CSI: МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ

8X02: "A LA CART" ("КАРТ-МЕНЮ")

СЦЕНАРИЙ: САРА ГОЛДФИНГЕР & РИЧАРД КАТАЛАНИ
РЕЖИССЕР: РИЧАРД ДЖ. ЛЬЮИС

TRANSCRIBED FROM CBS

Transcript by Intrepid
Courtesy of http://www.kilohoku.com/

===================================

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ЭПИЗОД.

[ОГНИ ЛАС-ВЕГАСА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА)  - НОЧЬ]

[CSI - КОРИДОР - НОЧЬ]

(Сара идет по коридору. Её рука в гипсе и на перевязи. Она проходит мимо Лаборатории Отпечатков. Менди поднимает взгляд от своего рабочего стола и провожает её взглядом.)
(Сара продолжает идти по коридору.)
(Она проходит мимо Трасологической Лаборатории, Ходжес отрывается от работы и провожает Сару взглядом.)

[CSI - ОФИС ЭКЛИ - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Экли закрывает папку с делом. Он висит на телефоне, ожидая от кого-то ответа.)
(Сара появляется в дверном проёме и негромко стучит, пытаясь привлечь его внимание. Он поднимает на неё взгляд, жестом приглашает внутрь и встаёт из-за стола.)

КОНРАД ЭКЛИ: (Саре) Присаживайся.

(Телефон щёлкает, включается автоответчик.)

ГРИССОМ: (в автоответчике) Это - Гриссом.
КОНРАД ЭКЛИ: (Саре) Как - рука?
ГРИССOM: (в автоответчике) Пожалуйста, оставьте подробное сообщение после сигнала.
САРА: Сломана в двух местах.

(Сара садится.)
(Телефон пищит.)

КОНРАД ЭКЛИ: (по телефону) Гил, снова Конрад. Гм... сообщение номер три. Перезвони мне, пожалуйста.

(Он улыбается ей и кладёт трубку.)

КОНРАД ЭКЛИ: Но сейчас лучше?
САРА:  Да.
КОНРАД ЭКЛИ: Хорошо.

(неловкая пауза)

КОНРАД ЭКЛИ: Так, ты должна знать, где он...
САРА: Вообще-то, я не знаю.
КОНРАД ЭКЛИ: Правда?

(Он берёт свою папку)

КОНРАД ЭКЛИ: О'кей... гм... послушай, я не хочу играть здесь ни в какие игры. Для меня это также трудно, как и для тебя.

(Он закрывает дверь офиса.)

КОНРАД ЭКЛИ: Так что, давай... мм... просто покончим с этим, ладно?

Экли садится на стул с другой стороны своего стола и открывает папку.)

КОНРАД ЭКЛИ: О'кей, тогда... мм... это - административное расследование. Ты и твой супервайзер нарушали политику лаборатории.
САРА: (поправляет) "Нарушаем".
КОНРАД ЭКЛИ: "Нарушаете" политику лаборатории, которая гласит, что члены одной и той же криминалистической команды не могут состоять в романтических отношениях. Так, когда между тобой и твоим супервайзером Гриссомом начались отношения?
САРА: У нас всегда были отношения.
КОНРАД ЭКЛИ: Я имею в виду, когда вы стали близки?

САРА:  Два года назад. Я думаю, это было в воскресенье.

(КАМЕРА УДЕРЖИВАЕТСЯ на ЭКЛИ,)

СМЕНА КАДРОВ:

[ДОРОГА - НОЧЬ]

[ЗАМЕДЛЕННАЯ СЪЁМКА. ВИД пустынной дороги, МЕДЛЕННО вращающейся на 360 градусов. В этот момент мы - вращающийся  ОБЪЕКТ.]
ЗВУЧИТ МУЗЫКА: Вальс Иоганна Штрауса "На прекрасном голубом Дунае", Оп.314.

(Круглый объект попадает в объектив. Он крутится и вращается, подпрыгивает на дороге и, подпрыгивая, движется дальше.)
(Круглый объект прыгает по дороге, оставляя темные, круглые пятна.)
(По дороге движется грузовик, круглый объект попадает под его колёса.)

ВИД СБОКУ

(Объект прыгает, как баскетбольный мяч, между грузовиком и дорогой, пока грузовик не уезжает.)

ВИД СВЕРХУ

(Объект останавливается посреди дороги.)

- И НОЧЬ ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ДЕНЬ -

(Объект не переместился.)
(Другой грузовик проходит мимо, сбивая объект в сторону обочины дороги.)
(Объект, ударяясь об асфальт, движется к группе дорожных рабочих в оранжевых жилетах, убирающих мусор с обочины дороги.)
(Объект выпрыгивает с асфальта на грунт, катится по нему и ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ прямо перед одним из мужчин.)
(Он смотрит и видит, что это ГОЛОВА в ШЛЕМЕ для игры в американский футбол.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ОБОЧИНА ДОРОГИ - ДЕНЬ]

(Гриссом наклоняется вперёд, стремясь рассмотреть голову поближе. Да, это голова. На шлеме эмблема: кобра и буквы SVHS.)

ДЕТЕКТИВ ИЕЗЕКИИЛЬ ХОЛЬСТЕЙН: (за кадром) Средняя школа Сэйджбраш Вэлли.
(Sagebrush Valley High School)

(Детектив Иезекииль Хольстейн и Ник пристально рассматривают голову в шлеме.)

ДЕТЕКТИВ ИЕЗЕКИИЛЬ ХОЛЬСТЕЙН: Кобры.
НИК: Он похож на ученика средней школы. Мальчик, футбол озверел с тех пор, как в него играл я.
ДЕТЕКТИВ ИЕЗЕКИИЛЬ ХОЛЬСТЕЙН: Да, и где его остальная часть, всё ещё на поле?

(Ник смотрит на протянувшееся перед ним шоссе.)

НИК: Так или иначе, здесь поблизости нет никаких футбольных полей, принадлежащих средним школам. Что ты думаешь, Гриссом?

(Гриссом изучает голову.)

ГРИССОМ: "Икабод обомлел от ужаса, обнаружив, что у всадника отсутствует голова".

(Примечание: Вашингтон Ирвинг. "Легенда о Сонной Лощине" ( Перевод: А.С. Бобовича))

(Ник усмехается и смотрит на Хольстейна.)

КАМЕРА УДЕРЖИВАЕТСЯ на ГОЛОВЕ В ШЛЕМЕ.

ЗАСТАВКА

ОТКРЫТИЕ:

[ОБОЧИНА ДОРОГИ - ДЕНЬ]

(Телефон Гриссома звонит. Гриссом все ещё на месте преступления, и он отходит подальше, чтобы проверить телефон.)
          ВХОДЯЩИЙ ЗВОНОК
          КОНРАД ЭКЛИ

(Гриссом закрывает телефон, не отвечая на звонок. Он идет к Нику, который изучает посреди дороги пятно крови.)

НИК: Лужа крови говорит мне, что шлем должен был лежать здесь какое-то время.

(Гриссом смотрит на цвет пятна.)

ГРИССОМ: Шина автомобиля прокатилась по нему. На шлеме черные царапины, совместимые с ударом шины.
НИК: Вероятно, отфутболила его с дороги.

(К ним присоединяется Грег.)

ГРЕГ: Я проверял с дорожной службой. У них нет сообщений ни о каких дорожных происшествиях поблизости. Мм, Хольстейн добывает список отсутствующих в средней школе.

(Ник кивает.)

ГРИССОМ: Голова - там. Кровавый след идёт оттуда. Мы следуем за кровью.

(Гриссом начинает идти по дороге.)
(Грег приближается к Нику.)

ГРЕГ: (вполголоса) Он что-нибудь говорит о том, что случилось с Сарой?
НИК: (качая головой) Нет.

(Они поворачиваются и следуют по дороге за Гриссомом.)
(Ник останавливается, ставит у пятна крови маркер для улик, Грег делает фотографию.)

МИКШИРОВАНИЕ РАЗЛИЧНЫХ ПЛАНОВ

(Гриссом продолжает смотреть на следы крови.)
(Щёлкает камера.)
(Гриссом указывает на что-то.)
(Камера щелкает ещё раз.)
(Гриссом продолжает идти по дороге дальше. Ник и Грег на небольшом расстоянии позади него фиксируют следы крови.)
(Ник смотрит на Гриссома, который ушёл от них достаточно далеко.)

НИК: (Грегу) Эй, Сара хоть когда-нибудь говорила тебе что-нибудь о ней и Гриссоме?
ГРЕГ: В немногих словах.
НИК: Так ты знал о них?
ГРЕГ: (пожимая плечами) Да.

(Грег продолжает идти по дороге. Ник широко разводит руками.)
(Тем временем, Гриссом находит на дороге больше следов крови. Один из них уводит в сторону. Гриссом следует за кровавой дорожкой на обочину. В кустах он находит тело без головы.)

ГРИССОМ: Эй!

(Появляются Ник и Грег.)
(Ник снимает солнечные очки и шумно выдыхает от запаха.)

НИК: Где форма?

(Ник приседает рядом с телом.)

НИК: Если он не игрок, почему он в шлеме?

(Они замечают, что левая кисть отсутствует.)

ГРЕГ: Может, он - бешеный фанат? Вчера вечером здесь были все виды школьных игр.
ГРИССОМ: Где его рука?
НИК: (за кадром) Получается, где-то здесь вокруг.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ]

(Ник берёт отпечатки пальцев с оторванной кисти. Дверь открывается и входит доктор Роббинс.)
(На переднем плане Дэвид Филлипс изо всех сил пытается вытащить голову из шлема.)

РОББИНС: Рука - где вы нашли её?
НИК: Через двадцать ярдов, два часа спустя.

(Дэвид безуспешно пытается вытащить голову из шлема. Доктор Роббинс подходит к нему.)

РОББИНС: Дэвид, он не выглядит подготовленным. Почему так долго?
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Я не могу снять шлем.
НИК: Я лучше вручу эти десять карт Мэнди прямо сейчас.

(Ник уходит с отпечатками. Роббинс откладывает в сторону его трость и помогает Дэвиду.)
(Роббинс держит голову, Дэвид держит шлем, и они тянут в разные стороны.)

РОББИНС: Держи его!

(Они вытаскивают голову из шлема. Роббинс вздыхает.)

РОББИНС: Его лицо похоже на гамбургер.

(Роббинс делает фотографии лица жертвы.)

(Он берёт конверт и расчёску. Он вычёсывает грязь из волос в конверт. В конверт падает какой-то черный порошок.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Я нашёл такой же чёрный порошок на его одежде.

Роббинс смотрит на него.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР/ЛАБОРАТОРИЯ ОТПЕЧАТКОВ - НОЧЬ]

(Ник идет в лабораторию и даёт карту с отпечатками пальцев Мэнди.)

НИК: Эй, Менди. Я получил десять карт на нашего Джона Доу.
МЭНДИ: Что ж, давай посмотрим, соответствует ли это комплекту безопасности, который принёс Хольстейн. В той средней школе есть только один  без вести пропавший ребёнок.

(Мэнди берёт конверт у Ника и заходит в свою лабораторию.)

НИК: Эй, если бы у тебя был ребёнок, ты бы собрала на него комплект безопасности?
МЭНДИ: Почему нет? Лучше быть готовым. Думай об этом, как о дешёвом страховом полисе.

(Мэнди визуально проверяет два набора отпечатков.)

МЭНДИ: Это же только отпечатки пальцев, тампон с ДНК и фотография.
НИК: Тогда каждую ночь ложась спать, ты должна надеяться, что тебе не придется это использовать.
МЭНДИ: Мм... Ладно, есть совпадение, твоего Джона Доу зовут Винсент Ботли.
НИК: Да?
МЭНДИ: Да.

(Она вручает файл Винсента Ботли Нику.)

НИК: О'кей, хорошо. Спасибо.

(Он уходит.)

МЭНДИ: Пожалуйста.

СМЕНА КАДРОВ:

[ОГНИ ЛАС-ВЕГАСА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА)  - НОЧЬ]

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ФОЙЕ - НОЧЬ]

(Тихое место, так как люди говорят вполголоса. Техники делают фотографии, полицейские берут показания. Один из полицейских разговаривает с двумя женщинами.)

ШЕЙСТА МАККЛАУД: Да, ничего. Я имею в виду, было темно.
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Было на самом деле темно.

(Уоррик и Кэтрин идут со своими чемоданами.)

УОРРИК: Одна минута и мы женаты, а в следующую...
КЭТРИН: Ты знаешь что? Тебе же лучше. Разводы должны быть похожи на пластырь - один быстрый рывок и готово.

(Они отмечают сидящих и стоящих вокруг людей.)

УОРРИК: Ты думаешь?

КЭТРИН: О, что я не знаю? Эдди и я оставались вместе слишком долго. Каждое решение было, как принятие постановления Конгрессом.

(Уоррик и Кэтрин покидают главную комнату и заворачивают в обеденный зал.

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ОБЕДЕННЫЙ ЗАЛ - НОЧЬ]

(Полицейский в дверях впускает их. Уоррик и Кэтрин отмечают столы и еду на них. Они видят Брасса, стоящего около трупа на полу.)

БРАСС: Это - конец эпохи, леди и джентельмены. Хэмптон Хакслей, издатель журнала "Хакс", с которым мальчики становились мужчинами, а мужчины становились ещё более мужественными - умер.

(Кэтрин ставит свой чемодан и ждет, когда Дэвид Филлипс закончит с телом.)

БРАСС: Этот журнал прошёл со мной через Вьетнам.
УОРРИК: О, так это объясняет девушек с разворота. Это были "Котята".
БРАСС: Да, "Котята", действительно. Он обедал с парочкой из них, из купленного им питомника. Мисс Лето и Мисс Зима, я полагаю.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Каждый мужчина в семье Филлипс получает пожизненную подписку на "Хакс" на свой Бар Мицвах.

(Бар Мицвах - церемония крещения мальчиков в иудаизме, прим. перевод.)

(Он поворачивается и смотрит на труп.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Мне кажется, моим сыновьям придётся согласиться на ручку "Cross".

(Ручки "Cross" - классический символ успеха, прим. перевод.)

КЭТРИН: Я уверена, что журнал продолжится и без него, Дэйв.

(Дэвид кивает.)

КЭТРИН: И на что мы смотрим?
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Колотая рана. Гм... нет кольцевой ссадины. Но я могу заново сблизить кожу.
КЭТРИН: Так что, вероятно, это - не выстрел. (Дэвид кивает.) Удар острым орудием?
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Возможно. Прямо через висок, в мозг. Будто выключили в секунду.
УОРРИК: Это переполненный ресторан. Кто-то должен был хоть что-нибудь видеть.
БРАСС: Абсолютно нет. Добро пожаловать в писк сезона - обед в темноте.

(Брасс держит в руках пульт. Он нажимает на кнопку, и огни гаснут. Штора на окне опускается.)

БРАСС: Официанты - слепые. Никто ничего не видит. Плёвое дельце, а?

(Всё погружается в темноту.)

ЧЁРНЫЙ ЭКРАН

(Они слышат звуки мягких шагов - кто-то уходит.)

КЭТРИН: (за кадром) Он просто уходит?
УОРРИК: (за кадром) Я думаю, да.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: (за кадром) Ребята? Т-труп здесь, со мной.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ФОЙЕ - НОЧЬ]

(ВИД СВЕРХУ ВНИЗ. На экране - идущий официант, одетый в чёрное. Поднос с едой освещён, как произведение искусства. Официант исчезает... только еда движется через экран.)

ПИППА САНЧЕС: (за кадром) Обед должен быть познанием, как опера или изобразительное искусство. Он должен кормить душу также, как и желудок. Вы должны чувствовать его запах, касаться его и позволять ему опираться на ваш язык.

РАЗЛИЧНЫЕ КАДРЫ ЖЕНЩИН, КОТОРЫЕ ЕДЯТ.

ПИППА САНЧЕС: (за кадром) Я продаю здесь чувственность. Я поощряю вас есть руками. Текстура является решающей. Соленая, мясистая плоть омара, вымоченная во французском сливочном масле. Мягкая внутренняя плоть и твердая кожица свежего инжира, опущенные в мёд. Язык понимает четыре главных группы вкуса -

С ПОМОЩЬЮ КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ ИЗОБРАЖЕНИЕ ВНУТРЕННЕЙ ПОВЕРХНОСТИ РТА УВЕЛИЧИВАЕТСЯ И НА ЯЗЫКЕ ВИДНЫ ВЫСОКО ПОДНЯТЫЕ ВВЕРХ ВКУСОВЫЕ РЕЦЕПТОРЫ

ПИППА САНЧЕС: (за кадром) - соленую, сладкую, кислую, горькую - и имеет более 10 000 вкусовых рецепторов -

СТОЛКНОВЕНИЕ КОМПЬЮТЕРНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ! ИМПУЛЬС ВКУСА ПУТЕШЕСТВУЕТ ПО НЕРВАМ В МОЗГ

ПИППА САНЧЕС: (за кадром) - каждый из которых напрямую связан с центром удовольствия мозга, вырабатывающего эндорфины. Предвкушение и удовольствие от принятия хорошей пищи на химическом уровне подобны -

КОНЕЦ КОМПЬЮТЕРНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ

(Щеф-повар Пиппа Санчес разговаривает с Брассом.)

ПИППА САНЧЕС: - наркотической эйфории.
БРАСС: И, очевидно, так же и опасны.

(Пока они разговаривают, техник CSI берёт у Пиппы отпечатки пальцев.)

БРАСС: Так расскажите мне, что случилось.
ПИППА САНЧЕС: Я не знаю. У каждого из официантов ест пульт. И если происходит критическая ситуация, освещение зала увеличивается, и в кухне загорается красный свет.

(Быстрый ретроспективный кадр: Кричит женщина, гудит тревожный зуммер, и Пипа Санчес бежит из кухни в зал.)

ЖЕНЩИНА: Кто-нибудь, помогите!
ЖЕНЩИНА: Помогите! Помогите ему!

(Пиппа Санчес забегает в обеденный зал и подбегает к женщине, стоящей возле лежащего на полу Хэмптона Хакслея.)

ПИППА САНЧЕС: С Вами всё в порядке?
ЖЕНЩИНА: Хакс!
ПИППА САНЧЕС: Звоните 9-1-1!

(Конец ретроспективного кадра.)

БРАСС: О, то есть Вы ничего не видели?
ПИППА САНЧЕС: Я нахожусь на кухне. У меня два вечерних сеанса в 7 и в 10 часов, по 25 человек и по 10 блюд на каждого. Мне пописать некогда.

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ОБЕДЕННЫЙ ЗАЛ - НОЧЬ]

(У Кэтрин в руках план обеденного зала со схемой посадочных мест.)

КЭТРИН: Эйприл была здесь... а Хакслей был здесь.

(Кэтрин и Уоррик раскладывают на столе карточки с именами. Они заканчивают со столом Хакслея. Уоррик одевает оранжевые очки и включает ALS-фонарь.)
(Он проверяет опрокинутый стул.)

УОРРИК: О'кей. На стуле кровь.

(Кэтрин подбирает сброшенную на пол салфетку и смотрит на неё. Уоррик находит следы падающих кровавых капель.)

УОРРИК: Кровь на скатерти.

(Он изучает следы вокруг стола.)

УОРРИК: Капли крови на полу ведут от стула Хакса.
КЭТРИН: Его ударили. Оружие извлекли - кап, кап, кап.

УОРРИК: И они заканчиваются здесь.
КЭТРИН: Рядом с мисс Шейстой.

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ФОЙЕ - НОЧЬ]

(Брасс разговаривает с Шейстой МакКлауд, женщиной, одетой в темно-синее платье, женщина в розовом платье стоит рядом.)

ШЕЙСТА МАККЛАУД: Шейста МакКлауд - большая "М", маленькая "к", большая "К", плюс "лауд". МакКлауд (McCloud).
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: По телевидению никогда не показывают никаких кровотечений от сердечного приступа.
БРАСС: Вы думаете, это то, что случилось?
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Ну, да. Я имею в виду, вся эта реклама лекарств и диетической соды. Я только представила...
ШЕЙСТА МАККЛАУД: Эйприл, шшш! Он был животным до дня своей смерти, сэр.
БРАСС: А-га.
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Подождите минутку. А что случилось?
БРАСС: Ну и ну, в крови здесь Вы одна. Так, может, Вы расскажите мне?
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Я подумала, что он просто заснул, как он всегда делает в конце еды.

(Быстрый ретроспективный кадр: В обеденном зале полностью темно.)

ЭЙПРИЛ: (за кадром) Давай! Просыпайся, Хакси!

(Эйприл достаёт розового котёнка.)

ЭЙПРИЛ: (за кадром, низким голосом) Просыпайся, Хакси. Просыпайся, Хакси-Хакс. Давай, пора идти! Мяу-мяу! Мяу-мяу!

(Она посылает воздушные поцелуи. В пятне света появляется Хэмптон Хакслей, и мы видим, что одна сторона его лица в крови. Он падает на Эйприл, и она начинает хныкать.)

ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Официант! Непредвиденная ситуация!
ШЕЙСТА МАККЛАУД: Эйприл? Эйприл, что-то не так?!
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Звони 9-1-1! Помогите!

(Хэмптон Хакслей падает на пол.)

ШЕЙСТА МАККЛАУД: Эйприл! Эйприл!

(Появляется официант.)

МАЙКЛ БОУИ: Майкл здесь.
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: (кричит) У нас ЧП!

(Она кричит.)
(Очень громкие крики.)

ШЕЙСТА МАККЛАУД: Помогите! Помогите нам!

(Майкл нажимает кнопку тревоги на своём пульте, тревога начинается.)
(Конец ретроспективного кадра.)

БРАСС: О'кей. Гм, послушайте, мне очень нужно, чтобы Вы сняли Ваш свитер.
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: (хихикая) Да, похоже, прежде я такого не слышала.

(Она начинает снимать свитер. Брасс останавливает её.)

БРАСС: Нет. Нет. Я не имею в виду, прямо сейчас. Нет, я имею в виду, я... мне придётся забрать его перед своим уходом. Понимаете, позже, когда я, когда я буду уходить, мне тогда придётся забрать Ваш свитер.

(Эйприл кивает.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - НОЧЬ]

(Ник выходит в коридор и видит Мэтта Ботли, сидящего в инвалидной коляске и пьющего из водяного фонтанчика. Ник останавливается.)

НИК: Мистер Ботли?

(Мэтт прекращает пить. Он разворачивает свою коляску.)

МЭТТ БОТЛИ: Мэтт. Я - брат Винсента.
НИК: Я... Ник.

(Ник пожимает его руку.)

НИК: Стоукс. Мм...
МЭТТ БОТЛИ: Вам не нужно говорить мне. Я понял, что это Винсент, когда детектив запрашивал меня о комплекте безопасности.
НИК: Может, мне стоит поговорить с вашими родителями?
МЭТТ БОТЛИ: Нет никаких родителей. Мама бросила нас, когда мы были маленькими, а папа умер пару лет назад. Есть только мы вдвоём.

(Ник садится.)

НИК: Мэтт... твой брат не был в футбольной команде, но, когда мы нашли его, на нём был футбольный шлем. Для чего?

МЭТТ БОТЛИ: Это был мой старый шлем.
НИК: Это то, как ты получил травму?
МЭТТ БОТЛИ: Нет. Это было в прошлые весенние каникулы, и... я был мертвецки пьян. Как тупая задница нырнул в "Танжере" в бассейн головой вперёд. Сломал позвонок Т-1.
НИК: Так почему шлем?
МЭТТ БОТЛИ: Ну, я был неплохим футбольным игроком. Он гордился этим. Этим и ремнём с драконом моего отца. Он получил его на службе. Винни носит его каждый день. Это просто что-то, что позволяет ему держаться... (голос срывается)... чтобы бороться.
НИК: (мягко) Да.

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ОБЕДЕННЫЙ ЗАЛ - НОЧЬ]

(Кэтрин и Уоррик до сих пор обрабатывают обеденный зал. Кэтрин берёт шампур.)

КЭТРИН: Ты знаешь, один из них мог быть орудием убийства. Он подходит по размеру и по форме. И они были у каждого.

(Уоррик тампоном берёт пробу с ковра.)
(Кэтрин берёт со стола другую салфетку и складывает её в пакет.)
(Уоррик проверяет тампон.)

УОРРИК: Ладно, что-то капало сюда сверху, но это не кровь.
КЭТРИН: Это могло быть от любой еды на шампурах. АLS выделяет и жирное, и всё, что на молочной основе.

(Уоррик видит кое-что под соседним столом. Он подбирает под столом бинокль.)

(Он рассматривает его и вытаскивает его из головного крепления.)

УОРРИК: Ты можешь выключить на секунду свет?

(Кэтрин нажимает кнопку на пульте, и огни гаснут. Она хихикает, поскольку становится темно, и штора на окне быстро опускается.)

КЭТРИН: Я сожалею, но это глупая идея для ресторана.

ВЗГЛЯД УОРРИКА ЧЕРЕЗ ПРИБОР НОЧНОГО ВИДЕНИЯ: Кэтрин в зелёном свете.

КЭТРИН: Мне нужно видеть, что я ем.

(Уоррик приближается к Кэтрин.)

УОРРИК: Я могу видеть просто прекрасно.

(Кэтрин поворачивается на звук его голоса.)

КЭТРИН: Где ты?
УОРРИК: (шёпотом) Прямо здесь.
КЭТРИН: (шёпотом) О.

(Она включает свет. Уоррик стоит прямо перед ней и смотрит на неё через прибор ночного видения.)

КЭТРИН: Привет.
УОРРИК: Привет.

(Штора на окне поднимается.)

КЭТРИН: Прибор ночного видения?
УОРРИК: Да, кто-то забыл его.
КЭТРИН: Способ разрушить весь смысл обеда в темноте.
УОРРИК: Да, если вы пришли сюда не для того, чтобы есть.

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ФОЙЕ - НОЧЬ]

(Уоррик разговаривает с Джерри Нивенсом.)

УОРРИК: Мистер Нивенс? Это Ваше?

(Он показывает ему прибор ночного видения в полиэтиленовом пакете для улик.)
(Мона Нивенс сидит рядом и смотрит на своего мужа Джерри. Джерри закатывает глаза, глядя на Мону, и ничего не отвечает Уоррику.)

УОРРИК: Я расцениваю это, как "да".

(Полицейский закручивает руки Джерри Нивенсу, чтобы одеть на него наручники.)

ДЖЕРРИ НИВЕНС: Подождите, подождите... Я никого не убивал.
УОРРИК: Тогда зачем Вы принесли прибор ночного видения военного образца в ресторан?

(Джерри Нивенс впивается в жену взглядом.)

ДЖЕРРИ НИВЕНС: Догадка.

(Быстрый ретроспективный кадр: [ЧЕРНЫЙ ЭКРАН] В обеденном зале темно. Мы слышим звуки поглощения еды, перемежающиеся стонами мужчины и женщины.)

ДЖЕРРИ НИВЕНС: Эй. Дорогая, ты хочешь попробовать мой стейк?

(Джерри Нивенс появляется в пятне света, держа кусочек стейка.)

МОНА НИВЕНС: (за кадром) Нет, спасибо. У меня всё хорошо.

(Он слышит тяжелое дыхание и становится подозрительным. Он вынимает свой прибор ночного видения и надевает его.)

ВЗГЛЯД ДЖЕРРИ ЧЕРЕЗ ПРИБОР НОЧНОГО ВИДЕНИЯ: (Мона и муж её подруги держат друг друга в объятьях и очень близко откусывают от одного и того же кусочка, в то время как подруга ест одна свою еду.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

ДЖЕРРИ НИВЕНС: Всегда будьте подозрительны, когда Ваша жена хочет обедать в темноте с другой парой.
МОНА НИВЕНС: Ты принёс прибор ночного видения, чтобы за обедом шпионить за мной?
ДЖЕРРИ НИВЕНС: Чертовски верно.

(Уоррик не может поверить этому. Брасс вытирает лицо рукой и вздыхает. Он смущённо усмехается.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Ник идет по коридору, на ходу просматривая папку с файлами. Ходжес выходит из своей лаборатории и присоединяется к Нику.)

ХОДЖЕС: Миллионы шин изнашиваются каждый год. Ты когда-нибудь задумывался, куда девается вся эта резиновая пыль?
НИК: Нет, не задумывался.
ХОДЖЕС: Трасологическая экспертиза черного порошка, который вы нашли на одежде вашей жертвы, показала, что это каучук для шин.
НИК: Это не удивительно. Мы нашли тело на обочине шоссе.
ХОДЖЕС: Конечно, этого бы вы ожидали. Но я нашёл очень необычный тип каучука.
НИК: О'кей, Ходжес, порази меня.
ХОДЖЕС: В шинах грузовиков содержится 27% изопрена и 14% неопрена. Это то, что делает их износостойкими. У пассажирских шин более низкое соотношение изопрена к неопрену, но в них есть кварц для экономии топлива и лучшего сцепления на мокрой дороге.

ВСТАВКА: ВСПЫШКА ШИНЫ КАРТ-МАШИНЫ

ХОДЖЕС: (за кадром) Шины для картинга, или "сликс", -

(slick (англ.) - гладкий. На шинах для картинга нет протекторного рисунка, прим. перевод.)

КОНЕЦ ВСПЫШКИ

(Ходжес показывает Нику результаты тестов.)

ХОДЖЕС: - ко всему вышеперечисленному, имеют более высокий уровень сажи и масел, что приводит к чрезвычайно высокой тяге.
НИК: Догадываюсь, что мне лучше найти мой карт.
ХОДЖЕС: Ты знаешь, просто таким образом ты теперь знаешь, что я немного разбираюсь в картах.
НИК: О, мм... это удивительно.

(Ник уходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[КАРТИНГДРОМ - ДЕНЬ]

(Ник и Грег разговаривают с девочкой за стойкой, Кристин Гиллис.)

ГРЕГ: Вы видели этого парня прежде?
КРИСТИН ГИЛЛИС: Позавчера, запозавчера и запозапозавчера. О, парень, у него неприятности?
ГРЕГ: (глядя на монитор с изображением гоночных трасс) Это - установленные гонки?
КРИСТИН ГИЛЛИС: А-га.
ГРЕГ: Вы ведёте их учёт?
КРИСТИН ГИЛЛИС: Да, всё здесь. Люди спрашивают их каждый день, так как для них это что-то вроде трофея.
ГРЕГ: Вы можете распечатать трофей Винсента Ботли за тот последний день, когда он был здесь?
КРИСТИН ГИЛЛИС: Да, но у него точно не будет из-за меня неприятностей?
НИК: Нет. Нет-нет, правда.

НИК: (Грегу) Ты знаешь, когда я был ребёнком, мы имели обыкновение собирать такие штуки из подносов для завтрака и двигателей от старых газонокосилок.
ГРЕГ: Когда я был ребёнком, я имел обыкновение собирать бомбы - маленькие бомбочки.

(Кристин вручает Грегу распечатку.)

ГРЕГ: О, "Винни Врум" (т.е. "Винни "Ррр-ррр", как мотор работает, прим. перевод.). Победитель всех трёх гонок. Выбил парня по имени "Горячий Род" (т.е., звучит примерно, как Горячий Член, прим. перевод.)

КРИСТИН ГИЛЛИС: Винни бегал вокруг него кругами.

ВСТАВКА: РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ КАДР

(Винни Врум и Горячий Род мчатся по трассе.)

ВИННИ ВРУМ: Да.

(Винни Врум останавливается и снимает свой шлем, чтобы станцевать танец победы.)

ВИННИ ВРУМ: Да. Да, это всё, чего ты добился? Это всё, чего ты добился? Это всё, чего ты добился? Это всё, чего ты добился?

(Горячий Род выбирается из своего карта, пока Винни продолжает танцевать вокруг него победный танец.)

ВИННИ ВРУМ: Это всё, чего ты добился? Это всё, чего ты добился?

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

КРИСТИН ГИЛЛИС: Родни пошёл на то, чтобы быть Родом, а не стать У-родом.

(Позади себя они слышат визг шин.)

КРИСТИН ГИЛЛИС: Эй, вот он, прямо здесь.

(Они оборачиваются и видят, как Горячий Род выбирается из своего карта.)

ГОРЯЧИЙ РОД: Ау, вы где? Эй, если вы, парни, хотите гоняться, то тогда, парни, вы должны одеть платья, ха?

(Он снимает свой шлем.)

ГОРЯЧИЙ РОД: Ладно, повышайте своё мастерство. Мне нужна здесь хоть какая-то конкуренция.
НИК: Горячий Род!

(Он поворачивается и смотрит на них... затем убегает.)

(Ник и Грег смотрят друг на друга. Грег пожимает плечами и жестом показывает Нику: "Вперёд!")
(Ник бросается вдогонку за Горячим Родом прямым маршрутом - прыгая через ограждения трасс. Грег бросается вдогонку вдоль ограждений, собираясь преградить Горячему Роду путь.)
(Ник бежит прямо через треки картингдрома.)
(Горячий Род перепрыгивает через ограждение с другой стороны треков.)
(Ник перепрыгивает ограждение вслед за ним.)
(Они выбегают из здания.)

[КАРТИНГДРОМ - ПАРКОВКА - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Горячий Род подбегает к своему грузовику. Он открывает дверь и забирается внутрь, в этот же самый момент к грузовику подбегает Ник. Ник вытаскивает своё оружие и направляет его на Горячего Рода.)

НИК: Выходи из грузовика! Выходи из грузовика немедленно!

(Горячий Род отдёргивает свои руки от руля.)

НИК: Выходи из грузовика немедленно!

(Горячий Род выходит из грузовика.)
(Грег оказывается у грузовика вместе с полицейскими, которые одевают на Горячего Рода наручники.)

НИК: Нет ничего более говорящего: "Я виновен", чем побег от копов, тупая задница. Дайте мне его бумажник.

(Полицейский достаёт из кармана Горячего Рода его бумажник.)

НИК: Родни Бэнкс. Мы из Криминалистической лаборатории Лас-Вегаса, мистер Бэнкс.

(Грег заглядывает внутрь грузовичка.)

РОДНИ БЭНКС: Эй, я ничего не делал.
ГРЕГ: У тебя здесь настоящий беспорядок, Род. Не возражаешь, если я посмотрю?

(Грег показывает ремень с пряжкой в виде дракона.)

НИК: Где ты взял этот ремень?
РОДНИ БЭНКС: Я не знаю.
НИК: Где?
РОДНИ БЭНКС: Я не знаю.

(Грег проверяет пряжку ремня на кровь.)

ГРЕГ: Кровь. Похоже, что вещи стали для тебя гораздо горячее, Род.

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ОБЕДЕННЫЙ ЗАЛ - ДЕНЬ]

(Уоррик продолжает фотографировать еду на столах. Кэтрин спиной к нему проверяет все шампуры на кровь.)

КЭТРИН: Отчитываюсь за все шампуры. Ни на одном из них нет крови.

(Уоррик кое-что подбирает на столе и рассматривает это.)

КЭТРИН: У нас есть парень из высшего общества в классической ситуации "замкнутой комнаты" с шестнадцатью обедающими и тремя слепыми официантами. Дай мне хоть что-нибудь.
УОРРИК: Как насчёт пластыря с лепестками?

(Кэтрин подходит и смотрит на это.)

КЭТРИН: Это - не пластырь. Это - накладка для сосков.
УОРРИК: Что она делает на столе с четырьмя парнями?

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ФОЙЕ - ДЕНЬ]

(Мужчина 1 стоит перед Брассом.)

МУЖЧИНА 1: Могу я пойти в туалет? Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста?!
БРАСС: Снова?
МУЖЧИНА 1: Да, сэр.
БРАСС: Ладно, о'кей.

(Мужчина 1 убегает в туалет. Остальные трое парней смеются.)

БРАСС: О'кей, что такого забавного?
МАНДУЧЧИ-ОРАНЖЕВАЯ РУБАШКА: Мы в темноте сунули слабительное в его пиво. Это его шестой рейс на стульчак. Это смешно до потери сознания.
БРАСС: Вам что, парни, по двенадцать лет? О, эй, эй, Кудряшка. Как ты вдруг оказался симпатягой в розовом? А?

(Мужчина в оранжевой рубашке смотрит вниз на розовый пух на рукаве его пиджака.)
(Он указывает пальцем на Эйприл Киссими, которую утешает Шейста Макклауд.)

МАНДУЧЧИ-ОРАНЖЕВАЯ РУБАШКА: Грудной осмотр.

(Мужчины покатываются со смеху.)

МАНДУЧЧИ-ОРАНЖЕВАЯ РУБАШКА: Вы понимаете, врачи без границ, если Вы понимаете, что я имею в виду.

ВСТАВКА: РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ КАДР

(В обеденном зале полностью темно. Мягко хихикают две женщины рядом с Хэмптоном Хакслеем. Мужчина в оранжевой рубашке поворачивается к своим приятелям.)

МАНДУЧЧИ-ОРАНЖЕВАЯ РУБАШКА: Эй, парни, давайте-ка сюда. Здесь полностью темно. И есть две Кошечки. Это четыре... И они все стоят торчком, ждут, чтобы их схватили. Я продолжаю миссию милосердия.

(Он встаёт и направляется к соседнему столу. Он наощупь двигается вокруг стола, пока не добирается до Эйприл. Он хватает её.)

ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Кто это? Хакс? Перестань. Оставь это на потом.
ХЭМПТОН ХАКСЛЕЙ: О чём ты говоришь?
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Это не ты, Хакс? (кричит) Кто-то трогает меня!
МАНДУЧЧИ-ОРАНЖЕВАЯ РУБАШКА: Милая мама. Они - настоящие, причём обе.
ХЭМПТОН ХАКСЛЕЙ: Официант? Официант, у нас здесь проблема.

(Официант, Майкл Боуи, направляется к ним.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

(Брасс разговаривает с Майклом Боуи.)

МАЙКЛ БОУИ: Да, я проводил мистера Мандуччи обратно на его место. Он и его братья слегка выпили.
БРАСС: То есть, слепой вёл пьяного, а?
МАЙКЛ БОУИ: Я могу сделать это с закрытыми глазами.
БРАСС: Ладно, Вы, Вы слышали что-нибудь необычное?
МАЙКЛ БОУИ: Нет. Казалось, каждый из них хорошо проводил время. Пока женщина в пушистом платье не закричала. Я обнаружил, что мистер Хакслей резко упал вперёд. Проверил пульс, и у него его не было, поэтому я включил аварийные огни. Вот тогда она действительно закричала. Она симпатичная? Она кричала, как симпатичная девочка.
БРАСС: О, парень. (Брасс оглядывается на Эйприл Киссими и Шейсту МакКлауд.) Она - Котёнок Хакслея. Она - великолепна.

(Брасс замечает влажное пятно на фартуке официанта.)

БРАСС: Эй, мм... позвольте мне кое-что у Вас спросить. Вы мыли руки?
МАЙКЛ БОУИ: Сила привычки, простите. Официант.
БРАСС: О'кей, нам будут нужны отпечатки Ваших пальцев, о'кей?
МАЙКЛ БОУИ: Конечно.

(Брасс ведёт Майкла Боуи к считывателю отпечатков пальцев.)

БРАСС: Нам нужно пройти прямо вперёд.

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ОБЕДЕННЫЙ ЗАЛ - ДЕНЬ]

(Кэтрин и Уоррик рассматривают беспорядок на столе.)

УОРРИК: Похоже, была какая-то борьба.

(Кэтрин трогает на столе субстанцию.)

КЭТРИН: Липкая.

(Она находит тоже самое на полу.

УОРРИК: Как ты думаешь, что это?

(Кэтрин трогает её и нюхает. Она смотрит на Уоррика.)

СМЕНА КАДРОВ:

[РЕСТОРАН "СЛЕПОЙ" - ФОЙЕ - ДЕНЬ]

ПИТЕР ЭЛЛИС: Милая? Детектив должен задать нам несколько вопросов.

(Нэнси Катц держит на голове холодный компресс. Она пожимает руку Брассу.)

НЭНСИ КАТЦ: Привет, Нэнси Катц. Вскоре стану Эллис.

(Она хихикает.)

БРАСС: Я - Джим Брасс. Да. Так что случилось, Нэнси?
НЭНСИ КАТЦ: О, хм... спросите его.
ПИТЕР ЭЛЛИС: О... мм... ладно, я-я думал, это будет романтично...

(Быстрый ретроспективный кадр: Они едят в темноте.)

НЭНСИ КАТЦ: (за кадром) Ммм. Я никогда не пробовала, инжир - это сочно.
ПИТЕР ЭЛЛИС: О, они такие отличные.
НЭНСИ КАТЦ: Ммм.
ПИТЕР ЭЛЛИС: Это похоже... они... это похоже... это лучше, чем бисквиты "Ньютонс" с инжиром.

(Он наощупь открывает коробочку с кольцом. Он вынимает кольцо с бриллиантом и наощупь двигает рукой по столу к её руке.)

НЭНСИ КАТЦ: Ммм. Это намного лучше.

(Он сдвигает скатерть, и тарелка с едой падает под стол.)

ПИТЕР ЭЛЛИС: О, Господи!
НЭНСИ КАТЦ: Детка, с тобой всё в порядке?
ПИТЕР ЭЛЛИС: Да, гм...
НЭНСИ КАТЦ: Что случилось?
ПИТЕР ЭЛЛИС: Да. Мм ... вещь... я... мм ... в порядке.

(Питер пытается снова.)

МАЙКЛ БОУИ: (за кадром) Это - Майкл. Я здесь. У вас... у вас всё хорошо?

(Питер кладёт кольцо в руку Майклу, чтобы тот понял, что он здесь пытается сделать.

ПИТЕР ЭЛЛИС: О... мм... да. Майкл, я  просто... (бормочет) я пытаюсь добиться здесь кое-чего.
МАЙКЛ БОУИ: О, никаких проблем, сэр. Я оставлю вас одних.
ПИТЕР ЭЛЛИС: О'кей.

(Майкл уходит.)

ПИТЕР ЭЛЛИС: Мм, детка, где твоя...
НЭНСИ КАТЦ: Да?
ПИТЕР ЭЛЛИС: Где твоя рука?

(Он находит её руку. Она задыхается от восторга.)

ПИТЕР ЭЛЛИС: С тех пор, как я встретил тебя, я знал, что хочу задать тебе этот вопрос. (Он замолкает на мгновение и считает её пальцы, чтобы удостовериться в том, что он одевает кольцо на правильный палец.) Один, два, три... Ты будешь моей женой? Ты выйдешь за меня замуж?

(Она смеётся.)

НЭНСИ КАТЦ: Да! Да.

(Она не может видеть кольца, поэтому ощупывает бриллиант.

НЭНСИ КАТЦ: О, черт возьми... Я даже не могу увидеть этого, но, чувствуется, что большое. В смысле, кольцо.
ПИТЕР ЭЛЛИС: Конечно, да.
НЭНСИ КАТЦ: Да! Да!

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

(Брасс держит руку Нэнси и смотрит на кольцо. Питер смотрит на него с надеждой.)

БРАСС: О. Поздравляю.
ПИТЕР ЭЛЛИС: Спасибо.
БРАСС: Так как Вы ударили Вашу маленькую головку?

(Она выглядит немного смущенной, потом смотрит на Питера.)

НЭНСИ КАТЦ: Было темно. Никто не мог видеть. Я хотела сказать "да".

(Питер делает смущённую гримасу. Брасс кивает. Он понял.)

НЭНСИ КАТЦ: Громко и чётко. Под этими столами много металла.
ПИТЕР ЭЛЛИС: На самом деле, да.
НЭНСИ КАТЦ: Слишком много.
ПИТЕР ЭЛЛИС: Это небезопасно.
БРАСС: Кто бы сомневался.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

ХОЛЬСТЕЙН: (за кадром) Гоночный проигрыш был только началом.

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ДЕНЬ]

(Хольстейн и Ник допрашивают Родни Бэнкса.)

ХОЛЬСТЕЙН: Потом ты убил его. Обезглавил его тело и выбросил на обочину дороги.
РОДНИ БЭНКС: Постой, парень. Я клянусь, я никого не убивал. И никого не обезглавливал, и не выбрасывал. Всё, что я сделал - я попросил у него реванша... не на треке, а там где это можно реально проверить.

(Быстрый ретроспективный кадр: [НОЧЬ] Винсент Ботли и Родни Бэнкс мчатся на картах по шоссе позади грузовика.
(Винсент пробует обогнать грузовик, выехав на встречную полосу, но навстречу едет другой автомобиль.  Винсент возвращается за грузовик. Родни выходит вперёд и обгоняет грузовик и Винсента.)
(Он останавливается и вскидывает вверх руки, он знает, что победил.)

РОДНИ БЭНКС: Да!

(Он оборачивается и видит карт Винсента - петляющий и неуправляемый. У Винсента нет головы.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

НИК: Так ты утверждаешь, что он просто самопроизвольно потерял свою голову?
РОДНИ БЭНКС: Да. Понимаете, в какую-то минуту он таращится на меня, в следующую - я оглядываюсь назад, и Всадник-без-головы ведёт его карт.
НИК: И что случилось потом?

(Родни затихает.)

(Быстрый ретроспективный кадр: Он снимает свой шлем и выбирается из карта. Он вытаскивает из карта тело Винсента, выдергивает у Винсента ремень и использует его, как буксировочный трос между двумя картами. Он садится обратно в свой карт и задним ходом выбирается на дорогу.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

ИЕЗЕКИИЛЬ ХОЛЬСТЕЙН: Так почему ты просто не бросил карты?
РОДНИ БЭНКС: Кристин, та... та девочка на треке, она позволила нам стащить их. Понимаете, моя жизнь превращалась в фильм ужасов - я не хотел втягивать в это её.

(Ник пожимает плечами.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР/КАБИНЕТ ГРИССОМА - ДЕНЬ]

(По коридору решительно шагает Конрад Экли, настроенный загнать Гриссома в угол. Он заходит в кабинет Гриссома.)

КОНРАД ЭКЛИ: Ты избегаешь меня, но пришло время поговорить.

(Гриссом сидит за своим столом.)

КОНРАД ЭКЛИ: Гил, никто не хочет услышать о твоей любовной жизни меньше, чем я. Но, так как ты не воспользовался этим правом, я должен взять на себя формальности.

(Экли садится и открывает свою папку.)

КОНРАД ЭКЛИ: Нам стоило поговорить, как друзьям. Я имею в виду, мы могли бы найти какое-нибудь решение. Кэтрин могла бы подписать Сарины квалификационные характеристики. Почему вы просто не сказали мне?
ГРИССОМ: Мы не хотели, чтобы ты знал.

КОНРАД ЭКЛИ: Разве большинство женщин не хочет, чтобы мир знал, что они с кем-то встречаются?

ГРИССОМ: Где ты берешь свою информацию о женщинах, Конрад?

(Экли качает головой.)

КОНРАД ЭКЛИ: О'кей, итак, когда вы двое, ты понимаешь?

(Гриссом думает об этом.)

ГРИССОМ: Девять лет назад.

(Экли закатывает глаза.)

КОНРАД ЭКЛИ: (раздражённо) Ты знаешь что? Вам двоим нужно договориться с вашими историями.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[КАРТИНГДРОМ - ДЕНЬ]

(Грег изучает карты. Он останавливается и приседает рядом с одним из картов. На шине он замечает гравий.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ГАРАЖ - ДЕНЬ]

(Ник и Грег изучают карты.)

НИК: Во всех этих шинах есть дорожный гравий.

ГРЕГ: Да, но никакой видимой крови ни на одном из них.

(Грег смотрит на бамперы.)

ГРЕГ: Есть потёртость на переднем бампере. Какой-то коричневый след. Тоже самое на заднем бампере у этого.

(Ник перемещается, чтобы взглянуть на бамперы.)

НИК: Ну, если это окажется кожей, то это подтвердило бы историю Горячего Рода, что он буксировал второй карт, используя для этого ремень Винни.
ГРЕГ: Вот что-то очень сильно похожее... на кровь на этом колесном ободе.

ВСТАВКА: С ПОМОЩЬЮ КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ ПОКАЗАНО РАЗБРЫЗГИВАНИЕ КРОВИ

(Грег тампоном берёт образец и проверяет его. Тампон окрашивается в розовый цвет.)

ГРЕГ: Это карт жертвы. Должно быть он двигался, когда его голова оторвалась напрочь.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Доктор Роббинс делает снимки лежащего на столе Хэмптона Хакслея. Дэвид стоит рядом.

РОББИНС: Ладно, ещё одну для моего альбома. Мальчик, без волос он выглядит совершенно по-другому. Никогда не знал, что он носил парик.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: О... мм... на нём было что-то липкое, поэтому я положил его в пакет для Трасологической Лаборатории. (Он показывает пакет.) Но если Вы хотите, мы могли бы надеть его обратно - для фотографии.
РОББИНС: Нет, и так всё хорошо. Давай-ка пилить.

(Дэвид берёт электрическую медицинскую пилу.)
(Он включает пилу, в это время доктор Роббинс делает первоначальный надрез на черепе Хэмптона Хакслея.)

БЫСТРАЯ СМЕНА КАДРОВ:

(Роббинс исследует мозг Хакслея.)

РОББИНС: Вставленная горизонтально в паренхиму правой лобной доли --

РОББИНС: -- узкая, серебристая, металлическая трубка, сужающаяся к концу.

РОББИНС: И в этом случае, Дэвид, ручка может быть более могущественной, чем меч.

ВСТАВКА: КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА

(Ручка втыкается через висок в мозг,

при извлечении наконечник отламывается и остаётся там.)
(Кровь и чернила капают.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КАБИНЕТ БРАССА - ДЕНЬ]

(Он вытряхивает на стол содержимое сумки Шейсты - её телефон, бумажник и другие вещи испачканы чернилами. Среди всего и ручка с отломанным концом.)

БРАСС: О'кей.
ШЕЙСТА МАККЛАУД: О'кей, эта ручка - не моя.
БРАСС: Да. Милая попытка, дорогуша.

(Шейста вздыхает и садится.)

ШЕЙСТА МАККЛАУД: Извините меня. Могу я немного побыть Логической Люси? (Логическая Люси или Люси Логика - героиня комических сериалов, прим. перевод.) Прежде всего, этот кошелёк - дизайнерская вещь. Я бы ни за что не испачкала его чернилами.

(Эйприл, глядя на Брасса, качает головой, соглашаясь с Шейстой.)

ШЕЙСТА МАККЛАУД: Во-вторых, я знаю, где мой хлеб намазан маслом. Хакс был моим талоном на питание - убьёшь его, останешься голодной.
БРАСС: Если только вас нет в завещании.

(Эйприл и Шейста смеются.)

ШЕЙСТА МАККЛАУД: Котят не вносят в завещание. Кроме того, если бы я касалась этой вещи, разве на моих руках не было бы чернил?
БРАСС: Хмм.
ШЕЙСТА МАККЛАУД: Кто бы ни сделал это, он выбросил ручку в мою сумку. Она всё время висела на спинке моего стула. Это мог быть кто-угодно.
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Как насчёт того парня, что напал на меня?
ШЕЙСТА МАККЛАУД: Послушайте, если вам действительно нужен подозреваемый, вы должны проверить маленькую мисс Леди Шеф-повар.
БРАСС: Маленькую мисс Леди Шеф-повар? Почему это?
ЭЙПРИЛ КИССИМИ: Ну, привет.
ШЕЙСТА МАККЛАУД: Да к, она... Зимний выпуск? 1995 года.

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ДЕНЬ]

(Брасс сидит за столом и рассматривает фотографию на развороте журнала.)

БРАСС: Тогда Вы конечно же ничего не скрывали. Хмм?

(Он закрывает журнал и смотрит на Пиппу Санчес.)

БРАСС: Мисс Санчес, согласно вашим собратьям-Котятам, между Вами и Хакслеем была ссора. Любопытно, что Вы не упомянули об этом.
ПИППА САНЧЕС: Я не упомянула об этом, потому что это - давняя история. Двенадцать лет назад один женоненавистник сказал мне, что я должна меньше есть. И сегодня я имею популярный ресторан на Стрип и два контракта на открытие ресторанов в Лос-Анжелесе и Чикаго. "Соблазнение пищей" - бестселлер. Мне кажется, я уже победила в этом сражении.
БРАСС: Так Вы и Хакслей разговаривали друг с другом вчера вечером?
ПИППА САНЧЕС: Он зарезервировал стол под псевдонимом. Я даже не знала, что он там. Мистер Брасс, Вы знаете, почему я открыла свой ресторан?
БРАСС: Нет. Расскажите мне.
ПИППА САНЧЕС: Потому что я влюбилась в слепого мужчину. Бывало, он выключал свет и кормил меня. Когда вы лишаетесь одного из чувств, другие чувства усиливаются. Мои все концентрировались в единственном месте - на моём языке. Это было блестящим. А потом он умер. И этот ресторан - дань уважения ему и нашей любовной связи.
БРАСС: Как мило для Вас.
ПИППА САНЧЕС: Я не хочу показаться грубой, но убийство - и это совершенно искренне - очень плохо для бизнеса.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Уоррик вынимает из пакета одну из салфеток и помещает её в видео-спектральный компаратор.

КАДРЫ МИКШИРУЮТСЯ.

(Он вынимает салфетку и берёт следующий пакет. Он делает тоже самое для следующей и для следующей салфетки.)

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА - ДЕНЬ]

(Кэтрин смотрит на фотографии из морга и раскладывает их на столе. Она открывает файловую папку и рассматривает фотографии отдельных предметов: часов, бумажника и парика.)
(В файле она читает:
      8) ИССЛЕДОВАНИЕ ПАРИКА - Д.ХОДЖЕС - ИДЕНТИФИКАЦИЯ СЛЕДОВ НЕИЗВЕСТНОЙ ЛИПКОЙ СУБСТАНЦИИ
(Уоррик заканчивает с салфетками. Он рассматривает салфетки под различными лучами в видео-спектральном компараторе и находит на одной из них отпечаток пальца.)
(Кэтрин находит результат анализа для липкой субтанции - МЁД.)
(Уоррик заходит в комнату со своими результатами.)

КЭТРИН: Эй.
УОРРИК: Эй.
КЭТРИН: Итак, Хакслей имел мёд на своём шиньоне, чернила в мозгах и кровь повсюду. Мёд был на руках у трёх человек: у игривой пары и Майкла. Два человека имели кровь на своей одежде: Эйприл и Майкл. И было в общей сложности пять человек, двигающихся внутри комнаты: двое братьев Мандуччи и все три официанта. Теперь - слишком много пунктов для одного Майкла, чтобы проигнорировать это. Он действительно работает там, так что у всего этого есть причины, но...
УОРРИК: Ладно, нет никакой причины вот для этого: отпечаток Майкла в чернилах на салфетке.

(Он показывает ей отпечаток .)

КЭТРИН: Что он мог иметь против Хакслея?
УОРРИК: Его отпечатки вернулись назад со старой рабочей карточкой. Парень работал шеф-поваром.
КЭТРИН: Слепой шеф-повар?
УОРРИК: Он потерял зрение несколько лет назад. Но перед этим угадай, кто был его помощником?

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ДЕНЬ]

(Кэтрин читает Майклу Боуи из книги Пиппы Санчес.)

КЭТРИН: (читает) "Мужчина, который знал все пути на кухне и свой путь в моё сердце. Майкл часы, бывало, проводил, занимаясь тем, что обучал меня, кормил меня... любил меня".
БРАСС: Так Вы - тот мёртвый парень?
МАЙКЛ БОУИ: Она соблазняет меня, крадёт мои рецепты, мои идеи, моих инвесторов. И затем она нанимает меня, как долбанного официанта. Ночь за ночью я слушаю, как она рассказывает истории про трагическую любовную связь, про бедного, мёртвого, слепого  парня. Прошлой ночью я в конце концов не выдержал.

(Быстрый ретроспективный кадр: Майкл разговаривает с Пиппой.)

МАЙКЛ БОУИ: Я заслуживаю доли в предприятии.
ПИППА САНЧЕС: 200$ с головы, ты получаешь чистой прибыли, по меньшей мере - 1000$ за ночь только на чаевых. Это хорошая доля для слепого человека.
МАЙКЛ БОУИ: Я сделал тебя.
ПИППА САНЧЕС: Ты уволен. Мы - в расчёте.

(Конец ретроспективного кадра.)

БРАСС: Но зачем убивать Хакслея? Почему не просто её?
МАЙКЛ БОУИ: Я - слепой. Она - нет. Но в том обеденном зале все тоже становятся слепыми. И когда Хакслей вошёл со своими Котятами - это походило на знак свыше. Я знал, что я мог уничтожить её и её ресторан.

(Быстрый ретроспективный кадр: Хэмптон Хакслей ест устрицу.)

МАЙКЛ БОУИ: (за кадром) Я ждал до момента устриц. Стук раковин, прихлёбывание, оханье, аханье, я знал, что это перекроет любой шум, который я собирался произвести.

(В момент, когда они едят, Майкл наносит Хакслею удар ручкой.)

(Конец ретроспективного кадра.)

МАЙКЛ БОУИ: Я хотел, чтобы она гнила в тюрьме, питаясь бутербродами с ветчиной.
КЭТРИН: Если Вы хотели подставить Пиппу, то почему подбросили ручку в сумку к Шейсте?
МАЙКЛ БОУИ: Я говорю каждому вешать их сумки и пиджаки на спинки стульев, так что я точно знал, где была её сумка.

(Быстрый ретроспективный кадр: Майкл подбрасывает капающую ручку в сумку. Он вытирает свои руки салфеткой и бросает салфетку на пол.)

МАЙКЛ БОУИ: Старая кошка подставляет молодого Котёнка. Идеально.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[КАБИНЕТ ГРИССОМА - ДЕНЬ]

(Ник и Грег представляют отчёт Гриссому.)

ГРЕГ: Мы нашли высокоскоростное разбрызгивание крови на внутренней стороне заднего колёсного обода карта жертвы, это означает, что он потерял свою голову на высокой скорости.
НИК: Так как Горячий Род обезглавил Винни, мчась по шоссе со скоростью 60 миль в час?

ГРИССОМ: Возможно, он этого не делал.
ГРЕГ: Хорошо, головы у людей не отлетают просто так, без причины. Я имею в виду, может, мы должны проверить место преступления на наличие каких-нибудь проводов или ветвей, или чего-то такого, на что он, возможно, наткнулся?
НИК: Если бы это произошло таким образом, мы нашли бы след от того, что это сделало. Единственный след в ранах шеи и руки был каучуком от шин грузовика.
ГРИССОМ: Который присутствовал с обеих сторон его ран, но не на его одежде.
ГРЕГ: Там на всём протяжении дороги были фрагменты от лопнувших шин.
ГРИССОМ: Но мы нашли его тело в стороне от дороги. Не должно быть никакого переноса от шин грузовика.

(Гриссом думает об этом.)

ГРИССОМ: Если только...

(Ник и Грег обмениваются взглядами.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ]

(Гриссом настраивает скорость у резиновых колёс. На заднем плане Экли проходит по коридору и останавливается, когда он видит Ника и Грега, усаживающих желатиновый бюст. Они укрепляют бюст на примерной высоте карта.)
(Экли входит.)

КОНРАД ЭКЛИ: Что здесь происходит?
ГРИССОМ : Мы пытаемся определить, может ли радиальная опоясанная сталью шина грузовика обезглавить парнишку, ведущего карт.

(Ник одевает шлем на голову желатиновому бюсту.)

КОНРАД ЭКЛИ: Я думал, что это городской миф.
ГРИССОМ: Мифы, легенды, невероятные истории - они все они имеют под собой основу.
НИК: Если тот карт шёл со скоростью 60 миль в час, преследуя грузовик, идущий с такой же скоростью, и у этого грузовика лопается шина, посылая двух фунтовый снаряд в шею водителю...

КОНРАД ЭКЛИ: Да, объединенная скорость воздействия была бы равна 120-ти милям в час. Что составляет...
ГРЕГ: 962 фута на фунт энергии.
ГРИССОМ: Отлично, идите сюда, коллеги.

(Ник похлопывает по шлему на голове желатинового бюста. Он и Грег встают и отходят. Экли не двигается. Они не могут начать эксперимент, пока Экли не отойдёт в сторону.)
ГРИССОМ: Давай, Конрад. Всегда найдётся место для желе.
КОНРАД ЭКЛИ: (бормочет) Это - дорогое желе.

(Экли хватает защитный шлем и становится за щит вместе с другими.)
(Гриссом берёт кусок шины --

ГРЕГ: (взволнованно) Я люблю это.

-- потом запускает его через вращающиеся колёса.)

ЗАМЕДЛЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ. Резина ударяет в шлем

и отрывает голову бюсту.

(Быстрый ретроспективный кадр: [НОЧЬ] Гонка, Винсент едет вслед за грузовиком. Кусок резины отрывается от покрышки грузовика, отлетая назад к Винсенту и ударяя его в плечо. Он блокирует это и продолжает мчаться. От покрышки грузовика отрываются ещё большие куски резины и летят в сторону Винсента. Он поднимает руку, чтобы блокировать и это. Кусок резины отрывает ему голову и кисть руки.
(Конец ретроспективного кадра.)

ЗАМЕДЛЕННОЕ ДВИЖЕНИЕ. Резина ударяет в шлем и отрывает голову бюсту.
(Шлем с желатиновой головой прыгает по полу лаборатории.)

КОНРАД ЭКЛИ: Хорошо, это сработало. Посмотрите, не сможем ли мы снова использовать (показывает на желе) хотя бы часть от этого.

(Гиссом улыбается, как ребёнок.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[МАШИНА ГРИССОМА (ПРИПАРКОВАННАЯ) - ДЕНЬ]

(Гриссом и Сара разговаривают.)

ГРИССОМ: Когда, ты сказала Экли, начались наши отношения?

(Думает об этом.)

САРА: Два года назад. Почему ты спрашиваешь? Что ты сказал ему?

ГРИССОМ: Девять лет назад.

(Сара смеется.)

САРА: Конференция в Академии Криминалистики?

ГРИССОМ: Да.

(Она смеётся.)

ГРИССОМ: Ты... гм... по каким-то причинам задавала слишком много вопросов по антропологии.
САРА: Ладно, меня переклинило. Я пыталась набраться смелости, чтобы пригласить тебя на обед.
ГРИССОМ: У тебя был хвостик.

САРА: Я собираюсь перейти в дневную смену.
ГРИССОМ: Мы говорили об этом.
САРА: Я знаю, ты сказал, что сделал бы это, но я не хочу этого для команды. Кроме того... я уверена, я могла бы пользоваться большим количеством дневного света в моей жизни.

(Гриссом молчит. Он кивает.)

САРА: Мы должны идти.
ГРИССОМ: Да.

(Они выходят из машины.)

СМЕНА КАДРОВ:

[КАРТИНГДРОМ - ДЕНЬ]

(Команда гоняет на картах по треку. Сара и Гриссом приближаются к ограждению и наблюдают за ними. Когда криминалисты проезжают мимо них, они машут Саре и Гриссому. Гриссом поднимает вверх большой палец.)
(Ник останавливает свой карт перед ними и открывает щиток на шлеме.)

НИК: Ого! (Саре) Ты... мм... ты хочешь прокатиться?
САРА: Хотеть -то я могу.

НИК: Что насчёт тебя Рикки Бобби?

(Рикки Бобби - герой фильма "Рики Бобби: Король дороги", прим. перевод.)

ГРИССОМ: Нет, спасибо, я люблю наблюдать.
НИК: О'кей.

(Ник смеётся, опускает щиток на шлеме и мчится дальше. Сара поворачивается к Гриссому.)

САРА: Тебе стоит пойти.
ГРИССОМ: Да?
САРА: Да, конечно, иди.

ГРИССОМ: О'кей.

(Гриссом идёт на трек и берёт с близстоящего карта шлем.)
(Сара улыбается. Гриссом сидит в карте и готов ехать.

Сара подмигивает и показывает ему большой палец.)
(Гриссом трогается с места, показывает ей большой палец в ответ и мчится по треку вместе с остальными. Они похожи на компанию маленьких детей.)
(Сара остаётся по ту сторону ограждения, наблюдая за ними.)
(Гриссом мчится на карте по треку.)
(КАМЕРА УДЕРЖИВАЕТ ВЗГЛЯД на Саре.)

ЗАТЕМНЕНИЕ:

==========================================================

КОНЕЦ СЕРИИ

CSI: МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ

8х4:  "THE CASE OF THE CROSS-DRESSING CARP" ("ДЕЛО КАРПА -ТРАНСВЕСТИТА")

СЦЕНАРИЙ: ДЭВИД РЭМБО, ЖАКЛИН ХОЙТ
РЕЖИССЕР: АЛЕК СМАЙТ

TRANSCRIBED FROM CBS

Transcript by Intrepid
Courtesy of http://www.kilohoku.com/

======================================

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ЭПИЗОД:

[РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ ГОРОДА ЛАС-ВЕГАСА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[ВОДОХРАНИЛИЩЕ (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

РАЗЛИЧНЫЕ КАДРЫ:

(Женщина открывает на кухне кран. Чистая, прозрачная вода льется в стакан. Женщина принимает пилюлю и запивает её водой.)

КРУПНЫЙ ПЛАН
(В унитазе спускается вода. Вода, кружась по стенкам унитаза, стекает вниз.)

ДУШЕВАЯ НАСАДКА
(Женщина принимает душ. Вода стекает по её телу.)

[ДОМ И ПРОСТРАНСТВО ПЕРЕД ДОМОМ - ДЕНЬ]
(Мужчина поливает свои кустарники.)
(Другой мужчина моет свою лодку.)

МАСШТАБ ИЗОБРАЖЕНИЯ УВЕЛИЧИВАЕТСЯ
(Вода стекает вниз через стоки, коллекторы, различные трубы.)

РЕЗЮМЕ
(Вода выбегает из сточной трубы.)

ОТЪЕЗД НАЗАД И ВНИЗ в темные воды. В воде плавает рыба. Рыба ловится рыбаком, вытаскивается, подсекается сачком.
(Рыбак опускает сачок с рыбой и видит на берегу тело, висящее на дереве.)

ОТКРЫТИЕ:

[ОЗЕРО - ДЕНЬ]

(Дэвид Филлипс готовит каталку для тела, Гриссом и Ник по обе стороны, Брасс информирует их.)

БРАСС: Парень в лодке обнаружил его этим утром. Никаких свидетелей.
НИК: Как он оказался здесь?

(Гриссом фотографирует на земле следы шин .)

ГРИССОМ: Я думаю, возможно, кто-то подвез его.

(Ник вынимает нож.)

НИК: О'кей, супер, я готов резать.

(Дэвид Филлипс держит тело, пока Ник перерезает веревку. Дэвид укладывает тело на каталку и начинает изучать.)

ГРИССОМ: Разрезы на его груди.
БРАСС: Ударили острым орудием, а затем повесили. Я предполагаю, он был недостаточно мертв.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: На обеих ладонях ожоги от веревки.
НИК: Вероятно, он пытался освободиться.
ГРИССОМ: Будь добр, подними его рубашку, Дэвид.

(Дэвид задирает рубашку и видит груди жертвы.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Ого! Я... думал этот... парень был парнем.
ГРИССОМ: Проверь припухлость.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Полные мужские гениталии.
НИК: Искалеченный транссексуал, вздернутый на дерево.

(Быстрый ретроспективный кадр: Несколько мужчин вешают жертву, он кричит и борется.

МУЖЧИНА: Пошел! Пошел! Пошел! Пошел!

(Они уезжают, оставляя жертву, висящую на дереве.)
(Конец ретроспективного кадра.)

НИК: Держу пари, я знаю, каким образом он попал сюда.
ГРИССОМ: Ненависть?

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ЗАСТАВКА

ОТКРЫТИЕ:

[ОЗЕРО - ДЕНЬ]

(Ник поднимает слепок следов шин, отбрасывая основание.

Он откладывает его в сторону и встает, оглядывая пространство. Он кладет маркер для улик №2 на землю рядом с несколькими каплями крови.)
(Он кладет маркер для улик №3 на землю рядом с большим количеством крови. Он кладет маркер для улик №4 на землю рядом с парой ботинок. Ник подбирает сотовый телефон, оставленный в обуви.

Он проверяет его и видит сообщение:
INBOX:
ПСАЙДЕН
МНЕ НУЖНО ЭТО СЕГОДНЯ ВЕЧЕРОМ.

(Он прокручивает назад.)

INBOX:
ДЛЯ ПСАЙДЕНА
ВЫ МОЖЕТЕ ДАТЬ МНЕ БОЛЬШЕ ДЕНЕГ В ЭТОТ РАЗ?

ПСАЙДЕН
О'КЕЙ

(Ник откладывает сотовый телефон. Он продолжает осматриваться . Он кладет на песок маркер для улик №5 рядом с несколькими пустыми алкогольными бутылками. Ник подбирает разбитую стеклянную бутылку и смотрит на острый стеклянный край.)

(БЫСТРАЯ ВСПЫШКА: Кто-то разбивает стеклянную бутылку о булыжник и режет ею Брайана Тауна по груди.)

КОНЕЦ ВСПЫШКИ

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Роббинс вытаскивает маленький кусочек стекла из разреза.

РОББИНС: Разрезы недостаточно глубокие, чтобы убить его.

РОББИНС: Борозда от удушения направлена вверх. Царапины... совместимы с борьбой за
освобождение.

(Гриссом берет веревку и смотрит на неё.)

РОББИНС: Предварительная причина смерти (C.O.D.) - удушение через повешение.

(Гриссом смотрит на водительские права.
      ТАУНИ, БРАЙАН
      6487 ХИЛЛИС СТРИТ
      ЗЕЛЕНАЯ ДОЛИНА, НЕВАДА 89110

      СРОК ДЕЙСТВИЯ  4-13-2008
      ВЕС 140  ГЛАЗА ЗЕЛЕНЫЕ  ВОЛОСЫ КОРИЧНЕВЫЕ

ГРИССОМ: 18 лет.

(Роббинс делает фотографии.)

ГРИССОМ: Брайан Тауни. Жил в Зеленой Долине.

РОББИНС: Хмм. Двадцать лет назад моя жена хотела переехать туда, но тогда там не проходила 215-ая автострада. Поездки бы меня доконали. Никаких физических признаков синдрома Клайнфельтера.
ГРИССОМ: Итак, он не ХХY.
РОББИНС: Нет, он весь кожа и мускулы. Здесь не может быть жировых отложений. Это железистая тань. Его грудные железы непомерно увеличены.
ГРИССОМ: Гинекомастия. Транссексуалы Рre-op (т.е. перед операцией по смене пола, прим. перевод.) потребляют много эстрагена.
РОББИНС: Я закажу расширенную токсикологию и отправлю на гормональный фон.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

(Район, где когда-то стояло казино "Rampart" - теперь строительная площадка.)

[СТРОИТЕЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА - ДЕНЬ]

(На ЩИТЕ читаем:
СКОРОЕ ОКОНЧАНИЕ СТРОИТЕЛЬСТВА ВЕСНА 2008
КАЗИНО&ОТЕЛЬ " ECLIPSE"
(Кэтрин и её мать, Лили Флин, стоят рядом со щитом и наблюдают за разворачивающимся перед ними строительством.)

ЛИЛИ: Это было нелегко - быть "Copa girl". Когда занавес падал, мы должны были остаться и за короткое время украсить собой казино "Тhe Sands".
КЭТРИН: Действительно, отвратительные парни играют больше, когда есть симпатичные девочки, которые на это смотрят.
ЛИЛИ: Они не все были отвратительными. И твой отец в том смокинге... бросающий на меня многозначительные взгляды, пытаясь не усмехаться, потому что он считал - управляющие должны быть строгими.
КЭТРИН: Так, мама, кто сделал первое движение?
ЛИЛИ: Сэм. (Она держит в руке фишку.) Вложил эту 5-долларовую фишку в мою руку и сказал: "Возьми её. Ты не можешь упустить шанс". Я всю ночь играла в кости с Питером Лофордом и сорвала большой куш. Я была прямо здесь в день, когда Сэм открыл "Тhe Rampart", свое первое казино.

ВСТАВКА: РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ КАДР

(Молодой Сэм перерезает ленту.)

ЛИЛИ (за кадром): И мы собирались быть прямо здесь снова, когда он откроет "Тhe Eclipse".

(Сэм поворачивается и обнимает Лили.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

ЛИЛИ: Я знаю, ты хотел, чтобы тебя похоронили с ней, но я, просто, не смогла её отдать. Я могу сейчас. Они построят на ней твою мечту, милый.

(Лили целует фишку.)

ЛИЛИ: Возьми её. (шепчет) Ты не можешь упустить шанс.

(Она бросает фишку в строительную яму. Фишка врезается в песок.)

ВСПЫШКА:

["RAMPART" - НОЧЬ]

(Огни отеля&казино "RAMPART" вспыхивают в ночи.)

ВСТАВКА: РАЗЛИЧНЫЕ ВСПЫШКИ С СЭМОМ

(Лили вытирает помаду с губ Сэма.)
(Сэм идет, обнимая Кэтрин за плечи.)
(Сэм оборачивается.)
(Кэтрин машет ему.)
(Сэм прикладывает ко рту Лили край своей салфетки.)
(Кто-то стреляет в Сэма. Он падает навзничь. Кэтрин пытается задержать его падение.)
("The RAMPART" взрывается и рушится под приветственные крики зевак.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНЫХ КАДРОВ

[СТРОИТЕЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА - ДЕНЬ]

(По краю карьера с включенными сиренами мчатся полицейские машины. Это замечают стоящие наверху рядом со щитом Кэтрин и Лили.
(Кэтрин спускается вниз узнать, что происходит.)
(Прораб разговаривает со своими рабочими.)

ПРОРАБ: Меня не волнует, даже если это Джимми Льюис Хоффа. {Джимми Хоффа - всесильный глава профсоюза водителей грузового транспорта, тесно связанного с мафией. Был убит в июле 1975 года. Его тело не найдено до сих пор, прим. перевод.} Я хочу, чтобы ты захватил тот отбойный молоток и разрушил этот бетон.

(Кэтрин показывает полицейскому свое удостоверение личности.)

КЭТРИН: Супервайзер Уиллоус, Криминалистическая Лаборатория. Что здесь происходит?
ПОЛИЦЕЙСКИЙ: Рабочий нашел тело.
РАБОЧИЙ: Я только следую инструкции. Ты находишь тело, вызываешь ваших парней.

(Кэтрин смотрит на торчащую из земли руку.)

ПРОРАБ: Откуда ты знаешь, что это не одна из шимпанзе семейства Маркизов? {Семья шимпанзе Маркизов - культовые обезьяны, снимавшиеся во множестве американских кинофильмов, телефильмов, рекламных роликов в 60-ые годы прошлого века, прим. перевод.}
КЭТРИН: Потому что они играли Рональда Рейгана в его конечном акте. И только люди имеют седельные сочленения суставов. Фактически, это то, из-за чего мы смогли перестать качаться на деревьях и оказались здесь. Большой палец, который имеет возможность отгибаться в противоположную сторону.
ПРОРАБ: Ладно, эти казино были построены не святошами, Вы знаете.

(Кэтрин достает свой телефон.)

КЭТРИН: О, я знаю. Мой папа заложил именно это.

(Она звонит.)

ЧЕЛОВЕК: (по телефону): Криминалистическая Лаборатория.
КЭТРИН (по телефону): Это CSI Уиллоус. Мне нужно передать дело в дневную смену. Конфликт интересов.

СМЕНА КАДРОВ:

[ОЗЕРО (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ТАУНИ - СПАЛЬНЯ БРАЙАНА - ДЕНЬ]

(Уоррик делает в спальне фотографии. Он закрывает ящик комода. Он разворачивается и открывает ящик прикроватной тумбочки и находит полупустую коробочку с пулями.)
(Он смотрит на одну из пуль.)

(Уоррик отбрасывает с кровати подушки - он ищет оружие. Он проверяет под матрацем и под кроватью находит коробку.

В коробке он находит "ОТЧЕТ ЗА 2007 ГОД О ЕЖЕГОДНОМ АНАЛИЗЕ ВОДЫ НА ЗАВОДЕ ПО ОЧИСТКЕ ВОДЫ В ЗЕЛЕНОЙ ДОЛИНЕ. Отчет подписан Джоной Куинном, Генеральным директором.)
(Он откладывает отчет в сторону. Также он находит в коробке поднос с пузырьками с образцами воды.)
(Он находит под кроватью вторую коробку - в ней наличные деньги.

Уоррик фотографирует их. Он считает деньги.)

СМЕНА КАДРОВ:

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ТАУНИ - КУХНЯ - ДЕНЬ]

(Мать Брайана Линн Тауни достает стакан из буфета. Она разговаривает с Брассом.)

ЛИНН ТАУНИ: Я хочу знать, кто это сделал.
БРАСС: Ну, это то, что мы пытаемся выяснить.

(Она наполняет стакан водой из-под крана и пьет.)

БРАСС: Это бы помогло, если бы Вы смогли рассказать мне немного больше о вашем сыне Брайане.
ЛИНН ТАУНИ: Он был добрым... и милым... У него не было в мире врагов.
БРАСС: Что насчет друзей?

ЛИНН ТАУНИ: Нет, в действительности. Он всегда был таким занятым, проводил все свободное время на...  заводе по очистке воды. Он любил делать длинные пробежки. Тренировка - естественное лечение от депрессии.
БРАСС: Он был подавлен? Я имею в виду, здесь много лекарств. Они Брайана?
ЛИНН ТАУНИ: Нет, они все мои. Восемь лет назад мне сделали мазэктомию. Рак вернулся три месяца назад.
БРАСС: О... мне... мне жаль слышать это.
ЛИНН ТАУНИ: Я никогда не думала, что переживу моего сына. Что-нибудь ещё?
БРАСС: Вы знали человека по фамилии Сайден? С-А-Й-Д-Е-Н?
ЛИНН ТАУНИ: Пол Сайден. Он друг семьи, живет в паре кварталов отсюда.
БРАСС: Так Брайан тоже знал его?
ЛИНН ТАУНИ: Он был Брайану как отец после смерти моего мужа.

(Уоррик заходит в кухню.)

ЛИНН ТАУНИ: Почему Вы спрашиваете о Поле?
УОРРИК: Мэм, у Вашего сына в спальне было спрятано много наличных денег. Он копил их для чего-то?

ЛИНН ТАУНИ: Я не знаю. (Уоррик и Брасс обмениваются взглядами.) Что здесь происходит?
БРАСС: Миссис Тауни, мы думаем, Брайан копил их на операцию по изменению пола. Вы знали об этом?
ЛИНН ТАУНИ: Мой сын не был чокнутым.
БРАСС: Нет, я не говорил этого.
УОРРИК: Мэм, мы не пытаемся расстроить Вас, ни в коем случае.
ЛИНН ТАУНИ (расстроившись): Я добровольно разрешила вам быть в моем доме! И сейчас я хочу, чтобы вы ушли. Я хочу, чтобы вы ушли прямо сейчас!

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[СТРОИТЕЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА - ДЕНЬ]

(Сара и Ронни заняты раскопками тела, на других участках строительные рабочие продолжают работать. Ронни откладывает большие камни.)

РОННИ ЛЕЙК: В колледже я хотела быть археологом, пока не провела лето на раскопках в Тунисе. Жарко. Но это сделало меня криминалистом. Что заставило тебя выбрать Вегас?
САРА: Ну, он... гм... он, вроде, сам выбрал меня.

(Сара делает фотографии.)
(Прораб стоит в стороне и наблюдает за ними. Ронни обнаруживает часть украшения.)

РОННИ ЛЕЙК: Эй! Отметь это.

(Сара фотографирует.

Ронни поднимает украшение.)

РОННИ ЛЕЙК: Бирюзовые и серебрянные бусинки. Я приобрела почти такое же ожерелье на индийском рынке в Санта-Фе.
САРА (кричит): Все остановились! (Ронни удивлена.) Остановите всё, что вы делаете!
ПРОРАБ: Что за проблема теперь?
САРА: Мы только что нашли свидетельство того, что здесь может быть участок захоронения индейцев. Мы должны уведомить Межплеменной Совет. Пока они не скажут, что это не так, никто ничего не касается.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Гриссом поворачивает за угол. Генри перехватывает его.)

ГЕНРИ: Эй, Гриссом. О вашей повешенной жертве. Тот с "грудью". (подшучивает) С мужским бюстом... гм... (видит серьезный взгляд Гриссома)... с гинекомастией, извини.

(Генри дает ему отчет.)

ГЕНРИ: Отчет о количественной оценке гормонов. Андроген низкий. Эстрадиол высокий. 250 пикограмм на миллиметр. Арогестер также один.
ГРИССОМ: Уровень эстрогена в пять раз превышает нормальное количество у взрослого мужчины.
ГЕНРИ: Это совместимо с Рre-op транссексуалом.
ГРИССОМ: Да, но в его системе нет никаких других Рre-op наркотиков. Ни спироноластона, ни флутамида, ни прогестерона.
ГЕНРИ: Возможно, он - "помоги-себе-сам".

(Гриссом смотрит на Генри.)

ГЕНРИ: О'кей.

(Генри поворачивается и уходит. Гриссом продолжает свое движение по коридору.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ОЗЕРО - ДЕНЬ]

(Пол Сайден ставит в лодку холодильник. Его телефон звонит. Он отвечает.)

ПОЛ САЙДЕН (по телефону): Алло?
БРАСС (в телефоне): Пол Сайден?
ПОЛ САЙДЕН (по телефону): Это он.

(Брасс выключает телефон, так как он и Кэтрин идут по мосткам к Сайдену. Он видит их.)

БРАСС: Пол Сайден. Я - детектив Джеймс Брасс. Это Кэтрин Уиллоус из Криминалистической Лаборатории. Я бы хотел задать Вам пару вопросов о Брайане Тауни.
САЙДЕН: Замечательный паренёк. Не могу поверить, что его больше нет.
БРАСС: Когда Вы говорили с ним в последний раз?
САЙДЕН: О... честно... я не помню.
КЭТРИН: О, Вы не помните вчерашний день? Того, что звонили ему? Посылали ему сообщения?
САЙДЕН: Брайан иногда делал для меня кое-какую работу.
КЭТРИН: Что за работа?
САЙДЕН: Я... гм... изучаю воду. Я - гидролог, в отставке, но я до сих пор даю консультации. Брайан помогал мне с проектом.
БРАСС: Хорошо, хотя, мне кажется, Вашим проектом был Брайан.
САЙДЕН: Вы далеки от истины.
КЭТРИН: Тогда Вы не будете возражать, если мы возьмем у Вас отпечатки пальцев и ДНК?
САЙДЕН: Нет, Если у Вас есть ордер.

(Телефон Брасса звонит.)

БРАСС: Послушайте, мы с Вами можем пойти по трудному или по легкому пути. Но поверьте мне, мы собираемся это сделать.

(Брасс отвечает на телефонный звонок.)

БРАСС (по телефону): Да, что случилось, Док?

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Роббинс на телефоне.)

РОББИНС (по телефону): Здесь мать Брайана Тауни. Она хочет увидеть тело.
БРАСС (по телефону): О'кей. Если вдруг выскочит что-то интересное, почему бы тебе не сообщить мне?
РОББИНС (в телефоне): Хорошо.

(Брасс вешает трубку.)

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Роббинс в морге выдвигает Линн Тауни ящик холодильной камеры. Она смотрит на своего сына и касается его волос.)

ЛИНН ТАУНИ: Ему надо было подстричься.

(Она начинает поднимать простыню и останавливается.)
(Она плачет.)

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ ДНК - ДЕНЬ]

(Венди работает с бутылками из-под пива, найденными на озере. В дверном проеме появляется Ник и заглядывает внутрь. Он медлит. Когда компьютер выдает результат, Венди поворачивается и смотрит на него.)

ВЕНДИ: Ты прячешься здесь из-за результатов?
НИК: Нет. Нет, нет. Я бы не делал этого. Я только... гм... я ждал свою чашку кофе.
ВЕНДИ: Действительно. Ты можешь войти.

(Ник входит.)

НИК: Зачем? Ты получила что-то?
ВЕНДИ: Я - да. Я получила два ответа за один раз. Я получила с веревки эпителиальные клетки многих, кто их там оставил, но один из них... пил из окровавленной пивной бутылки.

(Она показывает в компьютере результаты Идентификации Личности.)

НИК: Ларри Людвиг. Обвиненный в нападении при отягчающих обстоятельствах и вождении в нетрезвом виде. Подними его условия досрочного освобождения.
ВЕНДИ: О'кей.

(Отчет появляется на экране.)

НИК: Посмотри сюда. Он работает на том же самом заводе по очистке воды, что и моя жертва.
ВЕНДИ: Думала, ты ждал кофе.

(Ник смотрит на свою чашку.)

НИК: Точно.

(Он забирает свою чашку и выходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - НОЧЬ]

[ЗАВОД ПО ОЧИСТКЕ ВОДЫ В ЗЕЛЕНОЙ ДОЛИНЕ - НОЧЬ]

(Ларри Людвиг приближается к Уоррику и Нику.)

ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Вы уверены, товарищи, что не хотите маски? Здешний запах у некоторых людей вызывает рвоту.
УОРРИК: Мистер Людвиг, мы можем увидеть Ваши ладони? Пожалуйста.
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Что, вы собираетесь рассказать мне моё будущее или что-то в этом роде?
УОРРИК: Зависит от того, что я там увижу.
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Я так не думаю.

(Директор, Джона Куинн, присоединяется к ним.)

ДЖОНА КУИНН: Джентельмены?
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Эй! Я, просто, возвращался на работу, мистер Куинн.
ДЖОННА КУИНН: Джонна Куинн, Генеральный директор.
УОРРИК: Я - Уоррик Браун.
НИК: Я - Ник Стоукс, мы из Криминальной Лаборатории Вегаса. Мы расследуем здесь смерть одного из ваших служащих, Брайана Тауни.
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Я сказал им, что мне нечего сказать, сэр.
ДЖОННА КУИН: Вы имеете мое разрешение расспрашивать и обыскивать любого из моих служащих.
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: У них нет ордера, мистер Куинн. Они, просто... они, просто ловят рыбу в мутной воде, сэр.
ДЖОННА КУИН: Любой, кто не захочет сотрудничать с полицией в попытке узнать, кто убил Брайана - (кричит назад всем остальным, наблюдающим и прислушивающимся к ним) - может вычистить свой шкафчик и искать другую работу! (спокойно обращаясь к Ларри) Разве, они не задали тебе вопрос?

(Ларри кивает.)

НИК: Продолжай и сними свои перчатки. Покажи нам свои ладони.

(Ларри  снимает перчатки и показывает им отметины на своих ладонях.)

УОРРИК: Что ж, сейчас они напоминают ожоги от веревки.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Доктор Роббинс и Сара обсуждают кости.)

РОББИНС: Ты знаешь, что в сердце Вегаса есть резервация индейцев Пайут? Это только акр, но это прямо на "North Main".

САРА: Вы думаете, мы нашли кости одного их их предков?
РОББИНС: Ну, соединение пластин и форма черепа указывает на 30-летнего представителя монголоидной расы.

САРА: Которая, действительно, включает в себя индейцев.
РОББИНС: А также выходцев из Юго-Восточной Азии и Тихоокеанских островов. Но взгляни на зубы.

(Сара рассматривает зубы под светом лампы.)

САРА: Я не вижу никакой работы стоматолога.
РОББИНС: Но есть кариес.
САРА: Дупла.
РОББИНС: Зубы из древних племенных могил обычно имеют характерные признаки изнашивания... гм... углубления от курительной трубки, скручивания веревки, но не дупла. Ты выглядишь разочарованной.
САРА: Я... надеялась, просто, однажды Вегас должен был бы почтить свое прошлое.

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ]

(Ник и Уоррик разговаривают с Ларри Людвигом. Ларри нервно крутит на пальце свое обручальное кольцо.)

НИК: Эти следы шин были под деревом, где нашли тело Брайана. (Ник кладет на стол фотографии.) Они от Шевроле Колорадо. Разве это не то, что ты водишь?

ЛАРРИ  ЛЮДВИГ: Да.
УОРРИК: Ты улучшаешь полировку на том обручальном кольце?
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Эй, это - между нами, верно?
НИК: Да, абсолютно.
УОРРИК: О, да.
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Ладно... Я, действительно, видел Брайана прошлой ночью. Я и мой кореш, мы начали в баре, откинулись немного, вы понимаете, встретили кое-каких леди. И одна, такая горячая, сказала: "Пошли, поплаваем".

(Быстрый ретроспективный кадр: Ларри на своей машине с другом и девчонками на заднем сиденье подъезжает к озеру.)
(Брайан сидит на берегу со своим пивом. Они присоединяются к нему.)

ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Брайан. Что, шокирован?
БРАЙАН ТАУНИ: Не очень.

(Брайан делится своим пивом.)

БРАЙАН ТАУНИ: Кто-нибудь хочет?
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Да, пожалуйста.

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Так что, девчонки, они хотели поиграть в Тарзана. Поэтому я припарковал свой пикап под деревом, выхватил веревку из ящика с инструментом, и мы все начали раздеваться и всё...

(Быстрый ретроспективный кадр: девчонки хватают веревку и прыгают в озеро.

ДЕВУШКИ: Ууу! Давай, это весело!

(Брайан хватает веревку и прыгает в озеро. Он встает, и девушки начинают смеяться, увидев его грудь через мокрую футболку.)

ДЕВУШКИ: О, мой бог!
БРАЙАН ТАУНИ: Что?

(Он пытается прикрыться, и парни видят это тоже, и они тоже начинают смеяться.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Я имею в виду, что у парня были груди, приятель. Я имею в виду, ты мог видеть их прямо через футболку.

(Он начинает смеяться, но прекращает, когда видит, что Ник и Уоррик не находят в этом ничего забавного.)

ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Я имею в виду, что мы все, вроде, пошутили по этому поводу, но... гм... мм... это, вроде, немного разломало нашу вечеринку.
НИК: Нет, вы разломали вашу, вроде, вечеринку, когда вы порезали его пивной бутылкой и повесили на дереве.
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Эй, парень, я имею в виду... он убежал, а мы уехали. Ладно, я-я-я не знаю, что я ещё могу сказать вам. Я имею в виду, вы можете спросить Тони, он тоже работает со мной.
УОРРИК: Куда вы пошли?
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Я пошел в... я пошел в мотель с одной, одной из девушек.
УОРРИК: У этих девушек есть имена?
ЛАРРИ ЛЮДВИГ: Да. Моя была... мм... она была названа в честь какого-то города в Техасе. Я не знаю, как... мм... Даллас или Хьюстон, или что-то в этом роде. Другая, она, правда, была не такой горячей, так что, я не знаю, как её звали.

(Уоррик встает.)

УОРРИК: Тебе лучше надеяться, что мы найдем этих девушек.
НИК: И лучше мы не найдем никаких следов крови Брайана в твоем кузове.

(Ник тоже встает. Он и Уоррик покидают комнату.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА - НОЧЬ]

(Сара разложила на столе оригинальные планы казино "Rampart" и изучает месторасположение строительной площадки по отношению к старому отелю. Грег вплывает в комнату и смотрит на планы. То, что он видит, его поражает.)

ГРЕГ: Ничего себе! (взволнованно) Оригинальные планы для "Rampart". День открытия, канун Нового 1964-го Года. Половина башни отеля всё ещё строилась, но Сэм, тем не менее, решил устроить вечеринку. Он, как царь Мидас, превращал в золото все, к чему прикасался, в том числе и помощь от мальчиков из Канзас-Сити.

(Грег обходит вокруг Сары, чтобы взглянуть на остальную часть планов.)

ГРЕГ: Это окончательный план.
САРА: Тебе нечего делать?
ГРЕГ: Возьми в дело меня.
САРА: Хорошо... рабочие нашли кости здесь (она показывает на своей схеме) - что соответствует этому участку.

(Сара показывает на плане. Пока она говорит, на плане с помощью компьютерной графики вырастает здание гостиницы. Мы отчетливо видим, как сверху падает тело и ударяется о грунт.)

КОНЕЦ КОМПЬЮТЕРНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ.

ГРЕГ: Дно строительного котлована. Удивлюсь, если это "Красотка" Гас Финкель. Стукач, исчез в 64-ом.
САРА: Форма черепа - монголоид.
ГРЕГ: Возможно, это Эдди Чанг, Пекинский Сутенер. Застукал Старшего Епископа в казино "Тhe Sands", вышел за клиентом, больше не возвращался.
САРА: Пекинский Сутенер носил когда-либо что-нибудь подобное на своей руке?

(Сара показывает ему фотографию браслета.)

ГРЕГ: Никогда. Только французские манжеты и платиновых блондинок.

(Сара начинает сворачивать планы.)

ГРЕГ: Осторожней с этим. Они похожи на Свитки Мертвого Моря Лас-Вегаса.
САРА: Я должна вернуться на место преступления.
ГРЕГ: Я работаю сверхурочно и бесплатно. Тебе... мм... нужна помощь?

(Сара улыбается ему.)

СМЕНА КАДРОВ:

[СТРОИТЕЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - НОЧЬ]

[СТРОИТЕЛЬНАЯ ПЛОЩАДКА  - НОЧЬ]

(Сара и Ронни измеряют длину скелета, Грег наблюдает.)

РОННИ ЛЕЙК: 67,5 дюймов.
ГРЕГ (вздыхая): Не Пекинский Сутенер. Он был только пять - два.
САРА: Похоже, каждая кость в его теле сломана.

(Ронни делает фотографии скелета.)

РОННИ ЛЕЙК: Проверьте третий позвоночно-реберный сустав, левая сторона. Это не отверстие от от пули?
САРА: Выходное отверстие. Хороший вопрос. Задокументируй это.
ГРЕГ: Ничего звучит? "Жертва мафии" - застрелен в грудь, сброшен в строительную шахту и укрыт одеялом из бетона.
РОННИ ЛЕЙК: На самом деле? Моя первая жертва мафии. Здорово.
САРА: Ты знаешь, кости должны быть сломаны только в точке удара.
ГРЕГ: Тогда взрыв, должно быть, разрушил все остальное.

(Сара кистью сметает грязь с чего-то, что она находит.)

САРА: Эй, Ронни! Снимешь это для меня? Пожалуйста.
РОННИ ЛЕЙК: Да.

(Она делает фотографию. Сара поднимает то, что нашла.)

САРА: Это выглядит, как... обработанная кожа.
РОННИ ЛЕЙК: Оленья шкура. Может, ваш медэксперт ошибся.
САРА: Ну, только если древние племена использовали швейные машинки. Стежки однородные.
ГРЕГ: Вы знаете, в демонстрационном зале шло ревю "Дикий Запад" с ковбоями, лошадями и винтовками, и настоящим дилижансом. И индейцами, которые стреляли пылающими стрелами, срывающими одежду с девочек-танцовщиц. Оно шло со дня открытия "Тhe Rampart" вплоть до 1976 года.

(Сара встает и смотрит на Грега.)

САРА: И индейцы изображали индейцев?

СМЕНА КАДРОВ:

[РАЙОН "ЗЕЛЕНАЯ ДОЛИНА" (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО САЙДЕНА - ФАСАД - ДЕНЬ]

(Кэтрин и полицейский подходят к передней двери.)

КЭТРИН: Когда я росла, в Вегасе не было никаких озер, только плавательные бассейны в гостиницах.

(Она стучит в дверь. Никакого ответа.)

КЭТРИН: Я думаю, мистер Сайден может избегать нас.

(Она заглядывает в окно.)

КЭТРИН: Мы получили 419.

СМЕНА КАДРОВ:

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО САЙДЕНА - ДЕНЬ]

(Кэтрин фотографирует лежащее на полу тело Пола Сайдена.)

КЭТРИН: Итак, ты думаешь, это послание или его обед?
НИК: Ну, это - карп. Никто, правда, этого не ест.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Тело в полном трупном окоченении. Он мертв, по крайней мере, 10 часов. Кажется... одно, два, три огнестрельных ранения в туловище.
КЭТРИН: Что, вероятно, исключает самоубийство.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Выходных отверстий нет.
НИК: Я не вижу нигде оружия или гильз. Остаточные следы пороха вокруг ран довольно плотные. Стрелок был на расстоянии только пары футов от него, практически, лицом к лицу.
КЭТРИН: Никаких следов насильственного проникновения, никаких следов борьбы.
НИК: Держу пари, он знал своего убийцу.
КЭТРИН: Возможно, тот же самый человек, кто убил трансвестита - убил бойфренда?

(Кэтрин смотрит на разорванные листы бумаги.)

КЭТРИН: Предложение по поводу покупки его дома. Встреча назначена на... вчера. Кто рвет предложение на таком жестком рынке? "Покупатель Джона Куинн".

НИК: Это босс Брайана. Я встречался с ним. Этот журнал фиксирует гормональные уровни. Никаких имен, только номера. Здесь свыше 40-ка испытуемых субъектов. Если этот парень управлял здесь чем-то, вроде, подпольной клиники, тогда, где наркотики?

(Кэтрин вытаскивает из подставки один из пузырьков.)

КЭТРИН: Они могли быть гормонами.
НИК: Уоррик нашел точно такие же в спальне Брайана. Проверь ту морозильную камеру.

(Кэтрин открывает морозильник.)

КЭТРИН: "Сarpe diem" - "Лови момент". {Игра слов между "сarpe diem" (лат.) - "лови момент" и сarp (англ.) - "карп", прим. перевод.}

КЭТРИН: Многие из них. С номером и датой.
НИК: Назови мне номер.
КЭТРИН: Р-41.

(Ник проверяет по журналу.)

НИК: 20 июня 2007 года.
КЭТРИН: Для чего бы он давал гормоны рыбе?

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[CSI - ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Ходжес смотрит в микроскоп, когда входит Сара.)

САРА: Ходжес! Есть проблема...
ХОДЖЕС: Ты знаешь, именно это говорит моя мама, когда все, о чем я прошу - это прийти домой на День Благодарения.
САРА: Мой Джон Доу из 1964 года.
ХОДЖЕС: Хорошо, цитируя Шерлока Сандерса: "Этот город был построен на трупах".
САРА: Национальная База Данных Без Вести Пропавших выдает только 4-х человек, исчезнувших в 64 году. Ни один из них не подходит. Это могло бы помочь, если бы мы узнали откуда он был.
ХОДЖЕС: Я похож на "Шепчущего Призрака"? {"Тhe Ghost Whisperer" - известный американский телевизионный триллер, прим. перевод.}
САРА: Каждая географическая область имеет определенные уровни изотопов кислорода из-за ливней, климата и растительности. И ты можешь идентифицировать в костях эти изотопы.
ХОДЖЕС: Ты понимаешь, что эти изотопы скажут тебе лишь, где он провел последние три года или около того в своей жизни.

(Сара двигает контейнер с образцом кости внутри.)

САРА: Я возьму. Это больше того, что мы имеем сейчас.
ХОДЖЕС: Если это сработает, я напишу научную статью для Криминалистического Журнала, авторство мое.
САРА: Делай.

(Сара уходит. Ходжес берет образец и смотрит на него.)

ХОДЖЕС: Я и мой длинный язык.

РАЗЛИЧНЫЕ ПЛАНЫ ХОДЖЕСА, ИССЛЕДУЮЩЕГО ОБРАЗЕЦ.

ПЕРЕСЕКАЕТСЯ С:

[CSI - ГАРАЖ - ДЕНЬ]

(Грег тщательно разбирает куски бетона, отколотые вокруг скелета.)
(Ходжес продолжает исследовать образец.)
(Грег соединяет вместе куски бетона и делает слепок.)
(Ходжес ищет участки на компьютерной карте.

Он находит кое-что интересное.)

(Грег раскрывает бетонную форму.

Входит Ронни.)

РОННИ ЛЕЙК: Сара сказала мне задокументировать осколки, но я вижу, ты обошел меня.
ГРЕГ: О, извини, я немного увлекся, но взгляни сюда - это правая рука жертвы. Он продолжал что-то держать, и, когда они лили на него сверху бетон, это что-то тоже закаменело.
РОННИ: В любом случае, мы должны были подобрать, верно? Это, определенно, не оружие.
ГРЕГ: Нет, вы не находили его среди этого.

(Они просматривают предметы.)

РОННИ ЛЕЙК: Зажигалка?

(Они сравнивают. Не соответствует.)

ГРЕГ: Нет.

(Грег находит это.)

ГРЕГ: Эй, это пленка. 35-миллиметровая и отснятая, раз уложена в такой металлический контейнер с завинчивающейся крышкой. Независимо от того, что на ней, это должно быть достаточно важным для мистера Кости, раз он не выпустил её из рук, даже во время удара головой. Увидимся позднее.

(Грег уходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Арчи разглядывает пленку, пока Грег сидит перед компьютерным монитором.)

АРЧИ: Черно-белая "Tri-X", высокосохраняемая. Мелкозернистая. Фотографы любят её, потому что ты можешь снимать быстро.

(Арчи кладет пленку в сканер.)

ГРЕГ: Это, как обнаружить снимки Линкольна в театре Форда. {Президент США Авраам Линкольн был смертельно ранен 14 апреля 1865 года в Вашингтонском театре Форда, прим. перевод.}

(На мониторе появляются негативы. Они конвертируют их в позитивы.)

ГРЕГ: Вечеринка была на крыше. Подними последний кадр в рулоне.
АРЧИ: Гмм.

(Арчи увеличивает изображение.)

АРЧИ: Давай посмотрим, сможем ли мы сделать это лучше.

(Становится виден листок из бухгалтерской книги:
12 - 31 - 64
ИТОГО - $58,820.00
ФЕДЕРАЛЫ - $10,006.00
ШТАТ - $2,771.00
ФЕРГЮС - $1,900.00)

ГРЕГ: Похоже, казино расплачивалось в день открытия. Каждый получил откат - федералы, штат и некто, кого звали Фергюс.

СМЕНА КАДРОВ:

[ОРАНЖЕРЕЯ - ДЕНЬ]

(Гриссом у рабочего стола. Он одет в рабочий комбинезон и маску пасечника. Он берет дымарь. Входит Сара. На ней тоже рабочий комбинезон и маска пасечника.)

ГРИССОМ: О, мне нравится, как ты нарядилась.

(Сара смеётся.)
(Гриссом несет дымарь к пчелам. Сара следует за ним.)

САРА: Ладно, ты знаешь, что угодно, чтобы провести время с тобой. Как продвигается исследование? Есть какие-нибудь признаки "Синдрома Краха Колонии"?
ГРИССОМ: Никаких. Пока она здорова.

(Он окуривает пчел из дымаря.)

САРА (кашляет, улыбается): В курении тоже нет ничего здорового.

(Он отставляет дымарь в сторону.)

ГРИССОМ: Ну, запах сбивает с толку пчел-охранников. Они не будут выделять феромоны, которые рассказывают колонии, что здесь незваный гость.

(Он открывает крышку улья, чтобы показать его внутреннее устройство и пчел.

САРА (наклоняясь к улью): Не беспокойтесь, он безопасен.

(Гриссом достает ульевую рамку.)

САРА: Кто есть кто?
ГРИССОМ: Это рабочие. Бесплодные женские особи.
САРА: Они не ужалят?
ГРИССОМ: Ну, нет, если ты не хлопнешь её первая, сожмешь в руке или будешь волноваться... Давай, снимай свою перчатку.
САРА: А... хорошо, я доверяю тебе.

(Сара снимает свою перчатку. Пчела садится ей на руку.)

ГРИССОМ: Видишь? Это здорово.

(Сара улыбается и наблюдает, как пчела бегает по её руке.

ГРИССОМ: Рабочие пчелы защищают улей, собирают пыльцу, делают мед, выращивают личинки и куколки в каждой из этих ячеек.

(Сара наблюдает за пчелой на её руке. Гриссом наблюдает за Сарой.)

ГРИССОМ: Ты знаешь, может, нам стоит пожениться?

(Удивленная, Сара смотрит на Гриссома. Он смотрит на неё.)

САРА: Ох!

(Она переворачивает руку, показывая укус на её ладони.)

САРА: О, о... ой.
ГРИССОМ: Прости!
САРА: Ой.

(Гриссом пускает из дымаря дым.)

(Сара смеётся.)

ГРИССОМ: Нет, нет, не делай, не делай этого, не три. Будет хуже. Так выпускается яд в поток крови. Лучше соскрести это.

(Гриссом берет свой складной ножичек и начинает соскребать жало с руки Сары. Он работает сосредоточенно. Сара наблюдает за ним.)

ГРИССОМ: Так, гм... что ты думаешь, ты знаешь, насчет...
САРА: Да. Давай сделаем это.
ГРИССОМ: Да?

(Они наклоняются, чтобы поцеловаться - и их маски стукаются.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Ходжес находит Сару, идущую по коридору.)

ХОДЖЕС: Привет, Сара! Похоже, у тебя хороший день.
САРА: Спасибо.
ХОДЖЕС: Получил твои изотопные результаты.

(Сара просматривает результаты.)

САРА: Мой Джон Доу жил в Юго-Восточной Азии?
ХОДЖЕС: Да, гм... более определенно, в южном Вьетнаме. Как я сказал, этот тест относится только к трем последним годам его жизни.
САРА: В 64-ом... солдат? Советник, беженец? Спасибо. Хммм.

(Сара уходит.)

ХОДЖЕС: Дай мне знать, если ты идентифицируешь его личность. Это будет прекрасным штрихом для статьи.

(Ходжес поворачивается и возвращается в свою лабораторию.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КАБИНЕТ ГРИССОМА - ДЕНЬ]

(Кэтрин двигает тележку с холодильником мимо дверного проема кабинета Гриссома. Она заглядывает внутрь и видит за столом Гриссома, погрузившегося в мечты.)

КЭТРИН: Эй, ты что делаешь?

(Он смотрит на неё.)

ГРИССОМ: Ничего. А что?

(Кэтрин смотрит на холодильник. Гриссом встает.)

ГРИССОМ: Что в холодильнике?

(Она открывает его.)

КЭТРИН: Карп. Пол Сайден умер, держа одного из них в руках. У него был морозильник, набитый ими. Какой-то вид эксперимента.
ГРИССОМ: Ха.

(Гриссом подходит.)

ГРИССОМ: Я могу разделать тех рыб, если ты хочешь.
КЭТРИН: Ну, что, я знаю, как завести тебя?

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА - ДЕНЬ]

(Уоррик завтракает, когда входит Ник.)

НИК: Эй, слышал, ты искал меня?

УОРРИК: Да, наш друг Ларри Людвиг - он скользкий, как уж, но его алиби проверено. Мы нашли и мотель, и девчонку.
НИК: Правда?

(Ник садится и вздыхает.)

Ник: Как её имя?

УОРРИК (удивленно): Туссон.
НИК: Ах, да. Туссон - столица штата Техас.

(Они оба смеются.) {Столицей Техаса является город Остин, а Туссон - город в Аризоне, прим перевод.}

НИК: Хорошо, прибыло ДНК и отпечатки пальцев Пола Сайдена.
УОРРИК: Ладно, я разберусь с этим, но я не думаю, что это имеет значение. Я думаю, что Брайан сам убил себя.
НИК: Ты думаешь, он просто вскарабкался на это большое старое дерево, и совершенно один?
УОРРИК: Да.
НИК: О'кей, да. Что насчет увечий?
УОРРИК: Нанесенные самому себе. Это требовало времени, но Менди смогла восстановить некоторые отпечатки с пивной бутылки,  и это возвратило нас к Брайану.

(Быстрый ретроспективный кадр: Брайан разбивает бутылку и острым краем пытается порезать себе грудь. Он смотрит вверх на веревку, висящую на дереве. Он забирается на дерево и просовывает голову в петлю. Он прыгает с дерева.)
(Конец ретроспективного кадра.)

НИК: Таким образом, это было преступление на почве ненависти.
УОРРИК: Да, он ненавидел сам себя.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Гриссом занимается карпом, когда входит Ходжес и начинает заглядывать ему через плечо.)

ГРИССОМ: Да?
ХОДЖЕС: О, извини, просто, плохая привычка с... гм... когда мы работали вместе над "Миниатюрным" делом.

ГРИССОМ: Это было весело, не так ли?
ХОДЖЕС: Я так думал.

(Гриссом показывает на карпа.)

ГРИССОМ: Что ты видишь?
ХОДЖЕС: Ну, те икринки - это девочка.

(Гриссом открывает рыбу.)

ХОДЖЕС: А те белые органы были бы гонадами {гонады - половые железы, прим. перевод.}. Мужские и женские части. Одновременный гермафродизм? Останови меня, если ты уже знаешь это, но некоторые рыбы, действительно, изменяют пол естественным путем.
ГРИССОМ: Не карп.
ХОДЖЕС: Я слышал об исследовании, когда посещал криминалистический консорциум в сети "Direct Connect". Феминизируемый мужской окунь был найден в сточных водах, стекающих в реку Потомак.
(Глаза Гриссома расширяются. Он поворачивается и берет из подставки пузырек с водой.)
ГРИССОМ: Это вода.
ХОДЖЕС: Да, в ней было полно отходов от производства фармацевтических препаратов и того, что они называют, "продуктами для личной гигиены", все это, возможно, изменило эндокринную систему у рыб и их молодняка.
ГРИССОМ: Отлично, Ходжес. Раз мы теперь сотрудничаем снова...

(Гриссом открывает холодильник и достает карпа. Он кладет карпа в протянутую руку Ходжеса.)

ГРИССОМ: ... возьми, по крайней мере, два образца органов наряду с кровью.  Пошли их вместе с этими водными образцами в нашу клиническую лабораторию для количественной оценки гормонов.

(Гриссом помещает подставку с пузырьками с водой в другую руку Ходжеса. И покидает комнату.)

ХОДЖЕС: Ты получишь это, партнер.

(Ходжес остается с карпом в руке.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА - ДЕНЬ]

(Грег разговаривает с Лили Флинн. Она показывает на мужчину на одной из фотографий.)

ЛИЛИ: Мелвин Фергюс. Он был членом игорной комиссии. "Честный" Мелвин.
ГРЕГ: Хорошо, похоже, "Честный" Мелвин был "на содержании". Взятка официальному лицу могла стоить вам игорной лицензии. Возможно, наш мертвый парень узнал об этом, а кто-то узнал, что он это узнал.
ЛИЛИ: Кто был этот мертвый парень?
ГРЕГ: Какой-то умник с вымогательством же на уме. Возможно, репортер.

(Входит Сара.)

САРА: Привет, Лили.
ЛИЛИ: Привет.
САРА: Мм... Венди занималась с тем зубом. Pre-CODIS, но ДНК подтверждает, что наш Джон Доу был коренным индейцем, так что это было место погребения одного индейца.
ЛИЛИ: Был репортер, и я, в общем-то, уверена, он был индейцем. (пауза) Ли Джордж. Он только что вернулся из Вьетнама, работал там для журнала "Life" ("Жизнь"), и он делал материал по Вегасу.
ГРЕГ: Вы не помните, был ли он на вечеринке?
ЛИЛИ: Да, в таком небольшом костюме индейца, с браслетами на бицепсах, и, мальчик, у него были бицепсы. (Сара улыбается.) Поверь мне. Если кто и причинил ему неприятности, то это был Бенни Данбар, телохранитель Сэма. (Она показывает его на фотографии.) Глыба под пиджаком, а не сердце, полное любви.

ВСТАВКА: РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ КАДР

(Это грандиозное открытие казино "Rampart". Перерезается лента. Публика приветствует. Наряду с другими фотографирует и Ли Джордж . Вечеринка продолжается.)

ВСПЫШКА:

(Ли Джордж в заднем кабинете просматривает бухгалтерскую книгу.  Он находит оторванный клочок бумаги и фотографирует его. Он немедленно достает пленку из фотоаппарата и кладет её в металлический контейнер. Он вновь собирает фотоаппарат.)
(Он слышит звук, берет камеру и делает вид, что снимает. Входит Бенни Данбар.)

БЕННИ ДАНБАР: Я возьму эту камеру, Кемо Сабе!
{Кемо Сабе - так обращался индеец Тонто к своему другу Одинокому Рейнджеру, говоря, что на языке его племени - "Кемо Сабе" означает "верный друг". Одинокий Рейнджер и индеец Тонто - герои "The Lone Ranger", многочисленных радиопостановок, телесериалов, мультфильмов и комиксов, начиная с 1933 года и по сегодняшний день, прим. перевод.}

(Ли Джордж бросает камеру в Бенни Данбара и выбегает из комнаты.)

ВСПЫШКА:

(Ли Джордж в недостроенных этажах гостиницы. Он пытается открыть дверь, но она заперта. Он бежит к следующей двери. Из-за угла выворачивает Бенни Данбар. Он стреляет Ли Джорджу в спину. Он выталкивает Ли Джорджа из здания, тот падает вниз, в шахту. Бенни поворачивается и уходит.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

САРА: Бенни его скинул, или он сам спрыгнул? Мы никогда не узнаем.

(Грег берет свою шляпу.)

ГРЕГ: Это великолепный материал для моей книги.
САРА: Твоей чего?
ГРЕГ: О, это небольшая часть Лас-Вегасского прошлого - истории, которые не попали в газеты.
ЛИЛИ: Милый, если тебе нужно что-то узнать, просто, спроси меня. Я была там.
ГРЕГ: Хорошо, почему бы нам не пообедать сегодня вечером. Бутылка вина и птица. Мы поговорим о Пекинском Сутенере.

(Грег и Лили под руку покидают комнату.)

ЛИЛИ: Эдди Чанг. Они отправили его домой по частям.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА - ДЕНЬ]

(Гриссом показывает Нику и Кэтрин схему района "Зеленая Долина", рассказывая им о водных потоках и о заводе по очистке воды.

ГРИССОМ: 20 лет назад Зеленая Долина была достаточно далеко от Лас-Вегаса, чтобы получить право использовать для питья хорошую воду. Они также получили одобрение очищать сточные воды на частном заводе. Там эти воды проходили очистку, создавая так называемую "серую воду", которая использовалась во вторичных целях - поливка лужаек, мойка машин, и т.д.  , но не питье. Завод по очистке воды хранил тогда лишнюю "серую воду" в водохранилище.

НИК: Где они позволяли детям ловить рыбу и плавать.
ГРИССОМ: Каждый водный качественный показатель прошел через них.
КЭТРИН: И карп из морозильника Пола Сайдена имел высокий уровень эстрогена и других, отпускаемых по рецепту лекарств.
ГРИССОМ: Уровень Брайана и группа токсикологии соотносятся с карпом. Сайден собирал водные образцы из водохранилища, из-под крана и с завода по очистке воды.
НИК: Благодаря Брайану.
ГРИССОМ: Согласно исследованию Сайдена, гормональные уровни в воде из-под крана, практически, равны уровням в воде из водохранилища.
КЭТРИН: Я думала, что они пьют грунтовые воды.
ГРИССОМ: Они пьют. Сайден был убежден, что грунтовые воды были загрязнены.
КЭТРИН: Как?
ГРИССОМ: Он обнаружил, что водохранилище было выровнено ненадлежащим образом, позволяя "серой воде" просачиваться в грунтовые воды.
НИК: Хорошо. Если это так, тогда почему у других мальчиков не развивалась грудь?
ГРИССОМ: Есть высокая вероятность того, что были поражены и другие, особенно, дети, родившиеся у женщин, которые жили здесь во время беременности.
КЭТРИН: Поскольку матка - единственное место, где человеческие жизни находятся в жидкости... как рыба.
НИК: То водохранилище должно было быть выровнено, чтобы предотвратить загрязнение.

ГРИССОМ: Очевидно, не было. Или выровнено с дефектом. К какому-то выводу, я думаю, Сайден пришел прямо перед тем, как был застрелен.

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ДЕНЬ]

(Ник и Брасс разговаривают с Джоной Куинном.)

ДЖОНА КУИНН: Вы не знаете, где он получал те образцы. Сайден мог забирать их из первичных сточных вод, кто знает. И для отчета - то водохранилище было построено по всем правилам. Вы показываете мне одну жалобу, одну, подтвержденную документами болезнь, из-за той воды.
НИК: Что насчет Брайана Тауни?
ДЖОНА КУИНН: Послушайте... это трагедия... но у его матери рак молочной железы. Вы не думаете, что это наследственное?
БРАСС: Позвольте мне спросить кое о чем. Почему Вы предлагали такую большую цену за дом Пола Сайдена?
ДЖОНА КУИНН: Он придурок. Он пытался утопить меня. Его исследование было неверным, но репутация - реалии наших дней. Я допускаю это. Я пробовал подкупить его. Были бы хорошо потраченные деньги.
НИК: Но он отказал Вам. Поэтому Вы стреляли в него?
БРАСС: Я подразумеваю: прибавьте мертвого Брайана, и Вы - вне подозрений.
ДЖОНА КУИНН: Послушайте, мне не нужно оружие, у меня есть адвокаты. И сейчас я хотел бы поговорить с ними.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ БАЛЛИСТИКИ - ДЕНЬ]

(Кэтрин дает пули Уоррику.)

КЭТРИН: Вот пули, которые достали из Пола Сайдена.
УОРРИК: Спасибо.

(Он рассматривает их под лупой.)

УОРРИК: Ладно, все три - экспансивные оболочечные пули с сердечником внутри. "Гидра-Шок". Только одна компания выпускает их -"Federal Cartridge Corporation". Ты знаешь что? Кэт, я нашел коробку таких же боеприпасов в спальне Брайана. Пять пуль отсутствовали.

(Кэтрин садится и проверяет по компьютеру, покупал ли Брайан оружие.)
(Уоррик рассматривает пулю в микроскоп.)

УОРРИК: Пять бороздок и углублений, правая нарезка.

УОРРИК: Могла быть выпущена из "Смита и Вессона", "Ругера" или "Тауруса".

(Кэтрин получает компьютерный результат.)

КЭТРИН: Две недели назад Брайан купил револьвер "Ругер СП-101".

УОРРИК: Проклятье. У матери был доступ к этому оружию и мотив.

СМЕНА КАДРОВ:

[БОЛЬНИЦА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[БОЛЬНИЦА]

(Кэтрин разговаривает с Линн Тауни.)

ЛИНН ТАУНИ: Я была слишком погружена в свои проблемы... чтобы увидеть, что с ним что-то не так. Хотя, все признаки имелись.
КЭТРИН: Миссис Тауни, не обвиняйте себя. У Вас был подавленный и необщительный подросток, и если Вы давите слишком сильно, а они срываются напрочь...
ЛИНН ТАУНИ: Я должна была надавить. Если бы я обыскала его комнату прежде, чем он умер... возможно, тогда...
КЭТРИН: Это, когда вы нашли его оружие?
ЛИНН ТАУНИ: Я пыталась понять - почему? Я прочитала его электронную почту. Пол брал его в Лос-Анжелес. Я доверяла ему, и все те годы, что он притворялся, будто он наш друг... Он убил моего сына.
КЭТРИН: Миссис Тауни, он пытался спасти Вашего сына, а не причинить ему вред. Мы нашли это письмо в компьютере Пола. Вы должны прочитать его.

(Кэтрин дает письмо Линн.)

ПОЛ САЙДЕН (голос за кадром): "Я решил уведомить Вас по этому серьезному вопросу перед контактом с ЕРА {Environmental Protection Agency - Агентство по Охране Окружающей Среды, прим. перевод.}. Это моё профессиональное заключение, что вода в этом районе содержит опасные уровни фармацевтических загрязнителей, которые нанесли непоправимый ущерб живой природе и людям. Один характерный пример - случай Брайана Тауни. Его эндокринная система и физическое состояние "феминизировались" из-за постоянного приема воды в Зеленой Долине".
КЭТРИН: Он собирался придать это огласке. Я думаю, это то, что Пол пытался объяснить Вам, когда Вы пришли предъявлять ему обвинения.
ЛИНН ТАУНИ: Я работала на двух работах, чтобы мы продолжали жить в нашем доме, потому что... потому что Брайан так сильно любил его. И жизнь в нем - это то, что убило его.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - НОЧЬ]

[CSI - КАБИНЕТ ГРИССОМА - НОЧЬ]

(Гриссом и Кэтрин разговаривают с помощником окружного прокурора Кёксан.)

КЁКСАН: Агенты ФБР уже вцепились в исследование водной проблемы.
ГРИССОМ: Они планируют привлечь к суду Джону Куинна?
КЁКСАН: Они попытаются, но Куинн здесь не единственный. Зелёная Долина теперь принадлежит  конгломерату - "Тhe Altimera World Group". Они привлекут экспертов, чтобы опровергнуть исследования, дискредитировать свидетелей. Они скажут, что химикаты есть во всем, что мы едим, чего касаемся, чем дышим. Это будет тяжба в течении многих лет.
КЭТРИН: Что по поводу матери Брайана?
ГРИССОМ: Вы собираетесь привлечь к суду её?
КЁКСАН: Вы обнаружили орудие убийства, нашли её кровавые отпечатки в доме Сайдена или получили подписанное признание?
КЭТРИН: Оружие её сына плюс мотив - этого недостаточно?
КЁКСАН: Она вдова с раком молочной железы, которая потеряла её единственного ребенка.

(Кёксан встаёт.)

КЁКСАН: Никоим образом я не поставила бы её перед жюри и не попросила бы, чтобы они её обвинили. И все же - хорошая работа.

(Кёксан уходит.)

КЭТРИН: Линн Тауни уходит свободной.
ГРИССОМ: Сейчас всё это не зависит от нас.

КЭТРИН: Для меня этого недостаточно. Если их адвокаты могут связать Агентство по Охране Окружающей Среды по рукам и ногам на многие годы, то кто-то должен обойти их. Они должны взять историю Брайана и провести журналистское расследование. Я имею в виду, если... если это случилось здесь, кто скажет с уверенностью, что нет другого Брайана там?
ГРИССОМ: Ты не можешь передать информацию о деле в средства массовой информации. Ты будешь уволена.
КЭТРИН: Возможно, как мать, я не забочусь об этом.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

==================================

КОНЕЦ СЕРИИ

CSI: МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ

8X06:  "WHO AND WHAT" (1) ("КТО И ЧТО") (1)

ТЕЛЕСЦЕНАРИЙ: РИЧАРД КАТАЛАНИ & ДЭННИ КЭННОН
СЮЖЕТ: КЭРОЛ МЕНДЕЛЬСОН & НАРЕН ШАНКАР
РЕЖИССЕР: ДЭННИ КЭННОН

TRANSCRIBED FROM CBS

Transcript by Intrepid
Courtesy of http://www.kilohoku.com/

===============================================

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ЭПИЗОД

[РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ ЛАС-ВЕГАСА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА)  - НОЧЬ]

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - ГОСТИНАЯ - НОЧЬ]

(На кофейный столик выкатываются кости.)

КАРМЕН ДЭВИС: Вещь!

(Кармен Дэвис играет в кости с маленьким светловолосым мальчиком, который сидит на диване и откровенно скучает. Кармен держит в руках бокал с вином.)

КАРМЕН ДЭВИС: Это же круто, верно?
ЭВАН МАЙКЛЗ: (кивает) Мм-хмм.
КАРМЕН ДЭВИС: Это случается не очень часто, ты знаешь.
ЭВАН МАЙКЛЗ: Я знаю.

(Она подсчитывает очки.)

КАРМЕН ДЭВИС: Ты победил! Ты побил меня!
ЭВАН МАЙКЛЗ (без восторга): Угу.

(Она ставит бокал на стол и собирает кости.)

КАРМЕН ДЭВИС: Ты хочешь сыграть снова?

(Она встряхивает контейнер с костями. Мальчик отрицательно качает головой. В контейнере стучат перемешиваемые кости. Она вздыхает.)

КАРМЕН ДЭВИС: Прекрасно.

(Она берет свой бокал.)

КАРМЕН ДЭВИС: Как хочешь.

(Она дает ему пульт от телевизора.)

КАРМЕН ДЭВИС: Выбери себе.

Она встает и выходит в коридор. Эван включает телевизор и смотрит мультфильмы.)
(Кармен закрывает дверь ванной.)

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - ВАННАЯ КОМНАТА - НОЧЬ]

(Ванна наполняется водой. Кармен сбрасывает обернутое вокруг неё полотенце, выключает воду и забирается в ванну. Она вздыхает и откидывается назад, пытаясь расслабиться. На раковине, полках и подоконнике горят свечи, и с ней её бокал с вином.)
(Маленькая комната начинает дрожать и трястись, дребезжат на раковине стукающиеся друг о друга бутылки - поблизости от дома проходит поезд. Но Кармен привыкла к этому. Она продолжает наслаждаться ванной и потягивать из своего бокала.)
(Потом она слышит снаружи громкий и глухой стук. Она ставит бокал на раковину. Она смотрит на дверь.)

КАРМЕН ДЭВИС: Эван? Эван.

(С той стороны двери она слышит звук. Она видит, как поворачивается дверная ручка и приоткрывается дверь. Окровавленная рука открывает дверь полностью.)

(Гудит проходящий мимо поезд.)
(Она кричит.)
(В открытую дверь входит человек с молотком в руках. Он бьет её много раз, снова и снова. Кровь брызжет повсюду: на раковину, на стену, на ванну.)

СМЕНА КАДРОВ:

[УЛИЦА ЗА ДОМОМ ДЭВИС - НОЧЬ]

(Внедорожник CSI поворачивает за угол и останавливается у обочины.

Гриссом выходит из машины и кажется озадаченным тем, что он видит - на тротуаре, прислонившись к тележке, стоят Дэвид Филлипс и другой коронер.)
(Он подходит к дому.)

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - НОЧЬ]

(Гриссом вглядывается внутрь дома. Он видит тело маленького мальчика на полу в гостиной, лицом вниз. Очевидно, что до сих пор ничего не сделано. Гриссом приближается к телу. Рядом с телом на коленях стоит Грег. Он смотрит на Гриссома.)

ГРИССОМ: Сколько вы уже здесь?

ГРЕГ: Примерно шесть часов.

(Гриссом поворачивается и направляется в конец коридора к ванной, где на полу до сих пор находится тело Кармен. Оно прикрыто полотенцем.)
(Он слышит щелчки фотокамеры и поворачивается. Кэтрин делает фотографии в спальне.

ГРИССОМ: Почему эти тела до сих пор не увезли?
КЭТРИН: Хороший вопрос. Дэвид был в Хендерсоне на другом вызове, так что, когда Грег и я прибыли сюда, мы просто начали обрабатывать дом.

(Кэтрин идет к нему.)

КЭТРИН: Жертва найдена в ванной, прикрытая полотенцем. Мы получили визитную карточку на двери ванной.

(Кэтрин останавливается у двери в ванную. На двери отчетливо виден кровавый отпечаток ладони.)

КЭТРИН: Это - самая сильная часть улик. Я сфотографировала отпечаток и отослала его назад в лабораторию. Менди получила совпадение с неизвестной ладонью, информация по делу была в ViCAP (ViCAP - Violent Criminal Apprehension Program - общенациональная американская компьютерная программа, связанная с выявлением и отслеживанием серийных убийц, прим. перевод.). И затем диспетчер позвонил мне и сказал - немедленно прекратить работу, приказ ФБР.
ГРИССОМ: Офис регионального отделения ФБР прямо рядом со Стрип. Что же задерживает их так долго?
КЭТРИН: О, этот ад убивает меня.

(Маленькая комната начинает дрожать и трястись, дребезжат на раковине стукающиеся друг о друга бутылки - поблизости от дома проходит поезд. Сверху они слышат звук ротора вертолета.

Кэтрин и Гриссом смотрят друг на друга.)

[УЛИЦА ЗА ДОМОМ ДЭВИС - НОЧЬ]

(Вертолет ФБР N67TV приближается и садится рядом с домом.

Брасс направляется к вертолету. Из вертолета выходит Джек Мэлоун, и они пожимают друг другу руки.

ДЖЕК: Джек Мэлоун, ФБР.
БРАСС: Джим Брасс.

(Они направляются к дому.)

ДЖЕК: Я базируюсь в Нью-Йорке, но я давал показания по делу в Сан-Франциско. Когда я услышал о совпадении в ViCAP, я добрался сюда так быстро, как только мог.
БРАСС: Вертолет от Стрип? Мило. Это отрабатываются мои налоговые отчисления?
ДЖЕК: Вы идентифицировали личность мальчика?
БРАСС: Нет. Но идентифицировали личность женщины - её имя Кармен Дэвис. Согласно показаниям соседей - она живет одна. Очевидно, что никаких собственных детей. Но, если я узнаю ещё что-нибудь, я сообщу.
ДЖЕК: Спасибо.

(Брасс уходит. Джек делает знак Дэвиду Филлипсу и другому коронеру.)

ДЖЕК: Вы - поднимайтесь.

(Дэвид берет его чемодан и идет вслед за Джеком внутрь.

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - НОЧЬ]

(Джек заходит в дом. Он видит Грега с камерой.)

ДЖЕК: Ты - ты сделал достаточно фотографий?
ГРЕГ: Определенно.

(Гриссом и Кэтрин находятся здесь же.)

ДЖЕК: (Дэвиду) Переверни тело.

(Дэвид переворачивает тело маленького мальчика, чтобы Джек мог видеть его лицо. Джек тих. Он вздыхает.)

ГРИССОМ: Что происходит?

ДЖЕК: Джек Мэлоун, ФБР, Нью-Йорк.

(Он протягивает Кэтрин фотографию.)

ДЖЕК: Этот мальчик был похищен из квартиры его няни шесть лет назад. Няня была убита. Единственной уликой на месте преступления был кровавый отпечаток ладони.
КЭТРИН: Что ж, здесь может быть сходство, но дети сильно меняются за шесть лет.
ДЖЕК: Мм-хмм.
ГРИССОМ: ДНК скажет нам, если здесь Ваш ребенок. Но, похоже, что Ваш убийца приехал в Вегас.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ЗАСТАВКА:

ОТКРЫТИЕ:

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - НОЧЬ]

(Дэвид Филлипс делает свои заключения по телу.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Судя по трупным пятнам и трупному окоченению, смерть наступила 24 часа назад. И у него предсмертный кровоподтек сзади на шее. И единственная рваная рана на лбу.

(Гриссом замечает кровь на столе.)

НАЕЗД - УГОЛ СТОЛА

(Светлые волосы прилипли к крови на углу стола.)

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА.

ГРИССОМ: Похоже, он ударился головой о стол.
ДЖЕК: Или кто-то ударил его голову о стол.
ГРИССОМ: Что ж, наверняка мы этого не знаем.
КЭТРИН: Агент Мэлоун, почему бы мне не рассказать Вам, что ещё мы действительно знаем. Нигде нет никаких признаков того, что мальчик на самом деле жил здесь. Спальный мешок на диване указывает на то, что он, вероятно, был здесь гостем. Почему бы Вам не пройти со мной на кухню?

(Кэтрин направляется в кухню. Джек смотрит на Дэвида.)

ДЖЕК: Сообщите мне, когда Вы будете готовы транспортировать тело.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Да, сэр.

(Джек следует за Кэтрин в кухню. Гриссом смотрит на маленького мальчика.)

НАЕЗД - ВОРОТНИК

(На воротнике - мелкий белый порошок.)

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА.

(Гриссом собирает порошок на клейкую ленту и смотрит на неё.)

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - КУХНЯ - НОЧЬ]

(Грег просматривает бумажник за кухонным столом, когда Кэтрин и Джек присоединяются к нему.

КЭТРИН: Просвети нас быстро, Грег.
ГРЕГ: О'кей, конечно. Хм... Ключи Кармен Дэвис были все ещё в её кошельке, от машины - выложены. В бумажнике нет наличных, кредитные карточки были вытащены и аккуратно сложены на столе, по-видимому, чисто вытерты. Убийца был достаточно умен, чтобы не взять ничего, что можно было проследить.
КЭТРИН: И это предполагает, что он был опытным преступником. Что Вы знаете об этом парне?
ДЖЕК: Включая всё то, что Вы только что сказали мне? Всё, что Вы только что мне сказали. Шесть лет назад убийца унес орудие убийства с собой. Эта была бейсбольная бита, которую он нашел в квартире.
КЭТРИН: Что ж, на сей раз мы думаем, что это - молоток.

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - ВАННАЯ КОМНАТА - НОЧЬ]

(Кэтрин показывает раны на голове Кармен.)

КЭТРИН: Круглые углубленные раны, совместимые с ударами молотка. Вы видите какое-нибудь сходство между этой жертвой и няней, которая была убита шесть лет назад?
ДЖЕК: Только то, что их обеих отдубасили до смерти. Няня была намного старше, и она не была накрыта.
КЭТРИН: Покрытие тела обычно указывает на раскаяние со стороны убийцы.
ДЖЕК: Так Вы думаете, что он чувствовал себя полным раскаяния по отношению к этой жертве, а по отношению к той шесть лет назад - нет?
КЭТРИН: Возможно, он знал Кармен Девис. Есть три зубных щётки, две из них дорожные. Моё предположение: убийца оставался здесь с маленьким мальчиком. Нет никаких признаков вынужденного проникновения.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Агент Мэлоун?

(Джек оборачивается и смотрит на коронеров.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Мы готовы забрать мальчика.
ДЖЕК: О'кей.

(Он разворачивается обратно к Кэтрин.)

КЭТРИН: Итак, я полагаю, мы будем отсылать улики по делу в Квантико?

(В Квантико находится Академия ФБР и Криминалистическая Лаборатория Америки №1, прим. перевод.)

ДЖЕК: Мы не можем обрабатывать улики из всех дел, по которым работаем. У нас уже массивная перегрузка. Это будет под объединенной юрисдикцией. Вы делаете вашу работу, я делаю - мою.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - УТРО]

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Кэтрин заходит в патологоанатомическую лабораторию. Роббинс сообщает ей о полученных им данных.)

РОББИНС: C.O.D. (причина смерти) - многократная тупая травма. Судя по развитию контузий, кажется, что удар по задней части черепа был первым, но те, что на лице, нанесены полчаса спустя.
КЭТРИН: Полчаса?
РОББИНС: Да.
КЭТРИН: Она была изнасилована?
РОББИНС: Да. Я... хм... взял вагинальный мазок, нашел сперму во влагалище, и я собрал комплект "SAE".

("SAE" - "Sexual Assault Evidence" (англ.) -"Доказательство Сексуального Посягательства", прим. перевод.)

(Он протягивает ей комплект.)

РОББИНС: Этот парень - своего рода впечатляющая личность.
КЭТРИН: (кивает) Я отправлю это на ДНК.

(Кэтрин уходит.)

БЕЛАЯ ВСПЫШКА:

РАЗЛИЧНЫЕ ВСПЫХИВАЮЩИЕ КАДРЫ ТЕЛА МАЛЕНЬКОГО МАЛЬЧИКА

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Гриссом через лупу рассматривает тело. Джек стоит в комнате позади него.)

ГРИССОМ: Никаких родинок.
ДЖЕК: Наш пропавший мальчик тоже ничего не имел.
ГРИССОМ: Так что, единственный способ подтвердить идентичность...
ДЖЕК: (прерывая) Я переслал отчёт с оригинальной ДНК вашей лаборатории.
ГРИССОМ: Тогда Вам просто нужно подождать ответа.

(Гриссом оборачивается.) Вы знаете, возможно, сейчас для Вас самое время изложить нам первоначальное дело.

БЕЛАЯ ВСПЫШКА:

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО НЯНИ - НОЧЬ - РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ КАДР]

ДЖЕК: (за кадром) Его звали Джейсон Тейлор.

(Няня и Джейсон Тейлор сидят на диване и смотрят телевизор.)
(Звук разбиваемого окна пугает их.)

ДЖЕК: (за кадром) Он был в квартире его няни.

(Кто-то снаружи открывает окно.)
(Няня и Джейсон встают.)

ДЖЕК: (за кадром) Он болел и поэтому не был в школе.

(Злоумышленник забирается в квартиру.)

ДЖЕК: (за кадром) Тогда это и случилось.

(Злоумышленник хватает бейсбольную биту, прислоненную к стене.)
(Няня падает на пол, на её голове кровавая рана.)
(Злоумышленник с Джейсоном Тейлором под мышкой выбирается из окна. В руке он держит окровавленную биту.)
(ВСПЫШКИ: Джек входит в квартиру с агентами, обрабатывающими место преступления. Он смотрит на тело на полу. Он смотрит на открытое окно. На внешней стороне оконной рамы есть кровавый отпечаток ладони.)

ДЖЕК: (за кадром) Неопознанный мужчина проник, вероятнее всего, по пожарной лестнице через открытое окно, убил няню и забрал Джейсона с собой.

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА

[CSI - КОМНАТА ДЛЯ УЛИК]

(Джек разговаривает с Ником, Уорриком, Кэтрин и Гриссомом.)

ДЖЕК: Хм, мы никогда не имели приличного описания преступника.
НИК: Ничего не было украдено?
ДЖЕК: Наличные деньги были все ещё у няни в кошельке, единственной пропавшей вещью была бейсбольная бита.
УОРРИК: Которая, как вы предполагаете, основываясь на её ранах, и была орудием убийства?
ДЖЕК: Мм-хмм.
НИК: Бейсбольная бита там - молоток здесь, подходящее орудие. Парень, кажется, хватает то, что попадает под руку.
КЭТРИН: И забирает это с собой. Няня была изнасилована?
ДЖЕК: Нет.
НИК: Зачем похищать ребенка, ждать шесть лет, затем убивать его?
КЭТРИН: Большинство четырехлетних будет делать то, что вы им скажете, большинство десятилетних будет делать то, что они хотят.
УОРРИК: Ребенок начинает задавать неудобные вопросы, говоря с неудобными людьми... масса возможностей.
ДЖЕК: Да. Слишком много причин.
НИК: Согласно этому, ребенок был приемным. Вы рассматривали биологических родителей?
ДЖЕК: Джейсона взяли младенцем, мы никакими методами не смогли отследить его регистрационные записи.
УОРРИК: Приемные родители не имели никакого контакта с похитителями? Им не передавали никаких требований выкупа?

ДЖЕК: Это не было мотивом. Я даже не мог привести родителям причину.
ГРИССОМ: Возможно, её нет.
ДЖЕК: Большинство детей похищено кем-то, кто связан с семьёй. Случайные похищения крайне редки.
ГРИССОМ: Только в США в прошлом году их было почти сто. Некоторые вещи просто случайны.
ДЖЕК: Вы когда-нибудь пробовали сказать это родителям, чей ребенок был похищен?
ГРИССОМ: Да, на самом деле, пробовал.
ДЖЕК: И как - удалось это Вам?

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ ДНК]

(Венди обрабатывает образцы.)

СМЕНА КАДРОВ:

[РАЙОН ЛАС-ВЕГАСА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ДЭВИС - НОЧЬ]

(Грег выходит из спальни и заходит в гостиную. Ник находится в гостиной, Уоррик осматривает кухню.)

ГРЕГ: Эй, парни. Я нашел в спальне пустую шкатулку для драгоценностей. Возможно, убийца украл драгоценности в дополнение к наличным деньгам.

ГРЕГ: По-соседству легко сбыть краденое.

(Ник берет фотографию в рамке.)

НИК: На мертвой девочке были какие-нибудь драгоценности, когда вы нашли её?
ГРЕГ: Никаких.
НИК: Тогда это хороший вопрос, парень, потому что она носит что-то практически на каждой из этих фотографий.

(Уоррик разглядывает распечатку ПОКЕРНОГО ТУРНИРА в "ПЛАНЕТЕ "ГОЛЛИВУД").

НИК: Я и не сомневался бы, что многое из этого она держала в этой коробке. Я проверю местные ломбарды, посмотрю, было ли что-нибудь заложено.

(Уоррик проверяет компьютер и находит в нем игру в покер.)

УОРРИК: Эй, Грег, ты видишь на полке какие-нибудь книги, связанные с азартными играми или покером?
ГРЕГ: Нет, только много любовных романов, детективов и книг о женском здоровье.
УОРРИК: Потому что я обнаружил "Статистику игрока в покер" и множество веб-сайтов с азартными играми он-лайн. Кажется, немного неуместным по отношению к жертве. Я думаю, мы получили таинственного гостя - "карточную акулу".

(На переднем плане - распечатка покерного листа и на ней очерченное в кружок число 273.)

СМЕНА КАДРОВ:

[РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ ЛАС-ВЕГАСА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА)  - НОЧЬ]

(Отель "Планета "Голливуд".)

["ПЛАНЕТА "ГОЛЛИВУД" - ИГРОВОЙ ЗАЛ - НОЧЬ]

(Покерный стол. Дилер перетасовывает и раздает карты различным игрокам. В зал входят Уоррик, Джек и несколько полицейских. Они осматривают зал, заставленный множеством покерных столов. Они рассредотачиваются между столами и ищут игрока №273.)

ДИКТОР: ( в громкоговорителях) Леди и джентельмены! Первый из отборочных раундов нашего покерного турнира с денежным призом окончен, и количество наших игроков уменьшается до ста. Всем поздравления и удачи!

(Они ходят между столами и ищут игрока 273.)
(Игрок 273, одетый в темную куртку, сидит за столом. Уоррик видит его. Игрок 273 видит Уоррика. Он поднимается и бежит.)

УОРРИК: Вот он!

(Уоррик и полицейские преследуют его.

Джек оценивает ситуацию. Игрок 273 бежит уже через зал игровых автоматов, пробиваясь к выходу. Внезапно перед ним возникает Джек и бьет его кулаком в лицо. Игрок 273 падает с глухим стуком.)

ИГРОК 273: Ух.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ДЕНЬ]

(Уоррик берет у Тома Майклза отпечатки.)

ТОМ МАЙКЛЗ: Вы знаете, что это такое? А? Это - полицейское зверство.
УОРРИК: Да. Как скажете.

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ НАБЛЮДЕНИЯ - ДЕНЬ]

(Уоррик дает Тому Майклзу салфетку. В комнате наблюдения Брасс и Джек наблюдают за ними через стекло.)

УОРРИК: (в динамике) Мы ещё не закончили.

БРАСС: Что ж, не очень-то он похож, но, с другой стороны, они никогда не похожи.
ДЖЕК: Если Вы не возражаете, я бы хотел поговорить с ним первым.
БРАСС: Вы не должны соблюдать политес, Джек. Это федеральное дело, вам не нужно моё разрешение.

(В комнате для допросов Уоррик наносит чернила на ладонь Тому Майклзу.)

БРАСС: Как Вы собираетесь браться за него?
ДЖЕК: Я не знаю. Обычно я принимаю решения по ходу дела.

(Джек покидает комнату наблюдения.)

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ДЕНЬ]

(Дверь открывается и Джек входит. Уоррик собирает свои вещи и идет к выходу.)

УОРРИК: Все сделано.
ДЖЕК: Спасибо. (полицейскому у двери) Вы тоже можете идти.

(Уоррик и полицейский выходят из комнаты. Джек закрывает дверь.)

ДЖЕК: Мистер Майклз. Джек Мэлоун, ФБР.

(Джек кладет на стол папку с делом.)

ТОМ МАЙКЛЗ: Ха, ФБР.

(Джек садится.)

ДЖЕК: Мм-хмм. Почему Вы убегали там?
ТОМ МАЙКЛЗ: О, я не знаю. Боялся, я полагаю.
ДЖЕК: Чего?
ТОМ МАЙКЛЗ: (легкомысленно) Гм... того, чтобы быть пойманным, попасть в неловкое положение.
ДЖЕК: Правильно. Так что это, вероятно, хорошая идея - не делать ничего такого, чтобы попасть в неловкое положение.
ТОМ МАЙКЛЗ: Да, я знаю. Но, в действительности, Вы же никогда не думаете, что собираетесь попасться?
ДЖЕК: Да, но Вы попались. Вы хотите поговорить об этом? Я никуда не тороплюсь. И Вам некуда спешить.
ТОМ МАЙКЛЗ: (вздыхая) Я не понимаю, что тут за большое дело. Я имею в виду... мы же все думаем об этом, правильно?
ДЖЕК: Конечно. Это естественно.
ТОМ МАЙКЛЗ: Правильно. У меня был план. Он был простой. Я беру это... Я на некоторое время играю с этим...
ДЖЕК: "Это"? То есть, собственность?
ТОМ МАЙКЛЗ: Да, да, но ничего личного. Я даже не думал, что Брат Уиллард успеет хватиться этого.
ДЖЕК: Брат Уиллард? Вы хотите поговорить со мной о Брате Уилларде?
ТОМ МАЙКЛЗ: (вздыхая) О, Брат Уиллард - мой духовный наставник. Его обязанность - отговаривать меня от таких вещей, как эта. Но Вы знаете, что? Иногда я только... Я склонен слушать только тот негромкий голос в моей голове.
ДЖЕК: Хмм. Верно.

(Джек встает и обходит вокруг стола. Через стекло в комнате наблюдения Брасс наблюдает за происходящим.

Джек близко наклоняется к уху Тома.)

ДЖЕК: И что тот негромкий голос в твоей голове говорит тебе прямо сейчас?
ТОМ МАЙКЛЗ: Просто возьми это.

(Джек с силой хлопает Тома по плечу. Садится рядом.)

ДЖЕК: "Просто возьми это". Это ведь не первый раз, когда ты взял что-то, не принадлежащее тебе, не так ли?
ТОМ МАЙКЛЗ: Что Вы имеете в виду?
ДЖЕК: Шесть лет назад в Нью-Йорке.
ТОМ МАЙКЛЗ: Я ничего не знаю про Нью-Йорк.
ДЖЕК: Шесть лет назад в Нью-Йорке ты взял кое-что, не принадлежащее тебе.
ТОМ МАЙКЛЗ: Я ничего не знаю про Нью-Йорк. Послушайте, я сказал Вам - я собирался это вернуть. Правда, просто у меня был неудачный момент.

(Джек поднимается и хватает Тома за шею, прижимая его лицом к столу.)

ДЖЕК: Ты так это называешь?! Ты похитил и убил четырехлетнего мальчика!

(В комнату вбегает Брасс.)

ТОМ МАЙКЛЗ: (кричит) Я не знаю, о чем Вы говорите!

(Джек сбивает со стола папку с делом. Фотографии с места преступления выскальзывают на пол.)

ДЖЕК: Просто неудачный момент?!

(Брасс останавливает Джека.)

БРАСС: Пустите его. Послушайте, если Вы хотите посадить его в Гуантанамо - будьте моим гостем, но в этом доме мы играем по правилам. Теперь уберите Вашу руку от подозреваемого.

(Джек отпускает Тома Майклза. Тот принимает вертикальное положение и вытирает рот. Он смотрит вниз и видит на полу фотографии Эвана Майклза.)

ТОМ МАЙКЛЗ: Что это? Это...

(Он поднимает фотографию и смотрит на неё.)

ТОМ МАЙКЛЗ: Это - Эван. Это... это - мой сын. Это - Эван.

(Том Майклз начинает плакать.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - НОЧЬ]

[CSI - КОРИДОР - НОЧЬ]

(Джек шагает взад и вперед по коридору. Гриссом поворачивает за угол и находит Джека.)

ДЖЕК: Парень не убийца.
ГРИССОМ: Я знаю. Мы проверили отпечаток его ладони. Не совпадает.
ДЖЕК: Он - Мормон из Юты. Украл 10 000$ из церкви  - вступительный взнос в покерную игру. Рассчитывал, что он выиграет деньги и заменит прежде, чем они заметят.
ГРИССОМ: И решил, что он должен взять ребенка с собой?
ДЖЕК: Отец-одиночка. Кармен Дэвис - бывшая подружка. Оставил ребенка с нею.
ГРИССОМ: И пока он играет в карты, их обоих убили.
ВЕНДИ: Я получила ваши результаты ДНК.

(Они поворачиваются и видят Венди с файлом в руках.)

БЫСТРАЯ СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ ДНК - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Венди сообщает о полученных данных Джеку и Гриссому.)

ВЕНДИ: Мертвый мальчик подтвержден, как сын Тома Майклза. Так что, он определенно не ваша похищенная жертва из Нью-Йорка.

ВЕНДИ: Однако, результаты "SAE" ("Доказательство Сексуального Посягательства") по мертвой женщине показали двух доноров спермы.

(Она читает результаты по монитору.)

ВЕНДИ: Один был Том, другой - неизвестный. И этот неизвестный связан в CODIS с двумя нераскрытыми убийствами с изнасилованиями.

(CODIS - Combined DNA Index System (англ.) - принадлежащая ФБР компьютерная база ДНК-данных, прим. перевод.)

ДЖЕК: Извините.

(Он берет клавиатуру и просматривает экран.)

ДЖЕК: Два года назад в Вайоминге, 11 месяцев назад в штате Айдахо. О'кей, одной жертве было 23, другой - 54. Одна блондинка, другая брюнетка. Обе женщины. Обе с накрытыми лицами.
ГРИССОМ: Обе одиноки, без детей.
ДЖЕК: Нарушает модель.
ГРИССОМ: Если здесь есть модель.
ДЖЕК: Между Вегасом и Нью-Йорком большое расстояние.

ДЖЕК: Уже сейчас этот парень замешан в четырех убийствах за последние два года. Получается, их должно быть больше.
ВЕНДИ: Что ж, если и так, они могут быть никак не связаны с ДНК-системой. Маленькие города, обычно, не могут себе позволить работать с этим, если у них нет подозреваемого.
ДЖЕК: Это не означает, что здесь нет модели. А только означает, что мы её ещё не нашли.

(Джек возвращается к изучению сообщений на мониторе. Гриссом наблюдает за Джеком.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР]

(Джек идет по коридору и проходит мимо Ходжеса в Лаборатории Трасологии. Ходжес видит Джека и кидается вслед за ним.)

ХОДЖЕС: Специальный Агент Мэлоун. Дэвид Ходжес. (протягивает ему папку с файлами) Гранулированный порошок, который вы нашли на шее и рубашке мертвого мальчика, в значительной степени является нитратом и сульфатом аммония - вид продаваемых удобрений.

(Джек смотрит на результаты и вздыхает.)

ДЖЕК: Прекрасно, таким образом, убийца мог быть с любой фермы в Соединённых Штатах.
ХОДЖЕС: Или любого заднего двора.
ДЖЕК: Спасибо.

(Он возвращает папку Ходжесу.)

ХОДЖЕС: Знаете, мне было бы любопытно узнать о возможностях на федеральном уровне. Размер зарплаты, рабочие условия...
ДЖЕК: Вы хотите моё честное мнение?
ХОДЖЕС: Абсолютно.
ДЖЕК: Здесь в Вегасе намного меньше конкуренции для такого парня, как Вы. А в ФБР уже достаточно тех, кто готов целовать задницы.

(Джек уходит. Ходжес кивает, останавливается, поворачивается и возвращается в свою лабораторию.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКОЙ ЛАБОРАТОРИИ]

(Джек заходит в коридор и видит доктора Роббинса.)

ДЖЕК: Я ищу Тома Майклза.
РОББИНС: Да, он здесь. Все же, Вы не могли бы дать ему минуту. Он... мм... прощается. У Вас есть дети?
ДЖЕК: Да, у меня две дочери.

(Роббинс кивает и уходит. Джек ждет какое-то время, потом заходит в патологоанатомическую лабораторию и находит там Тома Майклза, смотрящего на тело Эвана.)

ДЖЕК: Хм, Мистер Майклз... Я хотел принести извинения за своё поведение.
ТОМ МАЙКЛЗ: Вы боитесь, что я собираюсь предъявить иск?
ДЖЕК: Тот же самый человек, который убил Вашего сына, шесть лет назад похитил другого мальчика. Он здесь, в Вегасе, прямо сейчас. Так близко от него я ещё никогда не был.
ТОМ МАЙКЛЗ: Вы думали, что это был я.
ДЖЕК: Я обещаю Вам...  я сделаю все, что в моих силах, чтобы поймать этого человека.
ТОМ МАЙКЛЗ: Это то, что Вы сказали родителям другого мальчика?

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[ЛОМБАРД - ДЕНЬ]

(Ник изучает лежащие на подносе драгоценности, когда из задней комнаты появляется владелец ломбарда. Брасс здесь же с Ником.)

ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: Это они?
НИК: Да.
ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: Проклятье. Это всегда случается со мной.
НИК: Это наблюдение?
ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: Да.

(Он дает Нику распечатку изображения с видеокамеры.)

ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: Это - парень.
НИК: О'кей.
ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: Я почти не беспокоил вас, парни, вы знаете. Так как насчет меня? Я теряю 350 баксов.
БРАСС: Ты будешь жить. Женщина, которой принадлежали эти драгоценности, мертва вместе с ребенком.
ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: О. (дернувшись) А вознаграждение?
БРАСС: Заткнись. Ты последний, кто видел его предыдущей ночью. Ты разговаривал с ним? Он сказал тебе что-нибудь?
ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: Не много. Он показал мне драгоценности. Я дал ему 350$, он спросил меня, как попасть в "Танжер".
БРАСС: Хмм.
ВЛАДЕЛЕЦ ЛОМБАРДА: Я показал ему, как туда добраться. Порекомендовал поиграть в "Let It Ride" (разновидность покера). Мне в ней очень повезло.
БРАСС: Хорошо для тебя.

(Брасс звонит по телефону.)

ЖЕНЩИНА: (в телефоне) Отель "Танжер".

(Ник разглядывает на распечатке с камер наблюдения человека в бейсбольной кепке.)

БРАСС: (по телефону) Это капитан Джим Брасс, полиция Лас-Вегаса. Вы не соедините меня с комнатой наблюдения? Пожалуйста.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - АУДИО/ВИДЕО ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Арчи просматривает записи видеонаблюдения в "Танжере". На них - человек в бейсбольной кепке сидит за игровым карточным столом. Он разговаривает с официанткой. Она оставляет его и уходит.)

АРЧИ: Это определенно не тот парень, с которым ты захочешь пойти домой. Эта официантка с коктейлями даже не знает, как ей повезло.
ДЖЕК: Мне нужно его лицо.

(Арчи просматривает запись. Человек в бейсбольной кепке ни разу не посмотрел вверх.)

АРЧИ: Что ж, я думаю, он знает об этом.
ДЖЕК: Просто... задержи. Увеличь изображение на кепке. Там есть логотип.

(Арчи увеличивает эмблему на кепке. Это - "УРОЖАЙ ХАРГРИНА".)

АРЧИ: "Урожай Харгрина".
ДЖЕК: На его руках было химическое удобрение, когда он убивал Эвана Майклза. Возможно, он рабочий-мигрант.
АРЧИ: Что ж, "Танжер" прислал свыше 12-ти часов видео на этого парня. Это займет какое-то время, но я, естественно, в ту же минуту сообщу Вам, если что-нибудь обнаружу.
ДЖЕК: О' кей, прекрасно.

(Джек уходит. Арчи возвращается к просмотру записей.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КАБИНЕТ ГРИССОМА]

(Гриссом заходит в свой кабинет. Джек следует за ним.)

ГРИССОМ: Я запрошу дополнительных видеотехников в помощь Арчи для просмотра...
ДЖЕК: Отлично.
ГРИССОМ: ...но, Вы знаете, я уже выучил, что иногда - тише едешь, дальше будешь.

ДЖЕК: Да, ну, в общем, я предпочитаю и ехать, как можно быстрее, и быть, как можно дальше. Ожидание - точно не самая сильная моя сторона.
ГРИССОМ: Я это понял из Вашей техники допроса. Вы знаете, возможно, Вам стоит вернуться в отель, вздремнуть.
ДЖЕК: Это Ваш офис? Правда? Ваш собственный выбор? Разве, это не некоторый род... мм... излишеств, выходящих за рамки?
ГРИССОМ: А что не так в моем офисе?
ДЖЕК: О, я не знаю. Мм... почему бы Вам не рассказать мне?

(Джек надевает очки и рассматривает стоящий на полке заспиртованный в банке зародыш свиньи.)

ГРИССОМ: Это облученный эмбрион свиньи.

ГРИССОМ: Я использовал его, чтобы определить эффект воздействия радиации на ткани.
ДЖЕК: Для чего?
ГРИССОМ: Забавы ради.

(Входит Сара.)

САРА: Эй, Гил, я... мм... О, простите, я не хотела прерывать.
ГРИССОМ: Нет, нет, все прекрасно. Джек Мэлоун, ФБР. Сара Сайдл, СSI.
ДЖЕК: Привет.
САРА: Я слышала, Ваше дело о похищении стало теперь серийным убийством?

(Джек кивает и смотрит на Гриссома.)

ДЖЕК: Мм... да.
САРА: Что ж... мм... Меня раньше вызвали на работу, но я забрала Хэнка и отдала его няне.

ГРИССОМ: Спасибо. Увидимся... когда встретимся.

(Сара поворачивается и выходит.)

САРА: Приятно познакомиться.
ДЖЕК: Хмм.

(Джек кивает. Он смотрит на Гриссома.)

ДЖЕК: Хэнк - ваш ребенок?
ГРИССОМ: Хэнк - моя собака. Она выгуливает его за меня иногда.
ДЖЕК: О, да, это всегда так начинается. У меня есть некоторый опыт в свиданиях на рабочем месте.
ГРИССОМ: Правда? И как... мм...  удалось это тебе?
ДЖЕК: Не определил ещё.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

(Кричат и смеются дети. На заднем плане слышен гудок поезда.)

[УЛИЦА В ПРИГОРОДЕ - ДЕНЬ]

(Дети играют на улице в футбол. Мальчик пинает мяч, пытаясь попасть в ворота, но промахивается. Мяч вылетает с улицы и катится по траве. Один из детей бежит за мячом.)
(Он перебегает поросший травой холм и останавливается, когда видит на склоне холма избитого и окровавленного человека.)

ОКРОВАВЛЕННЫЙ ЧЕЛОВЕК: Пожалуйста, помогите мне.

(Он тянется к ребёнку.)

ОКРОВАВЛЕННЫЙ ЧЕЛОВЕК: Пожалуйста, помогите мне, помогите мне...

СМЕНА КАДРОВ:

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО КАРДЕЛЛА - ДЕНЬ]

(Дверь открывается. Детектив Рубен Беджарано, Сара и двое полицейских входят внутрь.)

ДЕТЕКТИВ РУБЕН БЕДЖАРАНО: Ребенок, который нашел старика, говорит, что он живет здесь вместе с женой. Она не отвечает.
САРА: Ты думаешь, подозреваемый все ещё здесь?
ДЕТЕКТИВ РУБЕН БЕДЖАРАНО: Мы будем знать это через минуту. Тебе лучше подождать здесь.

(Полицейские входят в дом, Сара ждет около двери. Она видит следы крови на полу и замечает, что они ведут в сторону.)
(Столовая и кухня кажутся в порядке. Детектив останавливается и поворачивается, глядя на гостиную. Он находит тело.)
ДЕТЕКТИВ РУБЕН БЕДЖАРАНО: Сара...

(Сара подходит, и они видят на полу мертвую женщину, накрытую одеялом.)

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО КАРДЕЛЛА - ДЕНЬ]

(Гриссом держит окровавленный молоток.)

ГРИССОМ: Жертва имеет на голове круглые углубления?

(Роббинс стоит на коленях около тела. Сара фотографирует в кухне.)

РОББИНС: Да. Ты тоже хочешь делать вскрытие? Только дай мне знать.
ГРИССОМ: Мое предположение. Это - тот молоток, которого мы не нашли в доме Дэвис.

РОББИНС: Почему нужно забирать орудие убийства с одного места преступления, разгуливать с ним в течении дня и больше, воспользоваться им, чтобы убить снова, но на этот раз оставить его?

(Сара кладет свой фотоаппарат и открывает оружейный футляр.)

САРА: Возможно, он нашел кое-что получше... Кольт. 45 калибр. Футляр пуст.

(Гриссом кладет молоток в пакет.

Он смотрит на стол и видит аккуратно сложенные кредитные карты с водительскими правами наверху. Ключи - рядом с картами. Точно также, как в доме Дэвис.)

ГРИССОМ: Ха.

(Гриссом проверяет бумажник и обнаруживает, что он пуст.)

ГРИССОМ: Он проиграл доходы от Вегасских убийств в "Танжере". Так что, он, вероятно, нуждался в большем количестве наличных.
РОББИНС: Игровой автомат, удваивающий убийства.
ГРИССОМ: Водительские права лежат сверху, как и раньше.
САРА: Ему нравится знать их имена.
РОББИНС: Я слышал, что муж умер в госпитале. Но убийца определенно задержался здесь на некоторое время. Судя по температуре печени, она умерла за пару часов до мужа.
САРА: То есть, муж был здесь и ещё жив, пока его жену насиловали и убивали?
РОББИНС: Это выглядит именно так.

(Сара молчит. Это тревожит её. Гриссом наблюдает за Сарой.)

СМЕНА КАДРОВ:

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО КАРДЕЛЛА - ДЕНЬ - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Полицейский поднимает желтую ленту, когда Сара выходит из дома. Гриссом догоняет её.)

ГРИССОМ: Сара? Ты в порядке?
САРА: Я не знаю.

САРА: У тебя есть какая-нибудь идея, как он выбирает своих жертв?
ГРИССОМ: Нет. Он выбирает дома без охранных систем или собак. Проникает ночью, когда большинство людей спит, через открытые двери или окна. Легкие цели.

САРА: Значит, в основном, наугад. (Гриссом кивает.) Они проводили ночь на диване, смотрели кино. Это просто... мм...

(Она поворачивается --

САРА: Это просто неправильно.

(-- и уходит. Гриссом наблюдает за ней мгновение. Поблизости раздается гудок поезда. Гриссом быстро оборачивается.)

БЫСТРАЯ СМЕНА КАДРОВ:

(Гриссом бежит по склону и видит железнодорожные пути, бегущие вдоль пригорода. Он смотрит на рельсы,

оглядывается на дома. Его сотовый телефон звонит.)

ГРИССОМ: (по телефону) Гриссом.

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[CSI - КОРИДОР]

ДЖЕК: (по телефону) Ты в доме в Боулдер-Сити?
ГРИССОМ: (по телефону) Нет, я на железнодорожных путях в четверти мили от дома.

ДЖЕК: (по телефону) Собрался в путешествие?
ГРИССОМ: (по телефону) Дом Кармен Дэвис тоже был рядом с железнодорожными путями.
ДЖЕК: (по телефону) Так?
ГРИССОМ: (по телефону) Грузовые поезда развозят вагоны удобрений. Я думаю, твой убийца разъезжает по железной дороге.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА]

(Гриссом и Джек разглядывают лежащую на столе карту. Кэтрин работает с картой на стене.)

ГРИССОМ: Все предыдущие убийства совершались приблизительно в пределах мили от действующей железнодорожной ветки.

ДЖЕК: Правильно, значит, он сходит с поезда, находит своих жертв, убивает их, насилует, если чувствует в этом потребность, потом просто уезжает.
КЭТРИН: Так, я сделала перекрестный запрос в ViCAP на подобные нераскрытые случаи с близостью к железнодорожным путям. Есть, по крайней мере, дюжина случаев.

ГРИССОМ: (Джеку) Ты знаешь, ты имеешь полномочия остановить все поезда, въезжающие и выезжающие из штата Невада.
ДЖЕК: Хорошо, я не собираюсь этого делать, пока я не получу имя.
КЭТРИН: Если они - работа вашего парня, он накопил адское число жертв.

(Камера делает панораму по карте, показывая очерченные красными кружками различные города и имена жертв. Две самые последние:

                 БОУЛДЕР-СИТИ
                 ДЖУЛИАН/КРИСТИНА КАРДЕЛЛА
                 01/11/07

                ЛАС-ВЕГАС
                КАРМЕН ДЭВИС
                10/29/07

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - АУДИО/ВИДЕО ЛАБОРАТОРИЯ]

(Арчи и Ник просматривают записи видеонаблюдения в "Танжере". Первый клип - КАМЕРА 31, ПОКЕРНЫЙ ЗАЛ 15, 17:38)

АРЧИ: Парень все всё время держал свою голову, наклоненной вниз.
НИК: Мм-хмм.
АРЧИ: О, заметь, что случается, когда у него кончаются деньги. Он начинает приставать к официанткам, причем ко всем, кто проходит мимо.

(Арчи меняет клип в компьютере. Следующий клип  - КАМЕРА 37, ЗАЛ ПОКЕРНЫХ АВТОМАТОВ 4, 17:41.)

АРЧИ: И это... его последнее хорошее изображение прежде, чем он покидает казино. Он останавливается, глядя на этот плакат, и быстро начинает звонить по телефону.
НИК: Три цифры? Я знаю не слишком много серийных убийц, что набирают 911. Он звонит в справочную.

(Ник вынимает его сотовый телефон и делает звонок.)

НИК: (по телефону) Мм, да, это CSI Ник Стоукс, полиция Лас-Вегаса. Мне нужен телефонный номер одного из ваших телефонов-автоматов в зале казино. Рядом... мм... со столами с "Let It Ride".

(Арчи увеличивает изображение официантки на плакате, который привлек внимание неизвестного.)

НИК: (по телефону) Да, мэм.
АРЧИ: (бормочет) Почему он так заинтересовался этим постером?
НИК: (по телефону) О, прекрасно. О'кей.

(Ник вынимает ручку из кармана Арчи и быстро записывает номер на своей руке.)

НИК: (по телефону) Мм-хмм. Очень хорошо. Спасибо.
АРЧИ: Посмотри на это.
НИК: Что это?
АРЧИ: Казино "South Point" чуть в стороне от Боулдер-Сити. Может, оно - причина, что он пошёл туда.

(Ник вздыхает и делает другой звонок.)

НИК: (по телефону) Эй, это Ник. Мм, мне нужно в отсутствии прокурорского запроса проверить некоторые телефонные номера. Да, неотложные обстоятельства. Мм-хмм. (читает телефонный номер со своей руки) 702-555-0177. Время, мм...
АРЧИ: (подсказывает) 17.41.33
НИК: (по телефону) 17.41.33. Да, мэм, позавчера.

(Арчи возвращается к видео и увеличивает табличку с именем официантки.)

АРЧИ: Ладно, мы знаем, этот парень любит своих официанток. Так, может, это то, на что он смотрит? (щурится) Это "Д"? Нет. "Дж", "Дж - И - Р"... "Н"?
НИК: (по телефону) О'кей, спасибо. (отключает телефон) Джина. Джина Фэринтино. Он звонил в справочную, чтобы узнать её номер в Боулдер-Сити, но он не внесен в список.

(На видео человек в бейсбольной кепке в расстройстве ударяет телефонной трубкой по аппарату.)

АРЧИ: Возможно, из-за этого он так разозлился.
НИК: Он знает, где она работает.

СМЕНА КАДРОВ:

[(БОУЛДЕР) КАЗИНО "SOUTH POINT" - ДЕНЬ]

[КАЗИНО "SOUTH POINT" - ГЛАВНЫЙ ЗАЛ -  ДЕНЬ]

(Ник и Джек разговаривают с администратором.)

АДМИНИСТРАТОР: Да, Джина работает здесь, но сегодня у неё выходной. Вероятно, она дома.
ДЖЕК: Мы проверили её дом, её там нет. Когда Вы в последний раз видели её?

АДМИНИСТРАТОР: Вчера я её не видела.
ДЖЕК: Что по поводу этого парня, видели его?

(Он показывает ей распечатку с видеокамеры ломбарда с изображением человека в бейсбольной кепке.)

АДМИНИСТРАТОР: Это лучшая фотография, что у Вас есть?
ДЖЕК: Что Вы думаете?

(Она смотрит на фотографию.)

АДМИНИСТРАТОР: Здесь был парень... Я не знаю, он ли это. Он играл на тех автоматах, когда Джина пришла на свою смену.

(Быстрый ретроспективный кадр: человек в бейсбольной кепке сорвал большой куш.

ЧЕЛОВЕК В БЕЙСБОЛЬНОЙ КЕПКЕ: О, да! (смеётся) Оууу!

(Падает конфетти, и сидящие вокруг люди апплодируют ему.

Джина Фэринтино, улыбаясь, идет к нему.)

АДМИНИСТРАТОР: (за кадром) Полагаю, для него это был удачный день. Должно быть, он думал, что джекпот завлечёт её. Он начал уговаривать её.

(Улыбка изчезает с лица Джины, когда она видит его лицо.)

ЧЕЛОВЕК В БЕЙСБОЛЬНОЙ КЕПКЕ: Эй.
ДЖИНА: О...

(Она пытается отвернуться от него и уйти, но он не пускает её.)

ЧЕЛОВЕК В БЕЙСБОЛЬНОЙ КЕПКЕ: Не уходи. Что ты делаешь?
ДЖИНА: Нет...
ЧЕЛОВЕК В БЕЙСБОЛЬНОЙ КЕПКЕ: Когда ты заканчиваешь работу? А? Куда ты идешь?
ДЖИНА: Не разговаривай со мной!
АДМИНИСТРАТОР: (за кадром) Она отделалась от него и уехала. Сказала, что не очень хорошо себя чувствует.

(Джина уходит.)

КОНЕЦ РЕТРОСПЕКТИВНОГО КАДРА.

ДЖЕК: А когда он ушел?
АДМИНИСТРАТОР: Он обналичил выигрыш и уехал несколько минут спустя.
НИК: Сколько он выиграл?
АДМИНИСТРАТОР: Гм... 2500 $.
НИК: Мне нужно взглянуть на его форму W2-G, о'кей?

(The W2-G form - Withholding Tax (англ.) - форма W2-G заполняется для удержания федерального налога с выигрыша в казино, прим. перевод.)

(На стойке у кассы Ник снимает с бланка отпечатки пальцев.)

НИК: Если вы срубаете больше 1200 баксов, то Дядюшка Сэм получает свою долю, Вы знаете об этом?
ДЖЕК: О, это то, почему мы остаемся в бизнесе.
НИК: Мм-хмм.
ДЖЕК: Здесь есть имя, адрес, страховка... Все это должно быть поддельным.
НИК: Да, в действительности, кассиров это мало заботит. (кассиру) - Никаких нарушений, пока у Вас есть удостоверение личности с фотографией. (Он отрывает скотч с отпечатками от бланка.) И даже, если оно фальшивка... Вы не можете подделать ни одного из них.

(Ник показывает Джеку готовый отпечаток.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ГОРЫ НЕВАДЫ (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

(Звучит сирена.)

[ШОССЕ В ПУСТЫНЕ - ДЕНЬ]

(Дорожный полицейский прижимает к обочине и останавливает черный автомобиль с номером ARCB-421.)

ДИСПЕТЧЕР: (в рации) Шевроле Импала, номера Невады: Адам - Роберт - Чарли - Бой - 4 - 2 - 1. Не розыск и не арест, только проверка документов. Зарегестрированный владелец - Джина Фэринтино.
ДОРОЖНЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ РОБИНСОН: (по рации) Диспетчер, подтверждаю.

(Робинсон выходит из машины. Он подходит к черному автомобилю и смотрит на пассажирское сиденье. Он приветственно машет рукой, потом переводит взгляд на водителя.)

ДОРОЖНЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ РОБИНСОН: Права и техпаспорт, сэр.
ЧЕЛОВЕК В БЕЙСБОЛЬНОЙ КЕПКЕ: Я получил их прямо здесь.

(Человек чуть тянется в сторону, берет пистолет и стреляет 4 раза в грудь Робинсону.

Робинсон падает навзничь. Черный автомобиль срывается с места и уезжает.)

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[ШОССЕ В ПУСТЫНЕ - ДЕНЬ]

(Джек сидит в машине, просматривая запись с видеокамеры полицейского автомобиля.)
(На мониторе Робинсон приближается к автомобилю, машет рукой, потом наклоняется вперед, разговаривая с водителем. Водитель стреляет и Робинсон падает на землю.)

(Гриссом сидит на корточках рядом с телом Робинсона. Джек выходит из автомобиля и подходит к Гриссому. Гриссом подбирает гильзу и смотрит на неё.)

ГРИССОМ: 45 калибр. Тот же калибр, что он взял с двойного убийства в Боулдер-Сити.
ДЖЕК: Ты можешь увидеть все это на видео, если хочешь.
ГРИССОМ: Официантка была с ним в автомобиле?
ДЖЕК: Он махал кому-то на пассажирском сиденье, когда его застрелили. Согласно тайм-коду на камере это было приблизительно 33 минуты назад.

(Гриссом вглядывается в длинное полотно дороги перед ним.)

ГРИССОМ: Это довольно хороший решающий старт.
ДЖЕК: Да. Я не хочу упустить этого парня.

(Телефон Гриссома звонит. Он отвечает по громкой связи.)

ГРИССОМ: (по телефону) Гриссом.

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[CSI - КОРИДОР]

КЭТРИН: (по телефону) Мы проверили отпечатки пальцев, которые Ник снял с налоговой формы в казино. AFIS (Автоматизированная Система Идентификации Отпечатков Пальцев) выдала совпадение. Терри Ли Уикер. Два года отсидел в тюрьме "Синг Синг" за кражу. Вышел за четыре месяца до первоначального похищения Джека, и получи ещё - когда его приговорили к тюремному заключению, он был женат на Джине Фэринтино. Брасс разослал ориентировку.
ГРИССОМ: (по телефону) Послушай, сделай для меня кое-что полезное. Посмотри на карту и найди железнодорожную ветку, самую близкую к тому месту, где мы находимся.

(Кэтрин заходит в рабочую комнату и проверяет по карте, лежащей на столе.

КЭТРИН: (по телефону) Меадовуд. Это в 93 милях, и это где-то около... 16 миль к северо-востоку от вашего местонахождения.

(Гриссом оборачивается и смотрит в этом направлении.)

СМЕНА КАДРОВ:

[МЕАДОВУД - ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ ВЕТКА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[МЕАДОВУД - ДЕНЬ]

(С ревом сирен на станцию влетают полицейские машины. Они тормозят позади черного автомобиля, брошенного рядом с одним из поездов.)
(Джек выходит из машины с оружием в руках. Другие полицейские с оружием в руках окружают брошенный автомобиль. Среди них Гриссом. Он без оружия. Джек приближается к автомобилю и видит, что водительская дверь открыта, сама машина пуста.)
(Путевой обходчик, одетый в оранжевый жилет, приближается к ним.)

ПУТЕВОЙ ОБХОДЧИК: Что за ад тут творится?
ДЖЕК: Ты видел, кто привел сюда этот автомобиль?
ПУТЕВОЙ ОБХОДЧИК: Нет, но я вызвал эвакуатор. Здесь нельзя парковаться.

(Гудит поезд. Один из поездов отходит.)

ДЖЕК: Куда идет тот поезд?
ПУТЕВОЙ ОБХОДЧИК: Фресно 211. Чикагское направление.
ГРИССОМ: За прошедший час какие-нибудь другие поезда проходили здесь?
ПУТЕВОЙ ОБХОДЧИК: Нет, и в следующий час ничего другого не намечается.
ГРИССОМ: Вы можете остановить этот поезд?
ПУТЕВОЙ ОБХОДЧИК: У меня нет таких полномочий, нет. Кого вы, парни, ищете?

(Джек, Гриссом и один из полицейских разворачиваются и бегут через пути, заполненные составами, к уходящему поезду. Джек прыгает в открытый товарный вагон, забитый мотоциклами. Он пробирается между мотоциклами,

выскакивает с другой стороны вагона и с удивлением видит Гриссома, который его там уже ждет.

Гриссом пожимает плечами, и они бегут ко второму составу. Джек поднимается наверх с одной стороны и прыгает с другой. Гриссом следует за ним. Они видят третий, уже отходящий поезд.)
(Они оба поворачиваются и бегут к движущемуся составу. Они оба хватаются за поручни и заскакивают в поезд.)

ДЖЕК: Не начал скучать по работе в лаборатории?
ГРИССОМ: Нет, я люблю хорошую производственную практику.

(Джек достает его оружие.)

ДЖЕК: Правильно. Держись за мной.

(Они входят в пассажирский вагон и начинают искать среди пассажиров мужчину в бейсбольной кепке.)
(Они находят человека с бейсбольной кепкой на голове, сидящего рядом с окном и отвернувшегося лицом к окну. Джек приближается к нему.)
(Гриссом оборачивается, показывая полицейским, следующим за ним, подойти ближе.)

ДЖЕК: Застынь! (Человек оборачивается.) Держи свои руки так, чтобы я видел их! Уикер?
БАКСТЕР: Нет. Меня зовут Бакстер, и у меня нет билета.
ГРИССОМ: Где ты взял эту кепку?
БАКСТЕР: О... от парня. (Бакстер достает свернутую банкноту и показывает им.) Он дал мне сто баксов, чтобы я сел в этот поезд. Я не хочу никаких неприятностей. Я имею в виду... не стреляйте.

(Джек убирает свое оружие и снимает свои темные очки. Это не тот парень. Он смотрит на Гриссома.)

СМЕНА КАДРОВ:

[МЕАДОВУД - ДЕНЬ]

КАМЕРА СМОТРИТ ИЗНУТРИ ОТКРЫВАЕМОГО БАГАЖНИКА.

(Багажник открывается. Гриссом и Джек заглядывают внутрь. Гриссом вздыхает.)
(Внутри они находят труп Джины Фэринтино.)

ГРИССОМ: Возможно, мм... он приехал сюда, чтобы убить свою бывшую жену?
ДЖЕК: Зачем?

(Телефон Гриссома звонит. Он включает громкую связь.)

ГРИССОМ: (по телефону) Гриссом.
БРАСС: (в телефоне) Это - Брасс.

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОРИДОР]

БРАСС: (по телефону) Слушай, в полицию Боулдер-Сити поступил звонок от директора местной начальной школы. Джина Фэринтино должна была забрать своего сына, только она не появилась.
ГРИССОМ: (по телефону) Да, для этого есть причина.
ДЖЕК: (по телефону) У неё был сын?
БРАСС: (по телефону) Имя ребенка Коби. Согласно словам директора парень, подходящий под описание Уикера, приехал в машине матери и забрал его.

БРАСС: (по телефону) Он сказал - казалось, что ребенок знал его.
ГРИССОМ: (по телефону) Спасибо, Джим.

(Джек размышляет об этом. Гриссом открывает  дверь машины и заглядывает внутрь. Он находит на пассажирском сиденьи переносную игру и пустую коробочку из-под сока.)

ГРИССОМ: Эй, Джек. Я не думаю, что дорожный полицейский махал Джине.

(Быстрый ретроспективный кадр: Федеральный дорожный полицейский Робинсон приближается к автомобилю. Он смотрит на пассажирское сиденье и видит маленького мальчика. Он улыбается и приветственно машет ему рукой. Он приближается к Уикеру, сидящему в водительском кресле.)

ДОРОЖНЫЙ ПОЛИЦЕЙСКИЙ РОБИНСОН: Права и техпаспорт, сэр.
ТЕРРИ ЛИ УИКЕР: Я получил их прямо здесь.

(Уикер тянется за пистолетом, поворачивается и стреляет в дорожного полицейского.)

БЕЛАЯ ВСПЫШКА: НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ

(Джек приближается к Гриссому.)

ГРИССОМ: Ты сказал, что ребенок, который был похищен шесть лет назад, был приемным, и его биологические родители неизвестны.

(Гриссом показывает ему игру и пустую коробку из-под сока.)

ДЖЕК: Правильно.
ГРИССОМ: Терри Уикер искал свою бывшую жену...
ДЖЕК: ...и своего сына.
ГРИССОМ: Семейное воссоединение.

СМЕНА КАДРОВ:

[ДОРОГА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

(Мимо проходит автобус "МОХАВЕ ЭКСПРЕСС")

[АВТОБУС - ДЕНЬ]

(Автобус полон пассажиров.)

ТЕРРИ ЛИ УИКЕР: (тихо напевает)
     The wheels on the bus go round and round
     Round and round, round and round
     The wheels on the bus go round and round
     All round the town.
     (Автобусные колеса бегут со всех сторон,
      со всех сторон, со всех сторон.
      Автобусные колеса бегут со всех сторон,
      Повсюду, со всех сторон города.)
                                                 

(Терри Ли Уикер сидит на автобусном сиденьи рядом со спящим светловолосым мальчиком.)

ЗАТЕМНЕНИЕ.

=========================================

КОНЕЦ ПЕРВОЙ ЧАСТИ.

CSI: МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ

8х7: "GOODBYE AND GOOD LUCK" ("ДО СВИДАНИЯ И УДАЧИ")

ТЕЛЕСЦЕНАРИЙ: АЛЛЕН МАКДОНАЛД & НАРЕН ШАНКАР
СЦЕНАРИЙ: АЛЛЕН МАКДОНАЛД & САРА ГОЛДФИНГЕР
РЕЖИССЕР: КЕННЕТ ФИНК

TRANSCRIBED FROM CBS

Transcript by Intrepid
Courtesy of http://www.kilohoku.com/

===============================================

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ЭПИЗОД

[РАЗЛИЧНЫЕ ВИДЫ ЛАС-ВЕГАСА (КАДРЫ ИЗ АРХИВА)  - НОЧЬ]

КРУПНЫЙ ПЛАН: КОНЧИК НОЖА РАСПАРЫВАЕТ СТЕЖОК.

(Тот же самый кончик ножа распарывает стежки, вытягивая нити из материала.)

ОТЪЕЗД - САРА

(Сара сидит в темной раздевалке и пытается что-то отпороть.)

ЗАТЕМНЕНИЕ

ОТКРЫТИЕ:

[ЗАПАДНЫЙ ЛАС-ВЕГАССКИЙ УНИВЕРСИТЕТ - ВНУТРЕННИЙ ДВОР - НОЧЬ]

(Внутренний двор университетского городка переполнен людьми, идущими по направлению к общежитиям. Громко играет музыка.)

ОТЪЕЗД В:

[КОМНАТА ОБЩЕЖИТИЯ - НОЧЬ]

(Вечеринка в разгаре, ревет музыка, и мальчики из студенческого братства с пластиковыми стаканчиками в руках громко скандируют.)

МАЛЬЧИКИ ИЗ СТУДЕНЧЕСКОГО БРАТСТВА (кричат): Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей!

(Мальчики принимают в братство другого мальчика, который стоит на голове на бочонке с пивом и пытается это пиво пить.)

МАЛЬЧИКИ ИЗ СТУДЕНЧЕСКОГО БРАТСТВА (кричат): Да! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей!

(Веселье продолжается: стоящий на голове мальчик ногами уперся в потолок. Он стучит ногой в такт музыке и крикам.)

МАЛЬЧИКИ ИЗ СТУДЕНЧЕСКОГО БРАТСТВА (кричат): Да! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей! Пей . . . !

(КАМЕРА ПРОДВИГАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ПОТОЛОК и выше в комнату общежития, где три мальчика-студента встают с задранными к потолку головами. Они слушают женщину, стонущую в экстазе, и ритмичный скрип старых матрасных пружин.)

(КАМЕРА ПРОДОЛЖАЕТ ПРОДВИГАТЬСЯ ЧЕРЕЗ ПОТОЛОК и выше в следующую комнату общежития, где огни притушены, и два тела находятся под простыней. Женщина стонет и хихикает.)
(Молодой человек откидывается на кровати на спину. Девушка прижимается к нему.)

КАМЕРА ДВИЖЕТСЯ ВПЕРЕД и через окно, за которым стремительно ПАДАЕТ девушка.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЗАПАДНЫЙ ЛАС-ВЕГАССКИЙ УНИВЕРСИТЕТ - НОЧЬ]

(РАЗЛИЧНЫЕ ВСПЫШКИ КАДРОВ мертвой девочки, лежащей на бетоне в луже крови.)
(Вспыхивает фонарь на крыше полицейского автомобиля. Завывает и выключается сирена. Это место сейчас является местом преступления, оно отгорожено от большой толпы студентов, сгрудившихся вокруг. Кэтрин фотографирует лежащую на бетоне мертвую девочку. Дэвид Филлип смотрит на неё.)

ДЭВИД ФИЛЛИП: Жаль, но никакого удостоверения личности.
КЭТРИН: Все о'кей. Брасс на связи с канцелярией директора.
МОНИКА: Лейни! О, Мой Бог, нет!

(Кэтрин ищет взглядом и видит за лентой плачущую девушку. Девушка пытается прорваться за ленту, вырываясь из рук удерживающего её полицейского.)

МОНИКА: Мой Бог, Лейни, я не могу поверить, ты действительно сделала это.
КЭТРИН: Эй, пропусти её!

(Полицейский пропускает Монику. Моника ныряет под ленту и бежит к телу.)

ЛЕЙНИ: Моника!

(Вторая девушка забегает под ленту.)

МОНИКА: Лейни! Никогда не умирай так, не бросай меня! Обещай!
ЛЕЙНИ: Я не буду. Обещаю.
ПОЛИЦЕЙСКИЙ: О'кей, давайте, идите.

(Полицейский выпроваживает и Монику, и Лейни назад, за ленту.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: В университетском городке это третий прыгун за этот год. Возможно, это заразно.

(Кэтрин фотографирует выбитые зубы в луже крови.)

КЭТРИН: Я как-то смотрела документальный фильм о самоубийцах на мосту "Золотые Ворота" (г. Сан-Франциско), и они взяли интервью у оставшегося в живых, и он сказал, что в тот момент, когда он хотел отпустить поручни, он понял, что можно уладить все свои проблемы, за исключением самого прыжка.

СМЕНА КАДРОВ:

[ОБЩЕЖИТИЕ - ЛЕСТНИЦА НА КРЫШУ]

(Ник пытается открыть дверь и обнаруживает, что она закрыта.)

НИК (по рации): Эй, Кэтрин!

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[ЗАПАДНЫЙ ЛАС-ВЕГАССКИЙ УНИВЕРСИТЕТ - НОЧЬ]

КЭТРИН (по рации): Гм, да, Никки, что у тебя?
НИК (по рации): Цепи и замки. Из общежития нет доступа на крышу.
КЭТРИН (по рации): Ладно, тело приземлилось близко к зданию, так что, если она не прыгнула с крыши, значит, она выпрыгнула из комнаты.
НИК (по рации): О'кей, я спускаюсь и работаю внизу.
БРАСС (из рации): Ник, ты в общежитии?
НИК (по рации): Ответ - утвердительный.

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[ЗАПАДНЫЙ ЛАС-ВЕГАССКИЙ УНИВЕРСИТЕТ - НОЧЬ]

БРАСС (по рации): Я с руководителем канцелярии. Он опознал жертву, как Киру Деллинджер. Её комната - 807. Она новенькая из Маклина в Вирджинии. Полагаю, я должен сейчас уведомить её родителей.
НИК (из рации): Преимущества нашей работы.
БРАСС (мрачно): Да.

СМЕНА КАДРОВ:

[КОМНАТА ОБЩЕЖИТИЯ 807 (как номер серии) - НОЧЬ]

(Дверь открывается, и Ник входит в комнату.

Это типичная комната в общежитии - фотографии и постеры на стенах, постель почти расстелена.)
(Ник подходит к окну и видит, что оно открыто. Он выглядывает из окна и видит внизу тело. Он машет Кэтрин. Кэтрин машет в ответ.)
(Ник исследует окно и находит на одном из шурупов кровь и волокна.)

НИК (по рации): Эй, Кэтрин, ты видишь на теле какие-нибудь раны, несовместимые с падением?
КЭТРИН: Подожди.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Да, есть такая.

(Дэвид показывает Кэтрин рану.)

КЭТРИН (по рации): Да, есть длинная предсмертная царапина в нижней части спины.
НИК (по рации): Я думаю, я знаю, откуда она там взялась.

(Быстрый ретроспективный кадр: Кира борется с кем-то, кто выталкивает её из окна. Она рвет своё платье о торчащий из окна шуруп.)

КИРА: Нет!

(Конец ретроспективного кадра.)

НИК: Перетащить и отпустить. (Как компьютерной мышью.)

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ЗАСТАВКА:

ОТКРЫТИЕ:

ИДУЩАЯ САРА.

МУЗЫКА: "Iron & Wine" -  "Карусель"

(Сара идет и слушает музыку. Вокруг неё черный фон, она полностью погружена в себя.)

ОКРЫТИЕ: ЧЕРНЫЙ ФОН

[CSI - КОРИДОР/РАЗДЕВАЛКА - НОЧЬ]

(Сара открывает дверь раздевалки и тут же врезается в стоящего на её пути Уоррика. Он роняет на пол свой пузырек с лекарством и телефон.)

УОРРИК: О, ох!
САРА: О...
УОРРИК: Ох, где пожар?
САРА (вздыхает): О, прости.

(Она встает на колени и подбирает его телефон и лекарство.)

САРА: Золпидем? Это хорошая штука.
УОРРИК: Да, он помогает мне уснуть. Последние дни были у меня не из легких.
САРА: Мне тоже.
УОРРИК: Конечно, просто переход из ночной смены после всех этих лет... ты же знаешь, требуется время, чтобы привыкнуть. (Он потирает ей плечо.)

УОРРИК: Ты - твердое печенье. Я не волнуюсь за тебя. Береги себя, ладно?
САРА: Спасибо.
УОРРИК: Да.

(Он уходит. Сара оборачивается вслед.)

САРА: Приятного сна.
УОРРИК (за кадром): Спасибо.

(Сара опускает взгляд и видит кровь на своих ботинках.)

САРА: О...

(Она садится на скамью. В дверном проеме появляется Ронни.)

РОННИ: Эй. Сара, ты закончила со своим местом преступления?
САРА: Да.
РОННИ: Отлично, потому что мы только что получили другое: 425 на Craig
Road.

(Сара кивает. Она выглядит далеко не такой взволнованной, как Ронни.)

РОННИ: Беспокойная смена, но, ты знаешь, мне это нравится. Я подожду тебя снаружи, о'кей?
САРА: О'кей.

(Ронни уходит. Сара снимает свои ботинки и опускает их в мусорную корзину.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - УТРО]

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ХИМЕНЕЗОВ - УТРО]

(Ронни и Сара поднимаются на веранду дома к полицейскому, стоящему перед открытой дверью.

САРА: Что случилось?
ПОЛИЦЕЙСКИЙ ЭКЕРС: Соседи позвонили по поводу семейной ссоры между Адамом и Ким Хименезами. Я принял вызов, постучал, никто не ответил, тогда я заглянул в окно и это то, что я увидел. В доме никого нет, так что я вызвал вас, ребята.

(В приоткрытую дверь видна разгромленная комната и кровь на полу.)
(Сара смотрит на Ронни, та кивает.)
(Сара толкает дверь и входит в дом. Она снимает свои темные очки и идет по следам крови на полу.)
(Внутри дома темно. Они оглядываются.)

САРА: Кровь, но тел нет. Никаких признаков семейной пары.
ПОЛИЦЕЙСКИЙ ЭКЕРС: Нет. Ничего.
САРА: Больше всего крови здесь.

(Сара ставит свой чемодан. Ронни глядит вокруг.)

РОННИ: Потом кто-то выбежал в дверь.

(В дверях появляется растрепанная женщина. Она входит внутрь. Офицер Экерс достает своё оружие, удивляя и Сару и Ронни.)

ПОЛИЦЕЙСКИЙ ЭКЕРС: Стойте прямо здесь. Поднимите руки, чтобы я мог их видеть.

(Женщина поднимает руки. Она кажется дезориентированной.)

КИМ ХИМЕНЕЗ: Это - мой дом.
САРА: Миссис Хименез?

(Женщина кивает.)

САРА: Где Вы были?
КИМ ХИМЕНЕЗ: Мой муж и я поспорили. Я пошла прогуляться.
САРА: Где сейчас Ваш муж?

(Офицер Экерс продолжает направлять на неё своё оружие.)

КИМ ХИМЕНЕЗ: Я, мм... Я не знаю.

(Ронни  видит кровь на джинсах Ким Хименез.)

РОННИ: Миссис Хименез, с вами все в порядке?
КИМ ХИМЕНЕЗ: Плохо со спиной.

(Ронни видит нож, торчащий из спины Ким Хименез.)

РОННИ: Сара, у неё очень плохо со спиной. (по рации) Диспетчер, это CSI Лейк. Нам немедленно нужны парамедики.

(Ким Хименез поворачвается, и Сара видит нож. Увиденное поражает Сару.)

ДИСПЕТЧЕР (из рации): Подтверждаю, CSI. Зарегестрировано.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Кэтрин фотографирует лежащее на столе тело Киры Деллинджер.)

(Она находит что-то на руке Киры, откладывает камеру в сторону и берет лупу. Входит Роббинс.)

РОББИНС: Эй.
КЭТРИН: Эй. Как ты думаешь, что бы это могло быть?
РОББИНС: Ну, возможно это фрагмент зуба. Падение с большой высоты?
КЭТРИН: Да. Мы думаем, её столкнули. Так - между её суставами - предполагает борьбу?

(Кэтрин извлекает фрагмент.)

(Быстрая вспышка: [КОМНАТА ОБЩЕЖИТИЯ]  Кира борется с кем-то. Она ударяет его кулаком. Человек хватает её за волосы и тянет к окну.)

КИРА: Нет!

(Конец вспышки.)

РОББИНС: Она была изнасилована?
КЭТРИН: Травмы нет, но вагинальный мазок указывает, что у неё определенно был секс.
РОББИНС: О, и никакого презерватива. Хорошо для нас.
КЭТРИН: Да. Такая страшная вещь - посылаешь своего ребенка в колледж...

(Кэтрин делает фотографии.)

РОББИНС: Линдси уже думает об этом?
КЭТРИН: Да. Фактически, мы в прошлом месяце думали о Западном Лас-Вегасском Университете.
РОББИНС: Хорошо, по крайней мере, она была бы близко к дому.
КЭТРИН: Она свободна в университетском городке точно также, как и за тысячу миль.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЗАПАДНЫЙ ЛАС-ВЕГАССКИЙ УНИВЕРСИТЕТ - КОМНАТА ОБЩЕЖИТИЯ - ДЕНЬ]

(На подоконнике разложены отпечатки пальцев. Ник сканирует их портативным устройством,

затем идет к компьютеру. Входит Грег.)

ГРЕГ: Эй.
НИК: Эй. Повезло хоть как-нибудь с безопасностью общежития?
ГРЕГ: Никак. Камер нет, только карты-ключи, но, согласно канцелярии
директора, так или иначе дверной механизм был все время открыт.
НИК: О'кей.

(Ник смотрит отпечатки в компьютере. Грег оглядывает комнату.)

ГРЕГ: Иногда трудно определить разницу между борьбой и типичной комнатой в общежитии колледжа.
НИК: Да. Видел бы ты мою. Она была действительно скверной.

(Грег заглядывает под кровать и перебирает на полу одежду. Он находит белый топ.)

ГРЕГ: Хмм. Девочка под маркой "Х". Символ для образа жизни  "Straight edge".

( "Straight edge" - "четкая грань" (англ.), сокращённо "sXe" — ответвление хардкор-панк контр-культуры, характерными чертами которого являются полный отказ от наркотиков (включая законные алкоголь и табак), разборчивость в половых связях, а также политические взгляды, характерные всему панк-движению, прим. перевод.)

ГРЕГ: Воздержание от наркотиков, табака, алкоголя...

(Он находит тюбик с лубрикантом.)

ГРЕГ: ... но не секса.

(Он держит тюбик с лубрикантом: "ПОМОЩНИК УДОВОЛЬСТВИЯ, эротическое смазывание".)

НИК: Сексуальный лубрикант. Дай мне его.

(Грэг вручает Нику лубрикант.)

ГРЕГ: Так, немного смело для колледжа.
НИК: Да, или просто другой способ завоевать внимание.

(Ник покрывает тюбик порошком для снятия отпечатков пальцев.)
(Грег разглядывает фотографии на стенах.)

ГРЕГ: Похоже, наша жертва была в команде Готов. Ты знаешь, я имел обыкновение быть Готом.
НИК: Мм - хмм.
ГРЕГ: Да, Готские вещи здорово действовали. Девчонки покупались на это.
НИК: И как это работает?
ГРЕГ: Ты изображаешь депрессию, чтобы заполучить девчонок, и ты получаешь депрессивных девчонок.

(Ник находит на тюбике отпечаток пальца.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[МЕСТОЖИТЕЛЬСТВО ХИМЕНЕЗОВ - ДЕНЬ]

(Парамедики занимаются Ким Хименез, бинтуя её рану вокруг ножа. Сара стоит в стороне и наблюдает.)

АДАМ ХИМЕНЕЗ: Просто впустите меня.

(Адам Хименез входит.)

АДАМ ХИМЕНЕЗ: Детка, ты в порядке?

(Адам Хименез приближается к Ким.)

АДАМ ХИМЕНЕЗ: С тобой все хорошо? Ты действительно в порядке, а? Все хорошо? Все о'кей? Да? Ты вызвала этих копов для меня?
КИМ ХИМЕНЕЗ: Нет... нет
АДАМ ХИМЕНЕЗ: А?

(Он хватает её за шею и начинает душить.)

АДАМ ХИМЕНЕЗ (кричит): Ты вызвала этих копов для меня?

(Сара смотрит на них абсолютно отрешенно.)

КИМ ХИМЕНЕЗ (кричит): Я не вызывала копов!

(ЗАМЕДЛЕННАЯ СЪЕМКА: Парамедик оттаскивает Адама Хименеза от Ким, которая встает вслед за ним. Парамедик и офицер Экерс  разнимают Адама и Ким Хименезов. Ронни оттаскивает Ким от Адама. Сара все также отрешенно наблюдает за ситуацией, совершенно не реагируя.)
(Ронни усаживает Ким на место.)

РОННИ: (беззвучно) (к Ким) Все хорошо теперь. (Она смотрит на Сару.) Сара?

(Сара направляется к выходу. Ким Хименез все ещё кричит, чтобы полицейские отпустили её мужа.)

CАРА: Почему ты не заканчиваешь здесь?

(Ронни идет вслед за ней.)

РОННИ: Подожди минуту. Что мы собираемся с этим делать?
САРА: Ну, парня арестуют.
РОННИ: Завтра он будет свободен. Её муж, очевидно, плохо с ней обращается. (вздыхает) Мы же можем что-нибудь сделать.
САРА: Да, мы вернемся за её телом в следующем месяце. Или за его. Или за обоими. Ты ничего не можешь сделать с этим, Ронни. Не обманывай себя.

(Сара выходит из дома.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Сара идет по коридору. Она останавливается в дверном проеме кабинета Гриссома и улыбается, наблюдая, как он работает. Он поднимает взгляд и видит её. Она улыбается ему.)
(Он машет ей, показывая, чтобы она зашла.)
(Она задерживает взгляд на стоящей на столе табличке с его именем.)
(Сара поворачивается и уходит.)
(Гриссом вновь поднимает взгляд и видит, что Сара ушла.)

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Менди находит Сару.)

МЕНДИ: Сара, у меня есть действительно кое-что интересное на того ребенка, выброшенного из окна колледжа.
САРА: О, это дело Кэтрин. Или, ты знаешь что, поговори с Ником.
МЕНДИ: Нет, нет, нет, тебе это действительно понравится. Отпечаток на тюбике с лубрикантом совпал с отпечатком на подоконнике.  AFIS (Автоматизированная Система Идентификации Отпечатков Пальцев) выдала совпадение.

(Менди показывает результаты Саре.)

МЕНДИ: Ты когда-нибудь думала, что увидишь этого парня снова?

(Менди уходит.)

КРУПНЫЙ ПЛАН: ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЛИСТ и фотография Марлона Уэста.

ВСПЫШКА:

[Различные сцены из 6X18: "Unusual Suspect" - "Необычный подозреваемый"]

(Марлон Уэст в учебном классе.)

НИК (голос за кадром): Марлона Уэста судили за убийство Стейси Воллмер.

(Стейси Воллмер в душе. Она поворачивает кран, и душ взрывается. Она падает на пол мертвая.)

ВСПЫШКА:

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА - ДЕНЬ]

(Гриссом, Кэтрин, Ник и Сара стоят вокруг стола с разложенными на нем фотографиями.)

НИК: Он сознался. Позднее это было изъято из-за формальностей. В действительности, мы и не нуждались в этом. Дело в суде против Марлона было очень сильным.

САРА: Пока маленькая сестра Марлона Ханна не заняла свидетельское кресло и не призналась в этом сама.

ВСПЫШКА: [Сцена из 6X18: "Unusual Suspect" - "Необычный подозреваемый"]

(Ханна Уэст в свидетельском кресле.)

ХАННА УЭСТ: Марлон не убивал Стейси. Я убила. И на мне было одето это...

(Она расстегивает молнию на своём джемпере, показывая испачканную футболку.)

ХАННА УЭСТ: ... когда я это сделала.

ВСПЫШКА:

КЭТРИН: О, да, я помню этот случай. Выпускница высшей школы в 12 лет.
САРА: Она - вундеркинд.
НИК: Она - крошечный Маккиавелли. Она манипулировала событиями, фабриковала улики и в конце...

ВСПЫШКА: [Сцена из 6X18: "Unusual Suspect" - "Необычный подозреваемый"]

(Ник и Сара сидят в зале суда.)

СТАРШИНА ПРИСЯЖНЫХ: Мы, жюри, считаем ответчика Марлона Уэста невиновным.

(Ханна улыбается. Она поворачивается и обнимает Марлона.)

СМЕНА КАДРОВ:

(Сара разговаривает с Ханной в коридоре.)

САРА: Ханна, ты умная.
ХАННА УЭСТ: Но ты должен иметь особый ум, чтобы заставить людей поверить в то, чего ты никогда не делал.
САРА: Что на самом деле ты имеешь в виду?
ХАННА УЭСТ (шепчет): Я не убивала Стейси. Марлон её убил.

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА

САРА: Она утверждала, что сделала это, потому что любила Марлона. Некоторый извращённый смысл правосудия... Позже летом она закончила школу, через правовые механизмы эмансипации несовершеннолетних вышла из-под опеки родителей и поступила в пред-медицинский колледж в Гарварде.
ГРИССОМ: Ты следишь за ней?
САРА: Не в последнее время. Послушайте, несчастный случай или не несчастный случай. Марлон уже убил раньше, Ханна была замешана в этом, Марлон получил свободу, и теперь он убил снова.
КЭТРИН: Ладно, но все же наверняка мы этого не знаем. Я имею в виду, что у нас нет ДНК Марлона, чтобы сравнить со спермой, найденной в жертве. Все старые улики были изъяты вместе с приговором.
САРА: Я хочу это дело.

ГРИССОМ: Того, кто вышел сухим из воды?
САРА: Мы не должны позволять им уходить безнаказанными, верно?
ГРИССОМ: О'кей. Я посмотрю, смогу ли утрясти это с Экли. Все же Кэтрин - старшая. Ты докладываешь ей.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[АУДИТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Сара и Брасс заходят в аудиторию для занятий ХИМИЕЙ 101 класса. Аудитория быстро заполняется студентами. Сара находит Марлона Уэста.)
(Он видит их и продолжает сидеть.)

САРА: Здравствуй, Марлон!
МАРЛОН УЭСТ: Что вы здесь делаете, ребята?
БРАСС: Мы здесь, чтобы поговорить с тобой о Кире Деллинджер.

МАРЛОН УЭСТ: Кира совершила самоубийство.
САРА: На самом деле она была убита.
МАРЛОН УЭСТ: Кто-то, кого я знаю, умирает, и я автоматически становлюсь подозреваемым?
БРАСС: История имеет свойство повторяться, Марлон. Ты уже убил раньше, ты знаешь?
МАРЛОН УЭСТ: Это был несчастный случай. И я с первого дня признал, что был ответственнен за это.
САРА: Киру выбросили из окна комнаты в общежитии. Твои отпечатки пальцев были там.
МАРЛОН УЭСТ: Мои отпечатки были там, потому что я был там миллион раз. Мы с Кирой были в одной группе.
САРА: Твои отпечатки также были найдены на тюбике с сексуальным лубрикантом.
БРАСС: У тебя был с ней секс, Марлон?
МАРЛОН УЭСТ: Да, у нас был секс.
БРАСС: Вчера вечером?
МАРЛОН УЭСТ: Нет, вчера вечером у нас был концерт. Мы... мы повздорили.
САРА: Она разбила тебе губу?

(Сара замечает рану на губе Марлона.)

МАРЛОН УЭСТ: Нет, точно не она.

(Быстрый ретроспективный кадр: Марлон забирается на сцену и видит, что Кира собирается целоваться с другим парнем.

МАРЛОН УЭСТ: Кира! Кира!

(Он спускается вниз и мчится к ним.)

МАРЛОН УЭСТ: Убери от неё свои руки!

(Он отбрасывает от неё мальчика. Мальчик встает и бьет Марлона в лицо.)
(Кира рассержена на Марлона.)

КИРА ДЕЛЛИНДЖЕР: Это моё дело! С этого момента просто исчезни из моей жизни, ненормальный!

(Кира уходит от него прочь.)

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА.

МАРЛОН УЭСТ: Я не знаю, кто был этот парень. Я никогда не видел его прежде. После этого я просто... бродил большую часть ночи один по университетскому городку.
БРАСС: Таким образом, у тебя нет алиби.
МАРЛОН УЭСТ: Я полагаю - нет.
САРА: Хорошо, вот что я тебе скажу. Мы дадим тебе презумпцию невиновности в обмен на это.

(Сара достает тампон.)

САРА: Ты помнишь, что это такое.

(К ним приближается Ханна.)

ХАННА УЭСТ: Я предполагаю, что у тебя есть ордер на взятие ДНК, Сара. Потому что, если у тебя его нет, у тебя, естественно, нет и его согласия. Не так ли, Марлон?
САРА: Ханна, я слышала, что ты училась на Восточном побережье, что ты делаешь здесь?
ХАННА УЭСТ: Аспирантура. Извините меня.

(Она проходит мимо Сары.)

САРА: Ты извини.

(Ханна бросает взгляд на Сару через плечо. Сара следует за ней.)

САРА: Тебе не удасться замутить воду на этот раз.
ХАННА УЭСТ: Ты уверена, что узнаешь, если я это сделаю? Пожалуйста, останься. Ты могла бы кое-чему поучиться.

(Ханна поднимается на подиум и регулирует микрофон на трибуне.)

ХАННА: Пожалуйста, вернитесь к странице 187, уравнение Клапейрона—Клаузиуса. О, между прочим, профессор Костин сказал, что это будет на экзамене.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Сара разговаривает с Брассом.)

БРАСС: Я не знаю, Сара. Будет очень тяжело получить ордер.
САРА: Мне нужна ДНК Марлона Уэста. Если в Кире Деллинджер его сперма, то он становится замешанным в убийстве.
БРАСС: Послушай, у них были известные сексуальные отношения, таким образом, о сексуальном насилии речь не идет. И я не знаю, известно ли тебе, но мать и отец Марлона погибли в прошлом году в автомобильной катастрофе. Судья Боумен будет очень чувствителен к этому. Это будет похоже на преследование.
САРА: Джим, ты собираешься разговаривать с судьей или нет?
БРАСС: Ничего себе, тебя и в правду достал этот ребенок. В чем здесь дело, Сара?
САРА: Марлон Уэст уже убил прежде.
БРАСС: Жюри присяжных не согласилось с этим.
САРА: Для тебя было забавным разговаривать с родителями Киры Деллинджер?
БРАСС: Извини?
САРА: Должно быть, было много крика, плача и отчаяния?
БРАСС: Да, обычно бывает так. Что ты хочешь этим сказать, Сара?
САРА: Я хочу сказать, что если бы мы сделали нашу работу правильно в первый раз, то Марлон Уэст сидел бы в тюрьме, а Кира Деллинджер до сих пор была бы жива. Поговори с судьей.

(Сара уходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Генри Эндрюс сообщает о полученных им данных Кэтрин и Нику.)

ГЕНРИ ЭНДРЮС: HPLC-хроматограф обнаружил высокие уровни гамма-оксимасляной кислоты в крови Киры Деллинджер.
НИК: ГОМК вырабатывается в теле естественным путем. Ты уверен, что ей её ввели?
ГЕНРИ ЭНДРЮС: Более чем. Начались изменения в метаболических процессах в крови и моче, когда она умерла. Типичное указание на дозу.
НИК: О'кей, тогда, может быть, ей без её ведома дали наркотики, изнасиловали, затем убили.
КЭТРИН: И никакой вагинальной травмы, потому что она была слишком заторможенной, чтобы сопротивляться. Это возможно.
ГЕНРИ ЭНДРЮС: Вы знаете, некоторые люди принимают ГОМК, как психоэнергизатор и афродизиак.
НИК: Я не нашел никаких препаратов в её комнате. Что очень соответствовало её стилю жизни "Straight edge".
КЭТРИН: Ты знаешь, похоже, что девочка могла только рассказывать об этом своим родителям, чтобы заставить их лучше себя чувствовать. Я имею в виду, мы знаем, что у неё был секс. В её системе была ГОМК... Я думаю, тебе просто нужно проверить в её комнате все, что она могла проглотить.
НИК (вздыхает): О'кей.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - АУДИО/ВИДЕО ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Грег и Арчи в Интернете на блоге КираEDGE.)

ГРЕГ: Если у тебя есть своя группа, у тебя есть и блог.
АРЧИ ДЖОНСОН: Полученные e-mail-ы, IMs, текстовые сообщения - поминутный дневник жизни Киры Деллинджер.
ГРЕГ: С последними постами за пару часов до её смерти.
АРЧИ ДЖОНСОН: Что заставило тебя проверить её страницу мгновенных сообщений?
ГРЕГ: Ну, большинство назначающих свидания жертв насилия знают своих обидчиков, а Кира была активным блоггером, так что я представил себе, если у неё была с кем-то неприятная ситуация, она, вероятно, рассказала об этом в сети. Некоторые люди совсем не ценят приватность.
АРЧИ ДЖОНСОН: Они и не рассчитывают на приватность. Они ценят открытость.
ГРЕГ: Как скажешь.

(Они находят сообщение и открывают.)

АРЧИ ДЖОНСОН: Хмм. "Не стоит напрягаться, когда двое парней дерутся из-за тебя, но это напрягает. Drummerboy19 (Мальчик-барабанщик19) не
хочет быть мужчиной. А TorchX (ФакелХ) хочет то, чего он иметь не может. Они оба ошибаются".
ГРЕГ: Для меня это похоже на реальный любовный треугольник. Мое предположение, что Drummerboy19 - это Марлон.
АРЧИ ДЖОНСОН: Ладно, TorchX ответил на это. "КираEdge, ты знаешь, я никогда не уступаю".
ГРЕГ: Это могло быть угрозой.
АРЧИ ДЖОНСОН: Давай посмотрим, имеет ли этот "TorchX" реальное имя.

(Арчи открывает страницу - ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ.)

ГРЕГ: Джордан Рокуэлл. Я полагаю, он тоже ценит открытость.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИХ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[БОЛЬНИЦА - ДЕНЬ]

(Брасс показывает Джордану Рокуэллу фотографию Киры Деллинджер.)

БРАСС: Мистер Рокуэлл, Вы знаете эту девушку?
ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: Да, конечно. Это Кира Деллинджер.
БРАСС: Когда Вы видели её в последний раз?
ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: Мм... вчера вечером.
БРАСС: Хмм. Где?
ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: В её комнате. Мы занимались сексом.
БРАСС: Мило. Как это произошло?
ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: Мы встречались в школе. Потом мы возобновили нашу связь он-лайн, и мм... я приехал в университетский городок послушать её группу.
БРАСС: Так что, по старой памяти она решила с тобой покувыркаться.
ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: Ладно, я... мм... я вроде помог ей уладить проблему с бойфрендом.
БРАСС: Эта проблема?

(Брасс показывает ему фотографию МАРЛОНА УЭСТА.)

ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: Да. Да, этот парень. Он был... мм... он бегал за нею, понимаете, но она... она бегала от него. И он начал указывать ей, что делать, так что... я выбил из него маленький зубной душ. Мне кажется, ей это, вроде, понравилось, потому что после этого она привела меня обратно в свою комнату.
БРАСС: Что потом? Я хочу знать все вплоть до того момента, когда ты обернул свой автомобиль вокруг телеграфного столба.
ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: Она заснула... а потом я почувствовал себя больным, так что я... мм... завел свою машину и поехал домой. Потом у меня реально закружилась голова и... мм... бумм. Вот.
БРАСС: Т.е., она была жива, когда ты в последний раз видел её?
ДЖОРДАН РОКУЭЛЛ: Ч-что Вы имеете в виду - "она была жива"?
БРАСС: Она мертва.

(Джордан сглатывает, потрясенный новостями.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Грег разговаривает с Ником и Сарой.)

ГРЕГ: По словам Брасса, полицейские, прибывшие на место аварии, подозревали, что Джордан Рокуэлл был под каким-то воздействием, поэтому больница сделала анализ на токсикологическую группу.
САРА: ГОМК - положительная.
НИК: Правда? Так этот парень накачался наркотиками вместе с Кирой?
САРА: Они поделились друг с другом каким-то напитком?
ГРЕГ: Ну, если и так, то этого не было ни в чем, что мы проверили. Ходжес провел анализы всех бутылок с водой и банок с содовой, которые мы собрали в комнате - ГОМК не было ни в одной из них.

НИК: Подождите минуту. Я думаю, я знаю, чем они поделились.

(Ник входит в комнату для улик.)

НИК: У Киры и Джордана был незащищенный секс, правильно?
САРА: Да.

(Ник вынимает нож и разрезает коробку с уликами.)

НИК: Это означает... они оба... имели контакт с этим.

(Он держит пакет с тюбиком лубриканта.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА - ДЕНЬ]

(Ходжес сообщает о полученных данных Саре и Нику. Они стоят вокруг стола с разложенными фотографиями.)

ХОДЖЕС: Хвала вам. В лубрикант действительно была подбавлена ГОМК. Небольшой труд, если ты немного знаком с химией.

(Сара читает файл.)

САРА: Марлон изучает химию. Ханна её преподает.
НИК: Мы знаем, что на тюбике с лубрикантом есть отпечатки пальцев Марлона. Мы знаем, что Марлон был ревнив. Возможно, ГОМК-лубрикант был его способом отомстить ей? Понимаешь? Устроить чистенькой от наркотиков девочке "плохое путешествие"?

( "a bad trip" - "плохое путешествие" (англ. идиома) - наркотическое опьянение, связанное с употреблением психоделических наркотиков и выраженное в беспричинном чувстве страха, тревоги, паранойи и т.д., прим. превод.)

(Сара смотрит на фотографии.)

ХОДЖЕС: Которое, в действительности, стало плохим путешествием.
НИК: Да. Но это не доказывает окончательно участие ни одного из них в преступлении.
САРА: У нас есть есть одна вещь, которая делает это. Мы можем получить ордер для этого.

(Сара показывает им фотографию руки Киры с фрагментом зуба на ней.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ДЕНЬ]

(Марлон улыбается и показывает зуб со сломанными краями. Он вздыхает.)

МАРЛОН УЭСТ: Я говорю вам, я не убивал Киру. Я никогда не лгал вам. Ни разу. Вы просто никогда не верите мне. Когда я виновен, вы хотите, чтобы я был невиновным. Когда я невиновен, вы хотите, чтобы я был виновным.

(Он сидит напротив Ника, который перемешивает "MICROSIL" (оттисковый материал).)

НИК: Эй, ты знаешь что, Марлон? Попридержи это, потому что в отличии от большинства людей меня ты не заставишь недооценивать тебя. Я уже знаю, ты такой же умный, как и твоя сестра, особенно, когда дело касается спутывания карт.

(Он протягивает форму со смесью.)

НИК: Открывай.

(Ник вставляет форму в рот Марлона.)

НИК: Кусай.

(Марлон кусает.)

НИК: Подержи это.

(Ник оставляет форму во рту Марлона.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Сара находит Ханну, сидящую в комнате ожидания.)

ХАННА УЭСТ: Он не убивал Киру. Он заботился о ней.
САРА: Ханна, что заставляет тебя думать, что я поверю хоть единому слову, сказанному мне тобой?
ХАННА УЭСТ: Я допускаю это, потому что я - оптимист.

ХАННА УЭСТ: Марлону было трудно освоиться в колледже, особенно после того, как мы потеряли родителей.
САРА: Я сожалею об этом.
ХАННА УЭСТ: Это неправда, но все же. Когда Марлон сможет отсюда уйти?
САРА: Ладно, мы собираемся держать его здесь столько, сколько сможем.
ХАННА УЭСТ: По крайней мере, это честно. Хотя это кажется немного мстительным.
САРА: Учитывая историю твоего брата, я думаю, что это весьма благоразумно.
ХАННА УЭСТ: Что случилось, Сара? Обычно ты другая. Ты сердита. И ещё немного печальна. Почему?
САРА: Если ты хочешь провести как можно больше времени со своим братом, я рекомендую тебе нанять хорошего адвоката.

(Сара поворачивается и уходит.)

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ]

(Ник прикладывает зубной фрагмент к слепку челюсти Марлона.)

НИК: Это - физическое состязание. Привязать Марлона к месту преступления.
САРА: Этого, вероятно, недостаточно, чтобы посадить его в тюрьму.

(В дверном проеме появляется Грег.)

ГРЕГ: Я думаю, я мог бы вас здесь выручить.

[CSI - АУДИО/ВИДЕО ЛАБОРАТОРИЯ - ДЕНЬ]

(Грег показывает на мониторе страницу "СМЕРТЕЛЬНЫЙ КРЕСТОВЫЙ ПОХОД".)

ГРЕГ: Я нашел страницу "Памятка Другу" группы Киры и Марлона "Смертельный Крестовый Поход".
НИК: Кажется, много фотографий для группы из колледжа.
ГРЕГ: Ну, у СКП, как их называют, в университетском городке серьезная фанатская поддержка.

(Грег останавливается на фотографии под заголовком "Марлона побили".)

САРА: Ханна была там.
ГРЕГ: Да. Марлон, должно быть, был сильно взволнован.
НИК: Какому бы парню хотелось, чтобы его маленькая сестра наблюдала за тем, как ему надирают задницу перед его подругой?

ВСТАВКА: КАМЕРА ВСПЫХИВАЕТ, показывая кадры избиваемого Марлона.

КИРА ДЕЛЛИНДЖЕР: С этого момента просто исчезни из моей жизни, ненормальный!

(Кира и Джордан уходят. Ханна подбегает к Марлону.)

ХАННА УЭСТ: Марлон, Марлон, все в порядке.

(Марлон встает.)

МАРЛОН УЭСТ: Кира! Не поступай так со мной!

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА

НИК: Итак, этот новый парень вставляет Марлону по челюсти, разбивает ему зуб. Марлон оскорблен, решает выместить это на Кире. Убивает её, потом пробует представить это самоубийством, и посреди их борьбы его зубной фрагмент оказывается в её кулаке?

(Сара просматривает различные фотографии Джордана, бьющего кулаком Марлона.)

НИК: Что ты ожидаешь увидеть?
САРА: Я не уверена.

(Сара находит фотографии Ханны, подбирающей что-то с земли.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА]

(Сара вынимает зубной фрагмент из слепка челюсти. Она одна в рабочей комнате. Она рассматривает фрагмент под лупой,

потом вставляет его обратно в слепок.)

(Она держит слепок и имитирует удар кулаком по зубам. Она наносит несколько разных воображаемых ударов. Она выбивает зубной фрагмент из слепка.)
(Она смотрит на фотографии, разложенные на столе. Они не имеют для неё смысла. Она вставляет зубной фрагмент обратно в слепок и берет лупу.)
(Входит Гриссом.)

ГРИССОМ: Чем занимаешься?
САРА: Я просто... мм... пытаюсь поближе рассмотреть разбитый зуб Марлона. Взгляни на ориентацию фрагмента во рту.

(Гриссом разглядывает слепок в лупу.)

САРА: А теперь посмотри каким образом этот зуб закончил свой путь на кулаке Киры.

(Она показывает фотографию Гриссому.)

ГРИССОМ: Похоже, что задом наперед.
САРА: Я не думаю, что Кира ударила кулаком Марлона. Я думаю, что Ханна подобрала зуб после драки, которая произошла у Марлона в этот вечер раньше. И я думаю, что это она воткнула его Кире.

(Гриссом молчалив, он размышляет об этом.)

САРА: Это - безумие.
ГРИССОМ: Это - возможно.
САРА: Этот ребенок снова берет меня в оборот.
ГРИССОМ: Ты знаешь, Сара, некоторые дела, некоторые подозреваемые могут здорово забираться нам под кожу. Как этот зуб. Но нельзя позволять им доставать себя и от этого плохо себя чувствовать. Если хочешь, пусть Ник займется этим.
САРА: Нет, нет. Я... мм... мне нужно закончить это дело. Я буду в порядке.
ГРИССОМ: О'кей.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИХ АРХИВА) - НОЧЬ]

[CSI - ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - НОЧЬ]

(Сара разговаривает с Ханной. Она показывает Ханне фотографию, где та подбирает что-то с земли.)

САРА: Что это у тебя в руке?
ХАННА: Я думаю, это была обертка от жевательной резинки. Сорить - нехорошо.
САРА: Это часть зуба, которую новый мальчик-с-пальчик Киры Деллинджер выбил из челюсти Марлона.

(Быстрая вспышка: Ханна подбирает с земли зуб.)
(Кира лежит на кровати, когда Ханна входит в комнату.)

САРА (за кадром): Ты уже смешала лубрикант Киры с ГОМК. Все, что тебе было нужно - это ждать.

(Ханна вставляет зуб в кулак Киры.)

САРА (за кадром): Часть его зуба в её кулаке.

(Ханна подкатывает Киру к окну и выталкивает её из окна.)

САРА (за кадром): Немного рычагов - и твой брат опять убийца.

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА.

ХАННА УЭСТ: Это очень маловероятный ряд событий. Ты же не ждешь, что я признаюсь в чем-то, чего не делала?

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА НАБЛЮДЕНИЯ - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Гриссом наблюдает за допросом.)

САРА: Я только ставлю тебя в известность. Ты не одурачишь меня больше.

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

ХАННА УЭСТ: Я думаю, я знаю, почему ты так сердита, Сара. Я провела кое-какое исследование. Я прочитала о том, что тот серийный убийца сделал тебе в пустыне, под тем автомобилем...
САРА: Мы говорим о тебе, Ханна.
ХАННА УЭСТ: Это должно быть так ужасно - быть пойманной в ловушку, в полном одиночестве. Твоя жизнь вспыхнула у тебя перед глазами?
CАРА: Это не твое дело.
ХАННА УЭСТ: Тебе, должно быть, грустно было осознавать, что ты потеряешь каждого, кто тебе дорог.
САРА: Прекрати это, Ханна.
ХАННА УЭСТ: Послушай, я знаю, каково это чувствовать. В один момент мои родители были живы, а в следующий - они ушли.
САРА: Отвечай на вопрос!
ХАННА УЭСТ: Моя жизнь изменилась в тот момент.

ХАННА УЭСТ: Все, что у меня осталось - это Марлон. Ради чего бы я вредила ему?

(Сара приподнимается и ударяет ладонями по столу.)

САРА: Прекрати играть со мной в игры.

(Сара встает и уходит из комнаты.)

ХАННА УЭСТ: Ты - та, кто играет в игры.

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОРИДОР - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Сара выходит в коридор, Гриссом тоже выходит в коридор.)

ГРИССОМ: Эй.
САРА (удивленно): Что ты здесь делаешь?

(Гриссом идет к ней. Сара отступает от него.)

ГРИССОМ: Я собирался задать тебе тот же вопрос. Послушай, ты беспокоишь меня.

САРА (прерывая его): Что только всё усугубляет. Я - я не могу говорить об этом прямо сейчас. Я не могу.

(Сара уходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИХ АРХИВА) - НОЧЬ]

[CSI - КОРИДОР - НОЧЬ]

(Сара идет по коридору. Она проходит мимо стойки дежурного, где Ронни разговаривает с Ким Хименез.)

РОННИ: Вы можете позвонить мне в любое время. Просто поддерживайте отношения, о'кей?
КИМ ХИМЕНЕЗ: О' кей.

(Ронни поворачивается, чтобы догнать Сару.)

САРА: Что случилось? Её муж напал на неё снова?
РОННИ: Нет. Она приехала без всякой цели. Ещё требуется  кое-какое убеждение, но она согласна пойти в приют.
САРА: Она там не останется.
РОННИ: Возможно, нет. Но, по крайней мере, теперь у неё есть шанс. Послушай, я сделала это в свое свободное время, никаких сверхурочных. Я знаю, вы работаете по-другому, но, я думаю, это часть работы. По крайней мере, я хочу, чтобы так было. Для меня.

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ]

(Сара показывает Марлону фотографии Ханны с зубом.)

МАРЛОН УЭСТ: Почему Ханна хотела подставить меня?
САРА: Я не знаю, Марлон. Она - твоя сестра.
МАРЛОН УЭСТ: Ханна всегда была не мира сего. Но, начиная с судебного разбирательства... и после того, как умерли наши родители, она реально начала становиться странной.
САРА: То есть?
МАРЛОН УЭСТ: Зациклилась на мне, я предполагаю. Хотела все время быть со мной.
САРА: И это изменилось, когда ты встретил Киру?
МАРЛОН УЭСТ: Да. Но не для Ханны.

(Быстрый ретроспективный кадр: Марлон и Кира в постели, когда дверь открывается и заглядывает Ханна. Кира видит её.)

КИРА ДЕЛЛИНДЖЕР: Проваливай отсюда, ты, маленькая помешанная! Ты не собираешься убрать её отсюда?!

(Марлон не двигается. Кира встает и уходит.)

КИРА ДЕЛЛИНДЖЕР: О, я надеюсь, вы двое действительно счастливы вместе. Придурки!
МАРЛОН УЭСТ (за кадром): После этого Кира сказала, как она поступит со мной.

ВСПЫШКА:

(Ханна разговаривает с Марлоном.)

ХАННА УЭСТ: Марлон... не переживай. Она не стоит тебя.
МАРЛОН УЭСТ: Ты права. Она не стоит. Ты хочешь мне помочь проучить Киру?

(Ханна кивает.)

ПРЕЖНЯЯ СЦЕНА.

МАРЛОН УЭСТ: Я попросил Ханну научить меня, как сделать ГОМК и, как подложить это Кире. Я только хотел замарать её немного. Я тайком принес это в её комнату несколько дней назад. У меня всё ещё был ключ. Ханна, должно быть, сделала дубликат.
САРА: Я верю тебе, Марлон. Я действительно верю тебе. Но единственная вещь, которую захочет увидеть жюри - это твой отпечаток на лубриканте, твои отпечатки на подоконнике и ещё одна мертвая девочка.
МАРЛОН УЭСТ: Почему Ханна так поступает со мной?
САРА: Я не знаю. Всё, что я знаю, это... ты не должен брать всю вину на себя. И вопрос - ты собираешься позволить своей сестре избежать неприятностей и просидеть в тюрьме всю свою оставшуюся жизнь?
МАРЛОН УЭСТ: Если Ханна хочет посадить меня в тюрьму, значит я буду там. Я ничего не смогу поделать с этим.
САРА: Есть одна вещь.

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КАМЕРЫ]

(Охранник ведет Ханну к камере Марлона.)

ОХРАННИК: Все время на расстоянии от решетки в один фут. И никакого контакта, ты понимаешь?
ХАННА УЭСТ: Да, я понимаю.

(Охранник ставит стул перед решеткой. Ханна садится. Марлон вздыхает.)

МАРЛОН УЭСТ: Спасибо, что пришла.
ХАННА УЭСТ: Полиция сказала, я нужна тебе.
МАРЛОН УЭСТ: Да, это так. Мне нужно знать... что я сделал, чтобы заслужить это?
ХАННА УЭСТ: Ты убил Киру.
МАРЛОН УЭСТ: Мы оба знаем, что я не делал этого.

(Ханна смотрит на Марлона.)

ХАННА УЭСТ: У тебя немного лихорадочный вид, Марлон. (Капля пота стекает по лицу Марлона.) Ты чувствуешь себя хорошо?
МАРЛОН УЭСТ: Нет, хорошо я себя не чувствую.

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КАБИНЕТ БРАССА - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Брасс и Сара слушают Ханну и Марлона через подслушивающее устройство.)

ХАННА УЭСТ (из динамика): Кира всегда вызывала все худшее в тебе.
МАРЛОН УЭСТ: Ханна, они собираются посадить меня на всю оставшуюся жизнь.
ХАННА УЭСТ: Все улики против тебя, в особенности, учитывая твою историю насилия.
МАРЛОН УЭСТ: Пожалуйста... после всего, что я для тебя сделал. После всего, что мы сделали друг для друга, по крайней мере, скажи мне - почему?
ХАННА УЭСТ: Потому что, я люблю тебя.
МАРЛОН УЭСТ: И я тоже люблю тебя.
ХАННА УЭСТ: Нет. Ты не любишь. Но ты будешь. Я обещаю, я буду посещать тебя каждую неделю.

(Ханна встает и смотрит на охранника.)

ХАННА УЭСТ: Мы закончили.

(Охранник ставит стул на место и выводит Ханну. Марлон остается один в своей камере.)

(Брасс вздыхает.)

БРАСС: Ну что ж, он сделал попытку, но она сошла с его дистанции.

САРА: Она сошла и с моей тоже.

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[CSI - КОРИДОР - ДЕНЬ]

(Сара идет по коридору. Она входит в кабинет Гриссома.)

САРА: Привет.

(Гриссом отрывает взгляд от стола.)

ГРИССОМ: Привет.

(Сара подходит к его столу. Она кажется готовой к разговору. Она улыбается ему.)

ГРИССОМ: Хорошо, что происходит?
САРА: Прости. Я была... мм...

(Телефон Сары звонит. Гриссом ждет. Сара отвечает на телефонный звонок.)

САРА: (в телефон) Это Сара. (Она делает паузу, потом смотрит на Гриссома.) (в телефон) Я буду прямо сейчас.

(Она складывает телефон и уходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КАМЕРЫ]

(Сара поворачивает за угол и видит Брасса и охранника рядом с камерой Марлона.)

БРАСС: Охрана нашла его около часа назад. Сказали, он даже звука не издал.

(Сара видит Марлона, висящего на подоконнике, с резинкой вокруг шеи.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАС-ВЕГАС (КАДРЫ ИЗ АРХИВА) - ДЕНЬ]

[УНИВЕРСИТЕТСКИЙ ГОРОДОК ЗАПАДНОГО ЛАС-ВЕГАССКОГО УНИВЕРСИТЕТА - ДЕНЬ]

(Сара стоит под деревом и ждет Ханну.)

ХАННА УЭСТ: Тебе нужно поговорить со мной снова?
САРА: Нужно. Я знаю, что это ты убила Киру Деллинджер. Я только не могу этого доказать.
ХАННА УЭСТ: Это, должно быть, расстраивает тебя.
САРА: Ханна, Марлон мертв.

ХАННА УЭСТ: Вау. Это действительно грустная и отчаянная уловка, Сара. Это недостойно тебя.

(Сара показывает Ханне фотографию Марлона, висящего на подоконнике.)

САРА: Он ведь преуспевал здесь, не так ли? Находил друзей, присоединился к группе, влюбился. Но ты оставалась все такой же ненормальной, точно так же, как в средней школе.
ХАННА УЭСТ: Ты лжешь. Нет. Это ложь.
САРА: Его мир стал больше, а твой остался таким же, и ты убила Киру, потому что только так он мог весь принадлежать только тебе, не правда ли?
ХАННА УЭСТ (кричит): Это - ложь! Нет... это - ложь! Это - ложь! Здесь... ложь!

(Она бросает свой рюкзак и хватает Сару за руки. Сара пытается удержать её и падает на колени, Ханна рыдает.)

ХАННА УЭСТ: Прекрати это! Марлон... он-он-он не мог оставить меня абсолютно одну.

(Сара пытается обнять Ханну.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР]

(Сара возвращается в лабораторию.)

ХОДЖЕС: Взгляни на это. Я не думаю, что мои результаты были неокончательными, и что я должен был просто подождать, когда вернутся результаты токсикологии от Генри.

(Сара повернула за угол и приближается к Гриссому, который возвращает отчет Ходжесу.)
(Сара подходит к Гриссому и целует его.)

(Она кивает, поворачивается и уходит. Сара исчерпала свой лимит.)

[CSI - РАЗДЕВАЛКА]

(Сара входит в раздевалку. Она открывает свой шкафчик, достает свой жилет и рулон скотча.

Она садится на скамью и вынимает из кармана складной нож. Она спарывает нашивку с её именем.)

(Огни вокруг неё гаснут, оставляя Сару, сидящую одну в темноте.)
(Она срывает нашивку и заменяет её клейкой лентой. На ней она пишет: "УДАЧИ".)

(Сара кладет жилет в шкафчик Ронни.)
(Она закрывает дверцу,

кладет скотч в свой собственный шкафчик, на мгновение задерживается на фотографии, где Гриссом и она вместе.)

(Она закрывает шкафчик, собирает складной нож и именную нашивку. Она смотрит на свое имя,

потом на пустую раздевалку. Она выбрасывает нашивку в мусорный бак.
(Сара уходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - СТОЙКА ДЕЖУРНОГО]

(Гриссом идет по коридору, он ищет Сару. Он останавливается перед стойкой.)

ГРИССОМ: Джуди, ты видела Сару?
ДЖУДИ ТРЕМОНТ: Она уехала несколько минут назад, сэр, но она действительно кое-что оставила для Вас.

(Джуди протягивает ему конверт.)

ГРИССОМ: Спасибо.

(Он берет конверт и возвращается в свой кабинет.)

[CSI - КАБИНЕТ ГРИССОМА]

(Гриссом открывает письмо.)

САРА (за кадром): Гил... Ты знаешь, я люблю тебя. По-моему, я любила тебя вечно. В  последнее время...

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ С:

["ЛАС-ВЕГАС СТРИП" - НОЧЬ]

(Такси движется по "Стрип".)

САРА (за кадром): ...я чувствую себя не очень хорошо. По правде говоря, я устала.

(Сара едет в такси.)

САРА (за кадром): Той ночью в пустыне, под машиной я кое-что поняла - и избавиться от этого я не в состоянии. С тех пор, как умер мой отец, я провела почти всю свою жизнь с призраками. Мы были, как близкие друзья, и там, в пустыне, мне пришло в голову, что мне пора похоронить их.
   Я не могу сделать этого здесь.
   Мне так жаль.
   Как бы я ни старалась справиться с этим, меня не покидает чувство, что я должна уйти.

   Я понятия не имею, куда иду, но я знаю, что должна сделать это. И если не сделаю, я боюсь, что разрушу себя, и хуже всего то, что ты увидишь, как это случится.
   Береги себя и знай, что я очень сильно старалась остаться. Знай, что ты мой - один-единственный. Я буду тосковать по тебе с каждым ударом моего сердца.
   Наша жизнь вместе была единственным домом, который у меня действительно был. Я бы не променяла это ни на что.

САРА (за кадром): Я люблю тебя.

(Гриссом снимает очки.)

САРА (за кадром): Я всегда буду любить тебя.

КРУПНЫЙ ПЛАН: САРА

САРА (за кадром): До свидания.

КРУПНЫЙ ПЛАН: ГРИССОМ

ЗАТЕМНЕНИЕ.

=================================

КОНЕЦ СЕРИИ.

Сочинять- это не ко мне, у меня таких способностев нету. Перевести ещё обещаю. Сейчас застряла  в "Без следа", 2-ой части от 8х6. Работа душит, времени совсем нет.

Теперь после серии 8х4 есть серия 8X05:  "THE CHICK CHOP FLICK SHOP" . Читайте, развлекайтесь!

CSI:  МЕСТО ПРЕСТУПЛЕНИЯ

8X08:  "YOU KILL ME" ("ТЫ УБИВАЕШЬ МЕНЯ")

TRANSCRIBED FROM CBS

ТЕЛЕСЦЕНАРИЙ: ДУГЛАС ПЕТРИ & НАРЕН ШАНКАР
СЮЖЕТ: НАРЕН ШАНКАР & САРА ГОЛДФИНГЕР
РЕЖИССЁР: ПЭРИС БАКЛЕЙ

Transcript by Intrepid
Courtesy of http://www.kilohoku.com/

Химический консультант русскоязычной версии Полина

============================================

ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ЭПИЗОД:

[РАЗЛИЧНЫЕ КАДРЫ ЛАС-ВЕГАСА - ВЕЧЕР]

[CSI - КОРИДОР - НОЧЬ]

(Гриссом и Брасс идут по коридору. Гриссом под мышкой держит файловую папку.)

ГРИССОМ: Экли требует от меня  закончить ежемесячный отчёт, поэтому мне нужен список всех вызовов лаборатории диспетчером, и так быстро, как ты сможешь.
БРАСС: Он будет у тебя завтра к концу смены.
ГРИССОМ: Спасибо.

БРАСС: Ладно, ты взял много двойных смен на этой неделе.
ГРИССОМ: Да, это всё, чем я занят.
БРАСС: Ты контактировал с Сарой?
ГРИССОМ: Мы поговорили немного.
БРАСС: Так как она?
ГРИССОМ: В Сан-Франциско, навещает свою мать.
БРАСС: Нет, я хочу сказать, это-то - хорошо. Нет, но я имел в виду, как она в эмоциональном плане? Ты знаешь, то что касается вас двоих.
ГРИССОМ: Я не могу говорить за неё.
БРАСС: Тогда скажи за себя.
ГРИССОМ: Я не могу разговаривать, мне на самом деле некогда.

(Гриссом убегает от Брасса. Он продолжает идти по коридору, мимо стойки дежурного и заходит в свой кабинет. По коридору идёт Арчи.)
(Мы следуем по коридору за Арчи, который на ходу просматривает файловую папку. На плече у него камера.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ГАРАЖ - НОЧЬ - СЦЕНАРИЙ 1]

(Арчи заходит в гараж. Он подходит к столу с лежащими на нём упаковками кокаина. Он кладёт папку и снимает с плеча камеру.)
(Он одевает очки и открывает чемодан с ещё большим количеством улик - упаковками с кокаином.)
(Он достаёт из чемодана упаковку кокаина, кладёт её на такую же уже лежащую на столе упаковку, берёт цифровую камеру и делает фотографию. Он откладывает камеру и делает регистрационную запись в папке-клипборде.)
(Он достаёт из чемодана ещё одну упаковку кокаина, точно также кладёт её на уже лежащую на столе упаковку, берёт камеру, делает фотографию и регистрирует в папке-клипборде.)
(Он тянется к следующей упаковке в чемодане, поднимает её и --

БУУУМММ!

-- чемодан взрывается в лицо Арчи.

Взрывная волна отбрасывает Арчи назад и разбивает стеклянную дверь в гараж.)
(Ревёт пожарная тревога. Люди выбегают в коридор.)
(Ходжес прогулочным шагом заходит в дымящийся гараж. Он видит на полу развалины и бедного мёртвого Арчи, обсыпанного белым кокаином. На его груди от взрыва - кровавое пятно.)
(Ходжес смеётся, как маньяк, в злобном ликовании.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА - НОЧЬ]

(Ходжес потирает руки в злобном ликовании. Перед ним на столе открытые файловые папки, его завтрак, и он разговаривает с Венди.)

ВЕНДИ: Итак, Арчи в гараже, он регистрирует улики, содержащие наркотики, он берёт эту штуку с кокаином, и потом она взрывается ему в лицо?
ХОДЖЕС: Нет. Он берёт обёрнутую в целлофан и перетянутую сверху упаковочной лентой килограммовую упаковку кокаина, и третья по счёту упаковка в этой стопке взрывается ему в лицо.
ВЕНДИ: О.
ХОДЖЕС: Здесь важна точность формулировок.
ВЕНДИ: О'кей, ладно, эта игра вовсе не такая забавная, как я думала --
ХОДЖЕС: Это не игра. Это гимнастика для ума, и если ты хочешь быть хорошим криминалистом --
ВЕНДИ: Я хороший криминалист.
ХОДЖЕС: Если ты хочешь стать лучшим криминалистом, ты должна учиться --
ВЕНДИ: Учиться думать, как преступник. Я знаю.
ХОДЖЕС: Послушай, я уверен, Гриссом говорил тебе - ладно, возможно, не тебе, но он говорил мне много раз - мы разговариваем за мёртвых. Думай об этом упражнении, как о возможности для мёртвых говорить за себя.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - ГАРАЖ - СЦЕНАРИЙ 1]

(ПАНОРАМА по усыпанному кокаином полу, по обсыпанному кокаином телу Арчи. Его грудь окровавлена от взрыва.)

ВЕНДИ: (за кадром) Но это же не на самом деле --
ХОДЖЕС: (за кадром) Это шанс для тебя побыть CSI. Единственная вещь, которую ты должна сделать, это ответить на два простых вопроса --

(Глаза "мертвого" Арчи внезапно открываются, и он смотрит ПРЯМО в КАМЕРУ.)

МЁРТВЫЙ АРЧИ: Кто это сделал и как?

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ЗАСТАВКА

ОТКРЫТИЕ:

[CSI - ГАРАЖ - НОЧЬ - СЦЕНАРИЙ 1]

(На усыпанном белым порошком кокаина полу различные следы обуви и большое пустое пятно, имеющее форму тела Арчи.)
(Тело Арчи находится на каталке, которую вывозят доктор Роббинс и Дэвид Филиппс, оба одетые в маски.)

ХОДЖЕС: (за кадром) После того, как служба химзащиты очистит место преступления... коронер сделает свою работу...

(На выходе из гаража Дэвид Филиппс сталкивается с Ником и Уорриком, которые заходят в гараж. И Ник, и Уоррик одеты в маски и соответствующие синие комбинезоны с надписью FORENSICS - КРИМИНАЛИСТЫ.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Никаких признаков сексуальной травмы.
ВЕНДИ: (за кадром) Что?
ХОДЖЕС: (за кадром) Я полагаю, он официально обязан это засвидетельствовать.

(Ник и Уоррик оборачиваются вслед каталке и снимают свои маски. Они оба оплакивают смерть их друга.)

ХОДЖЕС: (за кадром) То, что понимают CSIи, это --
НИК: (шокированный) Я не могу поверить, что Арчи покинул нас.
УОРРИК: (дрожащим голосом) Он был слишком хорош для этого мира.

(И Ник, и Уоррик громко рыдают. Уоррик закрывает лицо рукой.)

СМЕНА КАДРОВ - ВОЗВРАЩЕНИЕ К ПРЕЖНЕЙ СЦЕНЕ:

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: А что? Они были бы очень расстроены.

(Ходжес уставился на Венди.)

ХОДЖЕС: По крайней мере, можем мы оговорить, что они героически перенесут постигшую их утрату?
ВЕНДИ: Да, я предполагаю, что Арчи смог бы сжиться с этим... так сказать.
ХОДЖЕС: Спасибо.
ВЕНДИ: Мм-хмм.

[CSI - ГАРАЖ - СЦЕНАРИЙ 1]

ХОДЖЕС: (за кадром) То, что понимают CSIи, это --

(На выходе из гаража Дэвид Филиппс сталкивается с Ником и Уорриком, которые заходят в гараж. И Ник, и Уоррик одеты в маски и соответствующие синие комбинезоны с надписью FORENSICS - КРИМИНАЛИСТЫ. Ник и Уоррик оборачиваются вслед каталке и снимают свои маски.)

НИК: Это, должно быть, дилер.
УОРРИК: Да, он подстраивал мину-ловушку для притона, так что, если копы заполучили наркотики...

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: (прерывая) Тогда они заполучили бы вместе с ними и взрывное устройство. Правильно? Я права?
ХОДЖЕС: Нет, ты - не права. Просто позволь мне закончить заданные условия, о'кей?
ВЕНДИ: Извини.

[CSI - ГАРАЖ - СЦЕНАРИЙ 1]

(Гараж очищен, и все улики рассортированы по различным вёдрам и корзинам.)

ХОДЖЕС: (за кадром) То, что, наконец, понимают CSIи...
ВЕНДИ: (прерывая) Они уже всё рассортировали? Что-то быстро.
ХОДЖЕС: (за кадром) Может, ты всё-таки разрешишь мне закончить!

(Ник входит в кадр и сосредотачивается. Он заглядывает в файл и наговаривает свои замечания на портативный магнитофон.)

НИК: (надиктовывая) Согласно этому, в прошлую полночь было зарегистрировано только двадцать упаковок кокаина. Взрыв произошёл полчаса спустя. Но здесь имеется двадцать одна обёртка. И поскольку никто не входил и не выходил из лаборатории в этот промежуток времени, это означает, что взрывчатка была заложена в чемодан здесь. А это значит...

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ХОДЖЕС: Убийца - кто-то из лаборатории.
ВЕНДИ: Ладно, если убийца - кто-то, кто работает в лаборатории, тогда он мог достаточно легко подделать в улики. На самом деле, для меня это означает, что у задачи нет путей решения, так что это - вопрос-уловка.
ХОДЖЕС: Нет, нет, нет, это не то, что я хочу...

(Щелчок.)

ХОДЖЕС: Мой шнурок развязался. Извини меня.
ВЕНДИ: О'кей.

(Ходжес наклоняется под стол, чтобы проявить внимание к тому, что щёлкнуло.)

ХОДЖЕС: (придушенно) О'кей, гм... давай, абстрагируемся. (Венди вытягивается и смотрит на бумаги в папке Ходжеса.) Так как это было бы довольно рискованным для убийцы - подделывать улики во время полного лабораторного исследования... давай, говорить об этом, --

(Ходжес опять сидит.)

ХОДЖЕС: -- только в рамках нашего упражнения, которое на самом деле не может произойти.
ВЕНДИ: О'кей, что теперь?
ХОДЖЕС: Тебе - решать. У тебя есть все заданные условия. Ты отсюда руководишь расследованием. Простые вопросы и ответы. Ты спрашиваешь, я отвечаю.
ВЕНДИ: Правдиво?
ХОДЖЕС: Абсолютно. Никакой лжи - назови это правилом.
ВЕНДИ: Ладно, то есть, если я действительно становлюсь близка  к разгадке, ты не собираешься поменять того, кто это сделал, или ещё что-нибудь вроде этого?
ХОДЖЕС: Никакого ревизионизма - это тоже правило.
ВЕНДИ: Для чего-то, что не является игрой - здесь слишком много правил.
ХОДЖЕС: Ты хочешь это сделать или нет?
ВЕНДИ: Хорошо. О'кей. Я предполагаю, первая вещь, которую бы я сделала, я бы исследовала механизм бомбы, чтобы увидеть, есть ли какой-нибудь ключ к пониманию того, кто мог её собрать.
ХОДЖЕС: Хорошая идея. Потому что здесь есть много ключей.

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА – СЦЕНАРИЙ 1]

(Ник раскладывает на столе части бомбы. Он записывает свои замечания на портативный магнитофон.)

НИК: (в магнитофон) Химикаты были отправлены в Лабораторию Трасологии для идентификации, но бомба представляет собой бинарную взрывчатую смесь.

(Быстрый ретроспективный кадр: убийца складывает упаковки с кокаином в чемодан.)

НИК: (за кадром) Убийца прячет заряженную упаковку среди других...

КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА: УВЕЛИЧЕННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ механизма внутри упаковки

НИК: (за кадром) ... и давление запускает бомбу...

(Давление разрушает ампулу внутри упаковки, и красная жидкость из ампулы начинает пузыриться.)

НИК: (за кадром) ...жидкость "А" из ампулы взаимодействует с телом "Б", создавая нестойкое химическое взрывчатое вещество...

КОНЕЦ КОМПЬЮТЕРНОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ

(Ретроспективный кадр: Арчи тянется к упаковке с кокаином в чемодане.)

НИК: (за кадром) Всё, что тебе нужно сделать - сдвинуть это.

(Арчи берёт упаковку и вызывает взрыв.)

БУУУМММ!

ПРЕЖНИЙ СЦЕНАРИЙ:

(Ник выключает диктофон и смотрит на разложенные на столе части бомбы.)
( Он затихает и ждёт.)
(Он наклоняется вперёд, чтобы пристальней рассмотреть подрывной капсюль на столе.)
(... и он ждёт ...)
(... его глаза поворачиваются к КАМЕРЕ ... он смотрит ПРЯМО в КАМЕРУ ... он делает движение головой, указывая на подрывной  капсюль на столе.)
(КАМЕРА движется вниз к подрывному капсюлю на столе ... затем возвращается назад к НИКУ.)
(Что? До сих пор непонятно?)
(Ник берёт подрывной капсюль двумя пальцами и держит его перед камерой.)

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: Ох! У меня есть идея.

[CSI - РАБОЧАЯ КОМНАТА – СЦЕНАРИЙ 1]

(Наконец-то!)

ХОДЖЕС: (за кадром) Какая?
ВЕНДИ: (за кадром) Что насчёт подрывных капсюлей?

(Ник кивает с одобрением.)
(Ник возвращается в прежнее положение и продолжает пристально рассматривать подрывной капсюль.)

ХОДЖЕС: (за кадром) Ах, хорошо, что тебе известно?

КРУПНЫЙ ПЛАН: КАБЕЛЬНЫЕ ЖИЛЫ

ХОДЖЕС: (за кадром) Кабельные жилы имеют цветную маркировку.
ВЕНДИ: (за кадром) Хорошо, --

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: -- цветная маркировка соответствует определённому изготовителю. Так что теперь мы можем разыскать источник.
ХОДЖЕС: Действительно, мы смогли это.

(Арчи - живой и невредимый - входит в комнату. Перед тем он стучит по двери.)

АРЧИ: Эй, народ, что происходит?

(Он идёт к холодильнику.)

ХОДЖЕС: Ничего.
ВЕНДИ: Ты выглядишь... лучше.

(Венди поворачивается и улыбается Ходжесу.)

ХОДЖЕС: Скажем, ты узнаёшь, что полицейский департамент Лас-Вегаса недавно захватил одну дюжину подрывных капсюлей коммерческого класса во время облавы, связанной с зажигательными составами и взрывчатыми веществами, и, что лаборатория работала с уликами по этому делу.
ВЕНДИ: Хорошо, тогда я знаю точно, куда я пошла бы потом...

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ БАЛЛИСТИКИ – СЦЕНАРИЙ 1]

(Бобби заходит в оружейную комнату вместе с Уорриком и Ником.)

БОББИ ДОУСОН: Конечно, мне известно, где эти подрывные капсюли. Они прямо здесь.

(Он обходит клетку с оружием и наклоняется к запертому шкафчику под ней.)

ВЕНДИ: (за кадром) Нет, нет, нет, нет, нет.

(Уоррик мчится и останавливает его.)

УОРРИК: Не так быстро, ковбой. Дай мне эти ключи.

(Бобби отдаёт ключи Уоррику. Уоррик отпирает шкаф.)
(Ник показывает Бобби, чтобы тот отступил.)
(Уоррик под лупой проверяет замок. Ник проверяет шкаф для подрывных капсюлей. Он берёт коробку и открывает её. Один капсюль отсутствует.)

НИК: Похоже, у тебя недостаёт одного капсюля, Боб.
БОББИ ДОУСОН: Это невозможно. Нет.

(Он качает головой. Ник пристально смотрит на Бобби.)

БОББИ ДОУСОН: Подождите... вы же не думаете, что я имел какое-то отношение...

(Он смотрит на них обоих.)

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

(Арчи пьёт свой кофе около стойки.)

АРЧИ: На замке есть какие-нибудь отпечатки?
ХОДЖЕС: Извини меня, мы --
АРЧИ: Играете в убийство. Я понял это. Я хочу играть.

(Арчи садится на диван.)

ВЕНДИ: (конфиденциально) Он говорит, что это не игра.
АРЧИ: Ладно, я всё равно хочу поиграть.
ХОДЖЕС: Нет.
АРЧИ: Почему нет?
ХОДЖЕС: Ты - мёртвый парень.
АРЧИ: О. Тогда я тем более имел бы законную заинтересованность в расследовании, не так ли?
ВЕНДИ: О, давай, я бы приняла его, и мы бы продолжили.
ХОДЖЕС: Прекрасно.
АРЧИ: Да. Итак. Есть какие-нибудь отпечатки на замке?

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ БАЛЛИСТИКИ – СЦЕНАРИЙ 1]

(Уоррик изучает замок.)

ХОДЖЕС: (за кадром) Нет, нет отпечатков. Только царапины на металле.
УОРРИК: Похоже, что в этот замок что-то вставляли.

ВСПЫШКА: Кто-то использует нож, чтобы вскрыть замок.

КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА: УВЕЛИЧЕННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ - Внутри замка. Нож
скользит в замке и отжимает язычок замка.

КОНЕЦ КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ.

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

АРЧИ: Таким образом, кто-то украл подрывной капсюль из Лаборатории Баллистики, чтобы подставить Бобби.
ХОДЖЕС: Гнусно, тебе не кажется?
ВЕНДИ: Что насчёт химикатов, используемых для изготовления взрывчатого вещества? Мы получили что-нибудь из Трасологической лаборатории?

(Ходжес откидывается на спинку стула.)

ХОДЖЕС: (самодовольно) Вы всегда получаете что-нибудь из Трасологической лаборатории.

[CSI - КОРИДОР - СЦЕНАРИЙ 1]

(Ник и Уоррик идут по коридору, обсуждая полученные данные. Они оба одеты в их криминалистические комбинезоны, воротники подняты.)

НИК: Взрывчатая смесь состояла из жидкого нитроацетата и твердого нитрата аммония, упакованных в пищевую соду.
УОРРИК: Чтобы сочетаться с остальной частью кокаиновых упаковок. Симпатично. Взрывчатые жидкости обычно очень неустойчивы. Ты спрашивал у Ходжеса, у нитроацетата есть какие-нибудь особые условия хранения?
ХОДЖЕС: (за кадром) Это должно храниться в холодном месте.
НИК: Да, он сказал, что это должно храниться в холодном месте.
УОРРИК: Что ж, только в лаборатории так много холодильников. Возможно, "где" даст нам ответ на "кто".

[ХОЛОДИЛЬНИК 1]

ВИД ИЗНУТРИ

(Дверь открывается. Ник и Уоррик заглядывают внутрь. Есть различные контейнеры с надписью "Био-опасность", пробирки в стойке, типовые контейнеры в стойках.)

(Они оба отрицательно качают головами и закрывают дверь.)

[ХОЛОДИЛЬНИК 2]

ВИД ИЗНУТРИ

(Дверь открывается.  Есть различные колбы Эрленмейера и бутыли из коричневого стекла. Уоррик убирает с полки коричневую бутылку и заглядывает внутрь холодильника. Через плечо Уоррика в холодильник заглядывает Ник.)
(Уоррик отрицательно качает головой, возвращает коричневую бутылку на полку и закрывает дверь.)

[ХОЛОДИЛЬНИК 3]

ВИД ИЗНУТРИ

(Дверь открывается. Ник сидит на корточках и разглядывает холодильник, заполненный самыми разными контейнерами с едой и пакетами с завтраками. Через плечо Ника в холодильник заглядывает Уоррик.)
(И здесь ничего. Дверь закрывается.)

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ ТОКСИКОЛОГИИ - СЦЕНАРИЙ 1]

(Ник открывает дверь холодильника. Внутри - коричневые бутылки с НИТРАТОМ НАТРИЯ и ТЕТРАГИДРИДОМ АЗОТА. Уоррик разговаривает с Генри.)

ГЕНРИ: Парни, что вы ищете?
УОРРИК: Извини, но мы не можем сказать тебе, Генри.
НИК: Тетрагидрид азота...
ХОДЖЕС: (за кадром) Нитрат --

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ХОДЖЕС: -- натрия.
ВЕНДИ: Подожди, что происходит, когда мы смешиваем два этих компонента?

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ ТОКСИКОЛОГИИ - СЦЕНАРИЙ 1]

НИК: Они вырабатывают нитроацетат.
УОРРИК: А это уже бризантное взрывчатое вещество для бинарной смеси.
ГЕНРИ: (нервно) Правда? Я и не знал этого.

(Ник вытаскивает открытую коробку с надписью "ЛУЧШАЯ ПИЩЕВАЯ СОДА БРЕННЕРА".)

ГЕНРИ: Послушайте, только потому, что в моём холодильнике были эти компоненты, вовсе не означает, что я использовал их, чтобы сделать нитроацетат.

(Ник с коробкой пищевой соды в руках идёт к Генри.)

ГЕНРИ: Вы не можете доказать это.
НИК: Пищевая сода использовалась, чтобы скрыть взрывчатое вещество, деловая задница.
ГЕНРИ: (кивает) Она также используется, как поглотитель запахов. Приятный запах - приоритет в моей жизни.
УОРРИК: Я думаю, что пищевая сода использовалась, чтобы поглотить что-то гораздо большее, чем ароматы.

(Быстрый ретроспективный кадр: Генри нервно озирается, затем открывает свой холодильник. Он ставит открытую мензурку со смесью на полку рядом с пищевой содой. На клейкой ленте поперёк мензурки читаем: "НЕ ТРОГАТЬ".)
(Генри уходит.)

КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА: Пары из открытой мензурки поднимаются вверх и поглощаются пищевой содой.

ПРЕЖНИЙ СЦЕНАРИЙ:

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - СЦЕНАРИЙ 1]

(Генри нервно смотрит на Брасса. Брасс впивается взглядом в Генри, берёт стул и переворачивает его, мучительно замедляя движения. Потом нарочито твёрдо ставит его. Пристальный стальной взгляд Брасса проникает прямо в виновную душу Генри, когда Брасс чрезвычайно медленно начинает опускаться на стул верхом.)
(Такой прессинг слишком велик для бедного Генри.)

ГЕНРИ: (выпаливает) О'кей, я признаюсь! Я сделал это!

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

АРЧИ: (недоумевая) Генри? Почему бы это Генри стал убивать меня?
ВЕНДИ: (конфиденциально) Мы не должны здесь заботиться о "почему".
АРЧИ: Как хотите.

(Арчи встаёт и выходит из комнаты отдыха.)

[CSI - КОРИДОР - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Арчи проходит мимо Ника и Уоррика, идущих в противоположном направлении.)

АРЧИ: Эй, ребята.
УОРРИК: Эй.
АРЧИ: (насмешливо) По крайней мере, спасибо за предоставленное мне правосудие.
НИК: (не вникая) Да, пожалуйста.

(Мы остаёмся с НИКОМ и УОРРИКОМ, продолжающими идти по коридору.)

НИК: Парень, я даже не знаю, я больше устал или хочу есть прямо сейчас. Ты не хочешь чего-нибудь перехватить?
УОРРИК: Да. На самом деле, я предпочёл бы маленький Пай Гау Покер или какой-нибудь Блэк Джек. Давай, ударим по стрип-клубу.
НИК: После смены мы же только пили?
УОРРИК: Да, я просто выпил один из этих энергетических напитков. Я, вероятно, не буду спать ещё пару-другую часов.
НИК: (тянет устало) Я думаю по-другому, парень. Может, в другой раз, а?
УОРРИК: Хорошо.

(Уоррик уходит.)

НИК: Поговорим позже.

[CSI - КАБИНЕТ ГРИССОМА - ПРОДОЛЖЕНИЕ]

(Гриссом работает за своим столом, когда входит Ник.)

НИК: Хорошо, Гриссом. Что касается меня. Я ухожу отсюда.
ГРИССОМ: Всего хорошего.

(Ник задерживается.)

НИК: Да, я зайду к Франку, схватить чего-нибудь поесть. Я, наверное, буду там, по крайней мере, час, если ты хочешь... если ты хочешь, то присоединяйся ко мне.

(Ник идет к двери. В дверях оборачивается.)

НИК: Ты знаешь, мы вовсе не обязаны говорить о чём-то личном. Просто два парня за завтраком. Я совсем не думаю, что человеку полезно так много быть одному.

(Ник задерживается в дверях.)

НИК: Если ты хочешь - отлично, если не хочешь - тоже хорошо. Как хочешь.

(Ник уходит.)
(Гриссом возвращается к своей работе.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

(Входит Мэнди и улыбается Венди и Ходжесу.)

МЭНДИ: Как вы?

(Ходжес сдвигает и передвигает папки, независимо от  того, что в них, он не хочет, чтобы она их видела,)
(Мэнди шлёпается на свободный стул около стола и смотрит на них.)

МЭНДИ: Мучайте их.
ХОДЖЕС: Извини меня
МЭНДИ: Ну, это слова из студенческого кампуса, то есть игра в убийство продолжается.
ВЕНДИ: О, нет, нет, нет, это не игра. Это - гимнастика для ума.
ХОДЖЕС: Похоже, что у покойного Арчи Джонсона - длинный язык.
МЭНДИ: Ну, давай, пожалуйста, в Лаборатории Отпечатков весь день сплошное затишье. (с энтузиазмом) Кого мы убиваем?

(Ходжес и Венди переглядываются.)

СМЕНА КАДРОВ:

[ЛАБОРАТОРИЯ ТОКСИКОЛОГИИ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Входит Мэнди, читая файл)

МЭНДИ: Генри, мне нужна токсикология на ту леди... гм...

(На заднем плане мы видим морозильную камеру. Лицо Генри прижато к окну.)
(Менди поворачивается, видит его и кричит.)

МЭНДИ: Ген-ри!

(Щека бедного Генри примёрзла к стеклу в двери.)

ЗАТЕМНЕНИЕ:

ОТКРЫТИЕ:

[CSI - ПАТОЛОГОАНАТОМИЧЕСКАЯ ЛАБОРАТОРИЯ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Бедный замороженный Генри с деформированным плоским лицом лежит на патологоанатомическом столе. По обе стороны стола стоят Дэвид Филлипс и доктор Роббинс.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Никаких признаков сексуальной травмы.
РОББИНС: Спасибо Господу за эту маленькую любезность. (Дэвид слегка давит на грудь Генри.) Ты знаешь, Дэвид, наша работа никогда не бывает лёгкой, но это - коллега. Если ты чувствуешь, что твои эмоции переполняют тебя, и ты должен прийти в себя...
ДЭВИД ФИЛЛИПС: (прерывая) Послушайте.

(Дэвид постукивает по груди Генри. Раздаётся хрустящий звук.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Он хрустит.
РОББИНС: Гм...

(Дэвид разрезает лабораторный халат Генри.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Замороженные пятна пота. Пакость.
РОББИНС: Он был заперт в маленьком помещении при температуре минус десять градусов. Таким образом, справедливо предположить, что он напрягал все силы в ситуации, когда разум застывал от ужаса.
ДЭВИД ФИЛЛИПС: Как долго, Вы думаете, он проторчал там?

(Роббинс щёлкает пальцами по щеке Генри. Она трещит.)

РОББИНС: Ну, по крайней мере, несколько часов. Физиологически трудно определить время замерзания на экстремальном холоде. Почему бы тебе не дать мне знать, когда он станет мягким, и мы начнём вскрытие.

(Доктор Роббинс начинает уходить.)

ДЭВИД ФИЛЛИПС: Так мы просто собираемся ждать, когда он растает?
РОББИНС: Что ты хочешь, чтобы я сделал? Сунул его в микроволновую печь?

ЗВУК: СИГНАЛ МИКРОВОЛНОВОЙ ПЕЧИ

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

(Мэнди открывает микроволновую печь и достаёт из неё "Поптарт".)
("Поптарт" - сладкий сэндвич, прим. перевод.)

МЭНДИ: Ох... Горячо ... горячо, горячо, горячо.

(Она садится на своё место за столом.)

МЭНДИ: Итак, тогда - о'кей, Генри замёрз до смерти.
ВЕНДИ: Ну, возможно, нет. Если не было произведено вскрытие, мы не можем быть уверены, что именно это - причина смерти.
ХОДЖЕС: Хорошо сыграно, Венди Симмс. Так что потребуется несколько оборотов, пока результаты вскрытия вернутся назад.
МЭНДИ: Оборотов?
ХОДЖЕС: Часов. Несколько часов. Итак, пока вы ждёте результатов вскрытия, чем в это время вы занимаетесь?
ВЕНДИ: Ну, CSIи обработали бы морозильник. Они нашли что-нибудь?
ХОДЖЕС: Настоящий рог изобилия.

ВСПЫШКА:

[CSI - МОРОЗИЛЬНИК ТОКСИКОЛОГИЧЕСКОЙ ЛАБОРАТОРИИ - СЦЕНАРИЙ 2]

РАЗЛИЧНЫЕ ВСПЫШКИ этикеток с МЕТИЛ ЭТИЛ КЕТОНОМ, ХЛОРОФОРМОМ. На полу - битое стекло.)
(Маркеры для улик 5 & 6 маркируют осколки пробирок и пустую стойку для них.)

ВСПЫШКА:

(Кэтрин стоит в дверном проёме и фотографирует беспорядок на полу.

Она озирается.)

КЭТРИН: (в диктофон) Состояние интерьера могло быть результатом борьбы или простой, понятной паники человека, пойманного в ловушку в морозильнике. В любом случае, ручка аварийного выхода выглядит погнутой и недействующей, а несколько разбитых в этом процессе химических контейнеров, возможно, заполнили это место парами хлороформа и метил этил кетона.

КЭТРИН: (в диктофон) Я посылаю образцы в Лабораторию Трасологии для подтверждения.

(Кэтрин выключает диктофон и смеётся, кокетливо и насмешливо, как девочка.)

КЭТРИН: Трасология. Есть что-то, что ты не можешь сделать?
ВЕНДИ: (за кадром) Ходжес.

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ХОДЖЕС: Сожалею.

[CSI - МОРОЗИЛЬНИК ТОКСИКОЛОГИЧЕСКОЙ ЛАБОРАТОРИИ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Кэтрин захлопывает дверь морозильника и проверяет внешний замок.)

КЭТРИН: (в диктофон) Это могло быть следствием неудачной шутки какого-нибудь лабораторного придурка.

(Быстрый ретроспективный кадр: Генри несет стойку с пробирками в морозильник. Кто-то позади него закрывает дверь.)
(Генри оглядывается на дверь и ставит стойку с пробирками на полку. Он идёт к двери.)
(Кто-то с внешней стороны вставляет в ручку фиксирующий стержень.)
(Внутри морозильника Генри не может открыть дверь.)

ГЕНРИ: Привет?

(Он пытается открыть дверь. Она не открывается.)

ГЕНРИ: Привет?

(Генри стучит в дверь.)

ГЕНРИ: Привет? Это не смешно!

(Он сильно дёргает ручку аварийного выхода. Ручка выскальзывает из рук, Генри отлетает к полкам и сбивает на пол бутылки с химикатами. Бутылки разбиваются об пол, начинается процесс выделения газов.)
(Генри вдыхает ядовитые пары. В зелёном дыме плывёт изображение черепа. Это - смертельная комбинация.)

ГЕНРИ: О, мой Бог!

(Генри смотрит на аварийную ручку в своей руке. Она оторвалась.)

ГЕНРИ: О, мой Бог!

(Он поворачивается и пытается вставить ручку в дверь, чтобы выйти.)

ГЕНРИ: О, мой Бог, помогите!

(Это не срабатывает. Он паникует, кричит и стучит в дверь.)

ГЕНРИ: Помогите мне!

(Генри прижимает своё лицо к покрытому изморозью стеклу двери.)

ГЕНРИ: (приглушённо) Пожалуйста, помогите!

ВСПЫШКА:

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

МЭНДИ: Значит, весёлый шутник позже возвращается и видит, что шутка не удалась, тогда он просто выдёргивает стержень и сбегает.

(Ходжес пожимает плечами.)

ВЕНДИ: Ты сказал, что ручка аварийного выхода была погнута.
ХОДЖЕС: Мм-хмм.
ВЕНДИ: Хорошо, эта вещь сделана из твёрдой стали. Как Генри смог погнуть её?
МЭНДИ: Выброс адреналина, когда он, наконец, понимает, что умирает. Так что, возможно, в момент кризиса Генри имеет силу десяти мужчин. (усмехается) Десять маленьких мужчин.

(Мэнди хихикает.)

ХОДЖЕС: "Возможно". Это слово всегда прекрасно подходит для отчёта по делу.
ВЕНДИ: Были ли какие-нибудь улики на ручке с внешней стороны морозильника?
ХОДЖЕС: Только липкое вещество.

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ ТОКСИКОЛОГИИ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Кэтрин проверяет фиксирующий стержень и находит на нём липкое вещество.)

ХОДЖЕС: (за кадром) Сахар, соевый белок, частично гидрогенизированное растительное масло, жареные орехи.

(Кэтрин отпускает стержень и выпрямляется.)

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: Арахисовое масло?
МЭНДИ: (на заднем плане) Что ж, убийцам тоже надо есть.

КРУПНЫЙ ПЛАН: ФОТОГРАФИИ - пара перчаток в мусорном контейнере, перчатки с вымазанными арахисовым маслом кончиками пальцев, вымазанные арахисовым маслом кончики пальцев у латексных перчаток.

ВЕНДИ: (за кадром) CSIи проверили бы каждый мусорный контейнер и каждый утилизатор для биоопасных отходов по всей лаборатории.
ХОДЖЕС: (за кадром) Да, они проверили бы, и они нашли бы...

[ПОЛИЦЕЙСКИЙ ДЕПАРТАМЕНТ - КОМНАТА ДЛЯ ДОПРОСОВ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Бобби Доусон сидит за столом и смотрит на уличающие его фотографии.)
(Брасс берёт стул и переворачивает его, как будто намеревается сесть на него верхом, но не садится. Потом широко раскидывает руки, глядя на Бобби.)

БРАСС: Что, желе не было? Мы нашли арахисовое масло внутри твоей перчатки. Это соответствует тому веществу, что мы нашли на ручке двери морозильника.

(Брасс заходит Бобби за спину и ласково берёт его за плечи.)

БРАСС: Удачно, верно?
БОББИ ДОУСОН: Я не убивал Генри.
БРАСС: Ладно, не нарочно.
БОББИ ДОУСОН: Нет, не даже случайно.

(Брасс нарочито кладёт руки на плечи Бобби.)

БОББИ ДОУСОН: У меня было только несколько минут на завтрак, и у меня была пачка листов с фотоэмульсией, которые надо было сохранить. А я храню их в морозильнике.
БРАСС: Ты кажешься очень напряжённым.
БОББИ ДОУСОН: Вы знаете, мне действительно не нравится быть подозреваемым.
БРАСС: Да.

(Брасс возвращается к своему стулу и садится на него верхом. Он впивается взглядом в Бобби.)
(Брасс гримасничает.)

ХОДЖЕС: (за кадром) (скрежещущим голосом) Привыкай к этому, сопляк.

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: Нет, я не понимаю этого.
ХОДЖЕС: Чего?
ВЕНДИ: Ну, Бобби - парень с оружием. Парни с оружием стреляют в людей.
МЭНДИ: Парни с оружием не стреляют в людей. Люди стреляют в людей.
ХОДЖЕС: Вообще-то, в людей стреляют пули, выпущенные из оружия, которое обычно и держат в руках парни с оружием.
ВЕНДИ: Мы можем получить результаты вскрытия?
ХОДЖЕС: Ну, я предполагаю, у Генри было достаточно времени, чтобы разморозиться. Причины смерти, как таковой, не было, фактически она обусловлена гипотермией - переохлаждением.
МЭНДИ: Ох, подождите, я могу предположить, что они нашли в Лаборатории Токсикологии. Хлороформ?
ХОДЖЕС: Нет.
ВЕНДИ: Эфир Этила Метила?
ХОДЖЕС: Пи-Си-Пи.
ВЕНДИ: Что?
ХОДЖЕС: Огромная передозировка Пи-Си-Пи. Чаще называемый - фенциклидин или "ангельская пыль".

КАДРЫ КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ

(УВЕЛИЧЕННОЕ ИЗОБРАЖЕНИЕ: Через нервы и синапсы бегут, вспыхивая и оседая на них, голубые огни.)

ХОДЖЕС: (за кадром) Пи-Си-Пи блокирует NMDA-рецепторы мозга, гипоталамус сходит с ума, приводя к беспокойству, путанице в мыслях и лихорадочному жару.

ВСПЫШКА: РЕТРОСПЕКТИВНЫЙ КАДР

(Генри в Лаборатории Токсикологии кричит, беспорядочно двигается, хватает себя за волосы.)
(Генри бежит к морозильнику, открывает дверь и забегает внутрь.)

МЭНДИ: (за кадром) То есть, Генри зашёл в холодильник, чтобы остыть...

(Генри мечется по всему морозильнику. Он выламывает ручку аварийного выхода.)

ВЕНДИ: И с Пи-Си-Пи, стимулирующим его надпочечники, он имеет силу Невероятного Халка.

(Невероятный Халк - герой комиксов, мультфильмов и кинофильмов, кошмарное чудовище, прим перевод.)

(Генри поворачивается, вопит, сбивает с полок бутылки с химикатами.)

ГЕНРИ: (за кадром)  Тряпка?

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

(В дверном проёме стоит Генри.)

ГЕНРИ: (оскорблённо) Вы сделали меня паршивой тряпкой? Это же полная фальшивка! О'кей, даже если бы я по каким-нибудь 10000-ам других причин сошёл бы с ума и начал пробовать эту дрянь, даже если бы я был скрытым наркоманом, употребляющим Пи-Си-Пи, я бы не делал этого в лаборатории.
ХОДЖЕС: Очень профессионально.

(Ходжес перекладывает разложенные на столе книги.)

ГЕНРИ: Арчи рассказал мне о вашей маленькой дурацкой гимнастике для ума, и я тоже хочу поиграть. Но я до сих пор не могу поверить, даже гипотетически, что вы сделали из меня нечто подобное.

(Генри присоединяется к ним за столом.)

МЭНДИ: Хорошо, Генри, я гипотетически позвонила твоей матери и объяснила ей всё. (шёпотом) Что та женщина - сплетница.
ВЕНДИ: В твоих результатах вскрытия не упоминался порошок в его носовых проходах или повреждения от Пи-Си-Пи в его лёгких.
ХОДЖЕС: Потому что этого там не было.
МЭНДИ: Значит, Генри не вдыхал и не курил, и не нюхал этого?
ХОДЖЕС: Нет, он этого не делал.

(Ходжес вынимает чипс из пакета с чипсами.)

ГЕНРИ: Тогда как Пи-Си-Пи попал в мою систему?
ХОДЖЕС: Вы скажите мне.

(Ходжес засовывает картофельный чипс себе в рот и хрустит им. Все затихли и думают об этом.)

ВЕНДИ: О! Хрустящие подмышки.

(Генри мельком оглядывает свою рубашку.)

ВЕНДИ: Пятна пота. Ты сказал, что на лабораторном халате Генри были большие пятна пота на воротнике и на подмышках. Так вот - кто-то пропитал его халат.

(Ходжес кивает.)

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Кэтрин вырезает кусочек из лабораторного халата Генри и проверяет это на Пи-Си-Пи. Реакция положительная.)

КЭТРИН: (в диктофон) Тест лабораторного халата Генри показал положительную реакцию на Пи-Си-Пи. В комбинации с высокой температурой тела и пОтом наркотик, должно быть, вошёл в его систему трансдермально, т.е. чрезкожно. (вздыхает) Как адский никотиновый пластырь.

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: Ладно, Генри умер бы от передозировки, несмотря ни на что. Значит, вся эта затея с ловушкой в морозильнике с проливанием химикатов - всё это было полностью непредвиденным.
ХОДЖЕС: Это было логическим результатом начального преступления.
МЭНДИ: И это довольно забавно.
ГЕНРИ: Эй.
ХОДЖЕС: Хорошо, но мы не выяснили главного. Кто это сделал?
МЭНДИ: Ладно, выносить халат из лаборатории - против инструкций. Значит, Пи-Си-Пи, должно быть, применили прямо под нашими носами.
ГЕНРИ: И эти сильные запахи. Я всякий раз включаю свою вытяжку на полную катушку, когда работаю с этим, и всё равно иду домой с головной болью.
МЭНДИ: Вытяжки. Вытяжные шкафы есть в гараже, в Лаборатории ДНК и в Трасологической Лаборатории.

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Кэтрин берёт тампоном пробу со слива раковины.)

МЭНДИ: (за кадром) Так мы же должны были проверить на Пи-Си-Пи все раковины.
ХОДЖЕС: (за кадром) Превосходно. Это - хороший подход.

(Кэтрин срезает у тампона кончик и кладёт его в пакетик с тестом на Пи-Си-Пи.)

ХОДЖЕС: (за кадром) Он как следует просчитан, тщателен и продуман, но вы не нашли бы ничего.

(Результат - отрицательный.)

ВЕНДИ: (за кадром) Правда?
ХОДЖЕС: (за кадром) Да, в любой из раковин нет никаких следов Пи-Си-Пи. Идеально чисто.

(Кэтрин смотрит на отрицательный результат и думает об этом.)

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: Проклятье.

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Кэтрин смотрит на аквариум с растущим внутри растением.)

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

(Венди думает об этом. Каждый затих, и все размышляют.)

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Кэтрин щёлкает пальцами перед аквариумом с растением.)

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ВЕНДИ: О! Подожди. (Она улыбается.) Я поняла, проверим растения.

[CSI - ЛАБОРАТОРИЯ - СЦЕНАРИЙ 2]

(Кэтрин делает гримасу и закатывает глаза прямо в КАМЕРУ: КАКАЯ УМНАЯ!)

ХОДЖЕС: (за кадром) Ты нашла его.

(Кэтрин отрезает от растения образец .)

ВСПЫШКА:

(Убийца выливает смесь в раковину. Испарения от раковины поднимаются вверх и поглощаются растением в открытом аквариуме.)

ХОДЖЕС: (за кадром) Убийца убрал за собой, но он оставил одного свидетеля.

(Убийца наблюдает, как смесь стекает в раковину. Убийца прямо перед раковиной.
КАМЕРА ОТЪЕЗЖАЕТ, ЧТОБЫ ПОКАЗАТЬ, что убийца ВЕНДИ.)

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ГЕНРИ: (обвиняя) Венди.
ВЕНДИ: (кротко) Я?

(Телефон Мэнди подаёт звуковые сигналы. Она проверяет его и стонет.)

МЭНДИ: О, черт подери!

(Она закрывает свой телефон и встаёт.)

МЭНДИ: Что ж, в конце концов мой день перестаёт быть скучным. Экли хочет, чтобы я собрала все незакрытые в смене дела. Кто-нибудь, пожалуйста, расскажите мне, кто умирает следующим. И как. Спасибо.

(Мэнди уходит.)
(Венди улыбается и облокачивается на стол, наклоняясь к Ходжесу.

ВЕНДИ: Итак... настало время для ещё одного?

(Ходжес тянется над столом к Венди.)

ХОДЖЕС: Ладно, кому-то здесь весело.
ВЕНДИ: Возможно, немного.
ХОДЖЕС: Ты не так плоха в этом.

(Генри, чувствуя себя неловко, отводит взгляд в сторону.)

ВЕНДИ: Я думала о сдаче полевого теста криминалиста. Для меня это на самом деле хорошая теория и практика.
ХОДЖЕС: Полевой тест?
ВЕНДИ: Да.

(Ходжес кивает.)

ВЕНДИ: Что? Что?
ХОДЖЕС: Ничего.
ВЕНДИ: Ничего?
ХОДЖЕС: Правильно. Большая куча ничего. От меня - тебе.

(Венди не нравится, как это звучит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОРИДОР]

(Кэтрин находит Гриссома в коридоре, рядом с комнатой отдыха.)

КЭТРИН: О, эй. Как ты?

(Они проходят мимо комнаты отдыха.)

ГРИССОМ: А что?

КЭТРИН: Я не могу спросить - как твои дела?
ГРИССОМ: Прости. У меня только что было много... мм... я был занят.
КЭТРИН: О, возможно, тебе стоит взять несколько отгулов, хотя бы раз за твою карьеру. Я имею в виду, что накопил ты их достаточно... Поехать за ней.

(Гриссом смотрит на неё.)

ГРИССОМ: Это не то, что она хочет.
КЭТРИН: А чего хочешь ты?
ГРИССОМ: Я хочу, чтобы она была счастливой.

(Гриссом уходит.)

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОМНАТА ОТДЫХА]

ХОДЖЕС: (дразня) Полевой агент Симмс.
ВЕНДИ: Прекрати.
ГЕНРИ: Эй, я думаю, это звучит симпатично.
ВЕНДИ: Спасибо.
ХОДЖЕС: И тут приходит она, сверкая своей бляхой и указывая преступникам, где их места.
ВЕНДИ: (раздражённо) Почему даже потенциальное продвижение представляет для тебя угрозу?
ХОДЖЕС: Эй, Сандерсу, когда он оставил лабораторию, тут же надрали задницу. (Ходжес имеет в виду историю в серии 7X04 "Fannysmackin', прим. перевод.) Я просто говорю.
ГЕНРИ: Отлично, теперь, давайте займёмся другим.
ХОДЖЕС: О'кей. Прекрасно. (ухмыляется) Давайте.

СМЕНА КАДРОВ:

[CSI - КОМНАТА ДЛЯ УЛИК - СЦЕНАРИЙ 3]

(Угол стола испачкан кровью. Мы медленно движемся мимо стола и мимо стремянки на колёсах.)
(На полу - чёрная туфля, вещи и улики в пакетах рассыпаны по всему полу и ---
--- мёртвая Венди в луже крови.)

ВЕНДИ: (за кадром) Хорошо, теперь это немного пассивно-агрессивно, тебе не кажется?

ЗАТЕМНЕНИЕ: